黃花梨的鬼臉，恰如老梅遒勁的古枝，是自然風(fēng)霜摧殘出的“病態(tài)美”。黃花梨的使用史要追溯到漢唐時期，黃花梨絢麗的紋理得到了文人士大夫階層的認(rèn)可與追捧，在當(dāng)時的宮廷中出現(xiàn)了一些黃花梨制作的小型器物。當(dāng)時，人們就已十分熱衷于黃花梨多變的花紋，并將其命名為“文木”，這樣的審美標(biāo)準(zhǔn)注定了對黃花梨木材的判斷和取舍。

樹種原因，黃花梨本就稀少，由于受到生長環(huán)境的影響，并不是所有的黃花梨都具有完美的花紋，其間大小、深淺、形狀都有著極大的區(qū)別，為了選取能夠到達(dá)“文木”標(biāo)準(zhǔn)的木材，人們大量砍伐黃花梨木，導(dǎo)致許多不符合“文木”標(biāo)準(zhǔn)的黃花梨遭到材不盡用的待遇，因而造成了極大的資源浪費，這也是明代中期以后內(nèi)地黃花梨木材基本消耗殆盡的原因之一。最后，只剩下取材困難的海南島密林地區(qū)還存有少量黃花梨樹種，讓人十分惋惜，可謂“興亦鬼臉，亡亦鬼臉”。

鬼臉作為國人對木材紋理之美的極致表達(dá)，并不僅僅出現(xiàn)在黃花梨上，一些紋理清晰、細(xì)密的紅木木材上也能看到這樣的美麗圖案。其實，不論是否有鬼臉，黃花梨木材從木性上來講，都是制作古典家具的上佳之材，而對于鬼臉的審美評判標(biāo)準(zhǔn)，也是十分個人化的，代表著每一個個體不同的趣味追求。

原標(biāo)題[黃花梨鬼臉的病態(tài)美]

來源：煙臺晚報

根據(jù)俄聯(lián)邦政府2018年7月17日第836號“關(guān)于暫時限制樺樹原木向非歐亞經(jīng)濟(jì)聯(lián)盟成員國出口”政府令規(guī)定，俄海關(guān)將于2019年1月1日至6月30日對樺樹原木出口實施配額管理，向歐亞經(jīng)濟(jì)聯(lián)盟成員國（白俄羅斯、亞美尼亞、哈薩克斯坦、吉爾吉斯斯坦）出口的樺樹原木將不受配額限制。

實行出口配額對象為最小截面直徑不小于15厘米，長度不小于1米的樺樹原木，最多可向非歐亞聯(lián)盟成員國出口量為56.7萬立方米。配額由俄羅斯工業(yè)和貿(mào)易部負(fù)責(zé)分配并為出口企業(yè)頒發(fā)一次性出口許可證。

圖1之一圖1之二圖1之三

文、圖/張輝編輯/劉玲芳

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張輝，畢業(yè)于山東大學(xué)歷史系考古專業(yè)，先后任職河北省博物館、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策劃組稿編輯，并創(chuàng)建北京紫都苑圖書發(fā)行公司。著有《曾國藩之謎》，主編《中國通史》、《古董收藏價格書系》等作品。2000年開始，從事明清家具、文玩古董收藏和研究，曾在國家級文博刊物發(fā)表多篇研究文章?，F(xiàn)為雅昌藝術(shù)網(wǎng)專欄作家。

爭議之士，多為名人，器存褒貶，更富玩味。但這都是表象，有無可供深究的內(nèi)涵才是關(guān)鍵所在。本器，有人斥之臃腫，有人稱之雄偉。好之人稱為“品”，惡其者則視為“病”，在《明式家具研究》的《明式家具的“品”與“病”》一章中，王世襄先生就仿《二十四詩品》，舉本例為明式家具八病中的第三病:臃腫。［1］

晚唐詩人司空圖所著《二十四詩品》，本非科學(xué)理性的定義分析，而是“比物取象，目擊道存”的形象感悟思維，以形似之語區(qū)別諸類作品。人們再以其感悟他物，分歧出現(xiàn)在所難免。因形象化的表述有其含混之處，后人對《二十四詩品》多有爭議亦有其道理，清代楊振綱在《詩品解序》中就稱其“以不解解其所不解”?，F(xiàn)代科學(xué)的分類，要求在明確概念下，以一個“標(biāo)準(zhǔn)”為標(biāo)準(zhǔn)。這一點，無需苛求古人，但我們應(yīng)保持清醒的認(rèn)識。

本器觀賞面的不斷加大

相信見過此器照片或?qū)嵨锏娜舜蠖喽际且活^霧水，其妙莫名。似乎玄奧頗多，其實可一言以蔽之：觀賞面的不斷加大。奇文共欣賞，疑義相與析，不妨細(xì)致解讀一番：

從結(jié)構(gòu)上說，一、有托腮，束腰增高強烈；二、牙板肥大且下垂如云紋；三、與牙板寬度相應(yīng)，形成矮足；四、矮足下接三彎腿，足雕卷云紋；五、兩層腿足間開槽裝板，大面積封實，以延展雕飾之面；六、托泥方正。它以堆木成垛的方式，彰顯著自身的重要和獨特，一定是有某種強烈威儀感的用具。

從紋飾上講，一、此座為名器，往常被認(rèn)為屬明代或清前期。仔細(xì)分析，它由上至下，雕飾布局粗分為四段，接近清代乾隆時期家具圖案布局；二、圖案鏟地極深極平，表里分出三層浮雕，接近清乾隆時期的風(fēng)格；三、紋飾圖案無疑為清前期明式“黃花梨工”風(fēng)格，但圖案設(shè)計已近清中期風(fēng)范。螭龍(狀如單草葉式)身尾呈草葉紋與拐子紋組合狀，二螭相對，中間卷草紋亦呈方折，螭龍紋上密布圓珠紋。雙螭頭部有演變成花草之勢，這在典型的清早期螭龍紋中未見，為明式家具雕飾發(fā)展到最后之際的異變，有清式趨向，但又非典型的清中期圖案。(圖1)

如果將本器四足間封實的四面剔去，其貌若何？類乎香幾，粗壯而已。制作者處處加大立面，追求雕飾的效果，把觀賞面法則突顯得令人震撼。但成也蕭何，敗也蕭何，稱“品”斥“病”之聲，皆由此生。我們試以一個典范性的清中期香幾作參照，從中了解此黃花梨臺座的特性。與北京故宮博物院藏“清中期紫檀瓶式香幾”(圖2)相較而言：

圖2.清中期紫檀瓶式香幾(清宮舊藏摹本，現(xiàn)藏于北京故宮博物院)

一、同為加高束腰，紫檀香幾以瓶式束腰示人，黃花梨臺座以高束腰海棠開光增色；

二、同在托腮與牙板處作文章，形成二層設(shè)計。紫檀香幾的托腮與牙板合為一體，黃花梨臺座則為小幾四足與牙板合體；

三、紫檀香幾四足纖細(xì)，黃花梨臺座腿足粗碩，腿間充以實面，飾開光螭紋。紫檀香幾是觀賞面法則的極致表現(xiàn)，而黃花梨臺座則有過之無不及。它在式樣層面、精神旨向?qū)用嫔?，不遜清中期造物。

四、紫檀香幾屬蘇作一系，纖巧婀娜。黃花梨臺座應(yīng)為閩作，具有單陰線和陰刻卷珠紋，寬材大料，粗壯敦實?？梢姰?dāng)時當(dāng)?shù)攸S花梨材源豐沛，如在非沿海地區(qū)制作是不可想象的。

五、紫檀香幾紋飾更近于清中期紫檀花草紋，黃花梨臺座紋飾更近于清早期偏晚的螭龍紋。黃花梨臺座上的多層裝飾，近乎清中期趣味，但其圖案不及典型清中期工整方正，尚余清早期螭龍紋遺風(fēng)，幾乎可認(rèn)定制作年代為清早中期。

本例黃花梨臺座雖為孤例，卻代表著明式過渡清式時期的普遍傾向，可視為清中期某些紫檀桌幾粗腰壯腿風(fēng)格的前驅(qū)。明式家具之廣博，林林總總，但這類幾座至今僅有一例，而此個例卻涵泳了多少器物的發(fā)展。若分解式摹擬此臺座的形制演變，可以更明確地看出，一個不可救藥的“典型觀賞面主義者”的發(fā)展軌跡。(圖3)

圖3形制演變過程：一。常規(guī)黃花梨香幾式樣圖3二。將牙板加大，表現(xiàn)為垂云紋式牙板和低矮的四足圖3三。拔高束腰，雕飾圖案圖3四。在兩層腿足各腿間嵌入裝心板，堵虛為實，擴(kuò)大觀賞面，飾以海棠形開光圖案

明清家具“觀賞面法則”的五個層面

從一個規(guī)范的香幾到“用途不明”之物的全程，這正是它令人玩味的妙處所在。無疑，它是獨特的個例，但又符合普遍規(guī)律。整體而言，明清家具發(fā)展的全程呈現(xiàn)出一種規(guī)律和規(guī)則，筆者稱之為“觀賞面法則”。定義是各門類的明清家具隨著時間推移，每發(fā)展一步，觀賞面都會出現(xiàn)增益性的變化。從明晚期開始到清早期、清中期、清晚期直至清末民國，硬木家具的發(fā)展鏈上，這種變化從未中斷。這一法則有著五個層面的表現(xiàn)：

第一個層面：增加光素木質(zhì)構(gòu)件的組合，使家具線型形態(tài)逐漸趨近于面型形態(tài)。例如以垛邊加寬、加厚立面，以攢接、斗簇組成圖案等。為光素期的常用手段，雕刻工藝興起后，逐漸式微，清中期后，悄然退場。

第二個層面：光素構(gòu)件上增加雕鏤。雕飾初萌時期，光素器物上普遍性地增加雕鏤，之后刻畫日趨紛繁。

第三個層面：加大構(gòu)件尺寸。具體情況可分兩類：第一類是可雕飾的構(gòu)件面積逐漸加大。典型表現(xiàn)為羅漢床圍板加高、桌椅床矮束腰加高、各類牙板加寬、牙頭加肥，掛牙和花牙加大等；第二類是有視覺裝飾意味的光素構(gòu)件尺寸加大。

第四個層面：增加構(gòu)件。亦可分為兩類：其一、增加木質(zhì)裝飾構(gòu)件，例如各式雕飾的花牙、掛牙、牙板以及案子足間擋板逐漸增多。以玫瑰椅為例，體現(xiàn)在靠背增加豎欞、橫棖或券口式牙條，日趨豐滿，最后變?yōu)槿迨娇勘?；其二、器物上增加不同材質(zhì)構(gòu)件，如鑲嵌大理石、癭木、銅飾件等，更晚時期，鑲嵌瓷板、玉件、剔漆件、銅制琺瑯板等，不一而足。

第五個層面，明式變?yōu)榍迨?，一系列清式家具出現(xiàn)。

當(dāng)原式樣阻礙觀賞面效應(yīng)發(fā)展時，原造型和結(jié)構(gòu)便被改變，典型表現(xiàn)是由清早期開始、清中期勃興的式樣大革命，明式家具演變?yōu)榍迨郊揖撸阂弧⑵溜L(fēng)式扶手椅，雕刻空間極大，后來取代了背板窄小的圈椅、四出頭椅、南官帽椅、玫瑰椅；二、橫向結(jié)構(gòu)架格增加圍欄、豎墻、抽屜、柜門，破壞原有式樣，成為多寶閣；三、外來的獨梃圓桌，由于具有三百六十度立體的觀賞面效果，與當(dāng)時的審美風(fēng)尚吻合，受到包括內(nèi)廷在內(nèi)的社會各階層的青睞，直至民國時期，一直屹立不倒；四、為適應(yīng)器物腿子和牙頭、牙板上雕刻圖案線條的垂直、水平和對稱，側(cè)腿淡出，桌、案、幾等器物腿部演變成九十度角垂直狀。流風(fēng)浸淫，以側(cè)腿為主要特征的圓角柜(A字柜)悄然消失。

“觀賞面效應(yīng)”背后的推動力量

在硬木家具系統(tǒng)中，“觀賞面法則”的效力，安排著家具面貌之變，長期一以貫之。不但壯大著家具的雕飾，且改變著式樣和結(jié)構(gòu)，不單是小打小鬧的改良，也有推倒再來的革命。觀賞面法則的底蘊是其藝術(shù)和審美自身的規(guī)律，同時也受到各個時期經(jīng)濟(jì)、文化、生活環(huán)境的支持或制約。它背后的決定力量，一是匠師職業(yè)上爭雄逞強的心理，二是市場的獎勵機制，那些“人無你有、人有你多、人多你好、人素你華”的器物，一定是消費者的寵兒。尤其是黃花梨、紫檀這類奢侈物，市場尤其青睞那些富麗華美、新奇相競的制品。

那么，可否從理論上解讀這種現(xiàn)象？其實，在中外古今藝術(shù)理論中，不難找到相關(guān)的闡釋。如文學(xué)研究方面，南朝梁蕭統(tǒng)曾在《文選》序中提出了“蓋踵事而增華，變其本而加厲。物既有之，文亦宜然。”踵，繼承。華，光彩?！磅嗍略鋈A”說的是文章發(fā)展的規(guī)律，認(rèn)為文學(xué)發(fā)展的普遍形態(tài)，是由質(zhì)樸走向華麗，由簡潔趨向繁復(fù)。它指出了一種文學(xué)發(fā)展的普遍態(tài)勢，后來成為對于事物變遷發(fā)展的一種基本概括，是世間諸多事物形態(tài)和審美走向的抽象總結(jié)。用于解釋明式家具，似乎也頗有意義。

二十世紀(jì)最有影響力的英國著名藝術(shù)史家貢布里希認(rèn)為此類現(xiàn)象是由“名利場邏輯”導(dǎo)致的。他覺得“成為名利場特征的東西正是這場‘看我的’競賽易變性”、“在名利場上有些優(yōu)美的結(jié)構(gòu)物，它們是由想戰(zhàn)勝比鄰的欲望而產(chǎn)生的，同樣，在藝術(shù)中也有一些偉大的成就，這些成就當(dāng)然是藝術(shù)家想與同行們競爭，并且要超過他們中的皎皎者的欲望而促成的?！保?］

注釋>>>

〔1〕王世襄，《明式家具的“品”與“病”》，《明式家具研究》，三聯(lián)書店，2008年。

〔2〕英國貢布里希著，范景中等譯《理想與偶像》100~101頁，上海人民美術(shù)出版社，1989年。

來源：《古典工藝家具》雜志

勃固省東吁縣警方消息，1月16日，相關(guān)部門在皎基鎮(zhèn)吶丹棍地區(qū)皎基-貝吶貢公路上和郭賓村周邊，查獲8噸多走私木材，抓獲兩名涉案人員。
吶丹棍地區(qū)警局一名警官表示，皎基鎮(zhèn)林業(yè)局、吶丹棍警局、及相關(guān)證人組織的聯(lián)合組，在皎基-貝吶貢公路上執(zhí)行地區(qū)安全巡邏工作時，攔截沿著公路行駛而來，由43歲司機吳茂明駕駛，33歲吳昂杜雅隨行的自卸車進(jìn)行檢查時，在車上抓獲了走私木材4.27噸。
當(dāng)晚10點多，聯(lián)合組又在皎基鎮(zhèn)蒙地區(qū)郭賓村和西彬達(dá)村公路，一座橋梁附近，一輛發(fā)生事故的Nissan6輪貨車上，發(fā)現(xiàn)了走私木材4噸多，車輛司機逃逸。地區(qū)警局立案對逃逸司機進(jìn)行追捕。
目前，在皎基-貝吶貢公路上，被抓獲的茂明和杜雅昂，已被吶丹棍地區(qū)警局拘押，以林業(yè)法41（A）條例立案追責(zé)。