記中國嘉德1995年清水山房家具專場\2020年2月2日紅木行情快報
“清水山房”藏明清家具專場
拍賣時間：1995年10月9日
拍賣地點：北京
拍賣公司：中國嘉德[微博]
拍場介紹：“清水山房藏明清家具”專場是中國家具在國內(nèi)拍場的首次集中亮相。28件拍品，總成交額4466萬元，總成交率60.71%。其中，明代“黃花梨木帶托泥方臺座”以88萬元拔得頭籌。從當(dāng)時的收藏背景看，這個成績屬于中上。
古典家具在國內(nèi)拍場的首次破冰之旅:記中國嘉德1995年“清水山房”家具專場
文/程香
1995年10月9日晚上6點，北京昆侖飯店多功能廳內(nèi)，人頭攢動，熙熙攘攘。除了行家、藏家，不少人其實是來看熱鬧的。人們好奇的是，家具在國內(nèi)拍場的第一槌，到底會拍出怎樣的成績？
這個氣氛熱烈的現(xiàn)場，實際上是中國嘉德“清水山房藏明清家具”專場拍賣現(xiàn)場。1995年，中國嘉德剛剛成立不久，就聯(lián)合香港電影導(dǎo)演李翰祥推出“清水山房藏明清家具”專場，這是國內(nèi)第一場古典家具專拍，也是中國第一個私人收藏專場。
中國家具國內(nèi)首拍，再加上李翰祥的范兒，一時間引來諸多藏家，氣氛爆棚。
“清水山房”拍賣背景
1995年，中國國內(nèi)掛牌成立的拍賣公司，僅中國嘉德與北京瀚海等不足5家，拍賣在國內(nèi)收藏市場還是新鮮事，氣氛并不濃厚，拍賣行業(yè)屬剛剛起步階段，與國外相對成熟的市場，相差甚遠。
著名明清家具專家、臺灣雅典雜藝術(shù)品管理顧問公司執(zhí)行長陳仁毅先生告訴記者，當(dāng)時來現(xiàn)場參加拍賣的，大部分是國外的藏家和買家，國內(nèi)做家具買賣的也來了不少，但是大部分對拍賣還是懵懵懂懂的，多以觀望、了解為主。中國家具在1995年的當(dāng)下，它是藝術(shù)品還是收藏品，還是只是普通的家具，其實還沒有一個很清楚的態(tài)度。
而中國嘉德在舉槌之初就選擇家具的理由，陳仁毅分析認(rèn)為有三個原因：
“其一，我覺得嘉德拍賣公司一直是中國拍賣行業(yè)的翹楚，以他們對藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的眼光來講，選擇家具我覺得是毋庸置疑的，眼光是特別好的?！?/p>
“其二，這批家具有王世襄的背書，出版、著錄、來源，各方面都好，再加上李翰祥先生的名人效應(yīng)。不管是家具，不管是時尚，不管是成色，里里外外都有很多的新聞話題。這可能是嘉德當(dāng)時選擇這批家具上拍的其中一個原因?！?/p>
“其三，嘉德在剛開始拍賣的時候，所有主流項目的價格在當(dāng)時也是比較高的。綜合考慮之下，有可能做策略調(diào)整，把一些非主流的項目、低價的項目，例如家具項目，慢慢扶正。所以我覺得綜合來講，當(dāng)時這場拍賣，包括了拍賣公司的眼光，包括了名人效應(yīng)，包括了低價位等等，我認(rèn)為這是當(dāng)時嘉德長遠考慮之下最后選擇家具來做專場的幾個原因。”
黃花梨四面平帶翹頭條桌明紫檀高束腰大畫桌清康熙拍賣現(xiàn)場：馬未都[微博]成大贏家
1995年，收藏市場中的藝術(shù)品交易，仍以傳統(tǒng)的古玩店、畫廊甚至地攤等第一市場為主，拍賣對人們來說，還是件新鮮事。首場家具專拍，這對于國內(nèi)家具藏家而言，既興奮又期待。
陳仁毅告訴記者，當(dāng)時的拍賣現(xiàn)場，國內(nèi)藏家除了馬未都之外，大多仍以港澳臺和國外的行家參與較多。
“在場的大部分行家，尤其是香港的行家，大家彼此都認(rèn)識，很多是禮貌性地出手幾次，相互禮讓一番就剩觀望了。”
“那一場，其實好東西并不太多。有些是改制，有些材料不夠講究，有些年份比較淺，最后可以買的東西也不太多。我喊價的有兩件。一件是‘明黃花梨雕草龍紋聯(lián)二櫥’，還有一件是跟馬未都先生競投的那個黃花梨帶托泥方臺座。那個大座，從稀有性來講，是全世界黃花梨家具木作中很有代表的一件作品。從工藝和材料來講，它也是很有特色的。在當(dāng)時的1995年，一件家具拍到七八十萬人民幣，是一個天價中的天價。所以在現(xiàn)場，我舉到70多萬的時候，其實已經(jīng)造成了很大的轟動。舉到70萬以后，我們覺得如果再舉的話，可能在國內(nèi)會變成一個新聞事件，也怕相關(guān)單位會特別注意，所以就不敢再舉下去。最后是馬未都先生舉到底，收入囊中，加上傭金成交價為88萬人民幣。其實他買到，我也很開心。讓價格來證明那件東西，實際上是有價值的。那也是他早期上手的很好的一件東西。”
正如陳仁毅先生所描述的，場內(nèi)大陸藏家，以馬未都先生最為活躍。事實上，這場拍賣，馬未都成了最大的贏家。除了黃花梨帶托泥方臺座，專場的其它家具，大部分也被馬未都拍走或事后私下買走。有些至今仍藏在觀復(fù)博物館[微博](如黃花梨百寶嵌羅漢床、紫檀高束腰大畫桌等)。
拍品故事：兩件家具時隔15年再次面世
本場拍賣中的家具明星，除了當(dāng)場最高成交價的“黃花梨帶托泥方臺座”外，另外兩張不起眼的條桌，卻在15年后成為搶眼明星。
這兩張條桌分別是“明黃花梨四面平帶翹頭條桌”和“明黃花梨高束腰馬蹄足挖缺做條桌”。它們在1995年“清水山房”中的成交價格分別只有27萬元(LOT830)和18萬元(LOT823)。時隔15年后，同樣在中國嘉德，2010年秋拍“簡約雋永:明式黃花梨家具精品”專場中，這兩張條桌雙雙拍出了千萬高價，出現(xiàn)了驚人大逆轉(zhuǎn)。其中，“明黃花梨四面平帶翹頭條桌”(LOT2628)成交價為2352萬元，“明黃花梨高束腰馬蹄足挖缺做條桌”(LOT2640)成交價為1008萬元，引起場內(nèi)一片嘩然。
而追溯它們的故事，則更是引起業(yè)內(nèi)人士唏噓不已。
1980年代初，“黃花梨四面平帶翹頭條桌”和“黃花梨高束腰馬蹄足挖缺做條桌”是倆難兄難弟。它們居住在北京市硬木家具廠的操場上，任憑雨打風(fēng)吹。但它們命中注定有貴人保護。
1984年，古家具收藏家張德祥先生慧眼識珠，保護了它們。當(dāng)時，他在北京木材工業(yè)研究所工作，對明代家具十分沉迷，每天都要騎自行車去硬木廠看那些破敗的家具。就這樣，在硬木廠操場上的一片狼藉中，“兄弟倆”被張德祥發(fā)掘了出來。
讓這哥倆兒真正受到矚目的是王世襄先生。在張德祥的引薦下，王先生去硬木廠為它們拍了照，并將其收錄到《明式家具珍賞》和《明式家具研究》中，而這兩本書可謂明代家具學(xué)術(shù)著作中的翹楚。在描述“黃花梨高束腰馬蹄足挖缺做條桌”時，王先生認(rèn)為，它的設(shè)計證明了古代工匠對木料性能的了解，并采用了措施來解決裝飾和堅實之間產(chǎn)生的矛盾。
兩本書出版后，一直在收藏圈受冷落的明式家具得到了更多人的關(guān)注。其中也有一位名人，他就是曾拍攝電影《火燒圓明園》的香港著名導(dǎo)演李翰祥。1985年，他以買電影道具之名，來到北京硬木家具廠，每件花了僅僅七八百元，就將倆兄弟都買走了。
或許這兄弟倆注定漂泊。1995年，由于在籌建影視基地時急需資金，李翰祥不得不在拍賣會上將它們出手。
2010年11月21日，還是在嘉德秋拍，兩件家具時隔15年再次出山。這次，它們的成交價格為估價的4倍，分別為2352萬元、1008萬元。就連張德祥也沒預(yù)測到，這倆兄弟能拍出此番高價?！斑@兩件家具流傳有序，又上了著錄，在學(xué)術(shù)價值上已經(jīng)得到認(rèn)可。經(jīng)過這么多年的浮躁，如今一些收藏家終于懂得藝術(shù)品真正的價值了?！睆埖孪閷@個結(jié)果很是欣慰。
1月份即將過去，眾所期待的年前最后沖刺行情可謂是無望了。據(jù)記者調(diào)查了解，目前全國各地紅木原材市場相繼進入了休眠期，市場交易大幅回落。交趾黃檀(俗稱大紅酸枝)、奧氏黃檀(俗稱白酸枝)、巴里黃檀(俗稱花枝)等酸枝類木材市場交易更是如此，并且對于春節(jié)后紅木市場預(yù)期不理想，商家補倉囤貨意愿也不高，基本是持“再看看”的心態(tài)。價格方面，目前奧氏黃檀直徑20-30cm左右價格報2.1-2.4萬元/噸，巴里黃檀報2.4-2.7萬元/噸。交趾黃檀15-20cm左右報9-9.5萬元/噸。
來源：中國木業(yè)網(wǎng)
南都訊記者李昶偉發(fā)自北京著名文物鑒賞家、學(xué)者、收藏家王世襄(1914-2009)誕辰100周年紀(jì)念活動日前拉開序幕。5月20日，“暢安百年：王世襄先生紀(jì)念座談會”由王世襄先生百年誕辰紀(jì)念活動委員會、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會、藝術(shù)史論系及三聯(lián)書店共同主辦。
用土豆、蘿卜刻榫卯結(jié)構(gòu)研究明式家具
“他在文物界應(yīng)該說真有點前無古人后無來者的意思，我想今天學(xué)文物考古的年輕人，如果能夠趕上他那樣是很不容易的?！痹谕跏老宓睦嫌芽脊艑W(xué)家楊泓的回憶中，兩人交往記憶最深的是王世襄還住芳嘉園胡同15號的時候，他上一天班下來哄孩子睡著覺，去王世襄那兒聊天。當(dāng)時芳嘉園胡同住了三家人，王世襄一家、黃苗子一家和張光宇一家。
“他身上有琢磨勁兒，別人看來就是沒用的，在他看來很好，都能研究出東西”。楊泓先生說《明式家具研究》書后的8篇附錄有些是對書中做不同角度的補充，比如有明式家具精細(xì)的科學(xué)圖，為畫這些圖，楊泓說王世襄和太太袁荃猷自己用土豆、蘿卜刻榫卯結(jié)構(gòu)來研究。
原燕山出版社總編輯趙珩對王世襄研究的執(zhí)著勁頭也深有體會。聽說趙珩家有一件明代城門柜，王世襄早上六點半就到趙珩家去敲門，“我還在睡覺就被敲門聲驚醒，暢老(編注：王世襄字暢安)穿著一個圓領(lǐng)背心，提著一個菜籃，里面裝著一個碩大的冬瓜。一進門就看家具，掏出一個相機前后左右拍了起來?！?/p>
大玩家背后有驚人的勤奮與刻苦
經(jīng)手王世襄大部分著作出版事宜的原三聯(lián)書店總經(jīng)理董秀玉感嘆，王世襄這一輩文化老人逝去不可再得。“我們老說王老是一個大玩家，他從一個大玩家做成了一個大學(xué)問家，我們看到他的那種刻苦和努力?！?/p>
董秀玉說在三聯(lián)時，大概有一年多的時間，王世襄和袁荃猷老兩口每天從家里坐公共汽車帶一個籃子到三聯(lián)上班，每天坐在電腦旁邊跟編輯一點一點對?！拔覀儚乃抢飳W(xué)到很多”。董秀玉記得，上世紀(jì)80年代出版《明式家具珍賞》之后，王世襄在美國一個一個博物館看，一件一件家具進行研究，一次出國就十幾個月?！八拿魇郊揖哐芯磕菚r候影響力已經(jīng)那么大，他還在那么認(rèn)真地學(xué)?！?/p>
文物文物，講價值更講究“文化”
“現(xiàn)在我們每天打開電視，都是鑒寶，看得眼花心亂，我們留下的印象就是這個值多少錢，除此以外沒有別的，文物文物沒有文化這個物成了什么了？”在原故宮博物院院長鄭欣淼看來，今天紀(jì)念王世襄先生，更應(yīng)該學(xué)習(xí)的是他對待收藏的理念。鄭欣淼說，王世襄收藏很多，他的藏品有一部分相當(dāng)珍貴，另外一部分是其他人看來很一般的藏品，有的就是他在小攤上買的東西，“他的收藏很重要的就是他的學(xué)術(shù)研究，收藏文物如果看不到它的神韻，它的生命，它的歷史，它的價值，那跟我們買其他物品沒什么兩樣?！?/p>
關(guān)于王世襄百年誕辰紀(jì)念活動將從本月下旬持續(xù)到6月上旬，王世襄先生百年誕辰紀(jì)念活動委員會透露，系列紀(jì)念活動還包括王世襄墨跡展、古琴音樂會等。其中《筆暢意安:—王世襄先生誕辰百年墨跡展》預(yù)計將于2014年5月25日至6月15日在北京三聯(lián)韜奮圖書館開展，展覽收入王世襄書寫的匾額、楹聯(lián)、自作詩詞、題跋等各種形式書法作品或拓片真品28件(套)、復(fù)制品27件(套)。
前幾年，紫檀市場上出現(xiàn)了一種印度走私紫檀木料，由于其表面刷著白漆，大家都稱呼它為“白漆料”。
白漆料的大量涌入引發(fā)了紫檀市場不小的波動，各商家群雄逐鹿。
有的商家白漆料購銷兩旺，一兩天就賣光了；有的商家白漆料賣的時好時壞；還有的商家白漆料統(tǒng)統(tǒng)砸在手里。
結(jié)果，玩家和木友被搞的眼花繚亂、無從下手。
然后一些沒有搞到白漆料和白漆料賣的不好的商家，以及一些骨子里憎恨白漆料高價的玩家們紛紛充當(dāng)打假高手，挺著胸脯自告奮勇的來揭露白漆料里面有鬼怪，一時間激起千層浪。
網(wǎng)上的聲音大致分成兩派，一派是駁斥白漆料，一派是擁護白漆料。大家說法是這樣的。
有的說：“近一年來紫檀市場呈現(xiàn)出許多“穿迷彩服”的料子，有x漆的、y漆的、z漆的等等多了，為何要“穿衣服”呢？
據(jù)說是過海關(guān)的需要，這么名貴的紫檀料好端端的為何要切成小段呢？方便運輸嗎？方便過關(guān)嗎？既然印度對紫檀木的出口嚴(yán)加限制，“穿上馬甲”的紫檀難道印度人就認(rèn)不出來嗎？印度人有那么XX嗎？為何有些大料成噸的就可以“裸體”過關(guān)呢？。
運到了國內(nèi)的這些“穿迷彩服”紫檀質(zhì)量就那么好嗎？全是老料？好料？沒有魚目混珠嗎？反思、反思、再反思，經(jīng)過反思或許會明白簡單的道理?！?br>
由于紫檀屬于瀕危物種，印度限制出口，目前國內(nèi)市場上的紫檀都是通過其他途徑“進口”來的：例如，在紫檀表面涂上一層灰白或白漆，逃避海關(guān)的掃描檢查，以此蒙混過關(guān)來到中國，這種料在行內(nèi)被稱為“白漆料”。
歷史起源
據(jù)說是從印度廟宇或老房子拆下來的，號稱“老料”。
由于在古代，小葉紫檀一般都是皇室才能使用的木材，而到了現(xiàn)代，一些古代的建筑被拆除而流到市面上的料子被一代代商人傳承下來。
形態(tài)特征
白漆料表面一般都刷有一層彩色的建筑油漆，帶有滄桑感。
這種紫檀料不但給大家?guī)砹松衩睾托迈r感，而且都帶有牛毛紋、金星等明顯的紫檀特征，并經(jīng)過打磨后常常會呈現(xiàn)火焰紋，因此備受追捧。
購買/出售
一、白漆料有真有假，購買需謹(jǐn)慎。
不管你是白漆料還是白灰料，如果要購買就選擇購買成品。如果商家都抱著賭白漆料而不肯打磨銷售的觀點，這就帶有一定的風(fēng)險，可能是商家怕麻煩沒人手去打磨，也可能這當(dāng)中就有“李鬼”混在其中。所以，這點記住不打磨出來的不買。
二、真正印度走私的白漆料或者是藍漆料(這兩種顏色常見)，這些料多是拆房、拆廟或者拆棺材出來的老紫檀，料質(zhì)非常細(xì)膩。
都有細(xì)小得近乎看不清的牛毛紋，還有根據(jù)運氣不同而趕上的金星，火焰紋和油性十分豐富，讓人看著欣喜萬分，紫檀的那種鮮紅和橘紅色照著滿堂蓬蓽生輝，我親眼看到一根白漆料一點點從白色打磨掉氧化層，一直到看到“鮮肉”，確實感嘆現(xiàn)在還能看到這么好的老紫檀木料實屬不易。
很多人說到涂抹白灰是為了氧化，這點并不成立，以為最后紫檀的白漆料都是要打磨出光彩的，其實對于商家而言打磨掉這些氧化物是很煩人的，氧化層阻礙了大家對老紫檀美麗火焰紋和牛毛紋的觀賞，所以我認(rèn)為涂抹白灰氧化做舊一般都是用在家具上，作為木料實在沒有這個必要。
三、對于印度走私拆房紫檀料刷白漆的質(zhì)疑。
說到走私很多不懂裝懂的人都跑了出來，都拍著胸脯為印度海關(guān)的智商來吹捧。同志們，這跟智商沒關(guān)系，就算是監(jiān)守自盜，也不能堂而皇之。
為什么紫檀走私要用白漆，這是要把紫檀木塊夾帶在大型設(shè)備的外包裝木箱子的邊角，冒充防震防摔的塑料泡沫填充物。就跟家里買電視冰箱洗衣機的紙盒子里面有固定設(shè)備的那些白色塑料泡沫一樣。
當(dāng)然，在走私偷運前，也會跟當(dāng)?shù)睾ｊP(guān)打好招呼，這樣設(shè)備在通過檢驗的時候雖然印度海關(guān)是可以識別的，但是，表面看的過去再加上已經(jīng)打點過了，這樣就可以過關(guān)了。
所以，很多不接觸海關(guān)的人可能不知道，就算走私也沒有明目張膽的，也都要找好人，而且做一些偽裝。
我記得曾經(jīng)聽過一個內(nèi)部人說過一句很經(jīng)典的話：你不可能把每一位檢查人員都打點好了，這樣表面過得去，再加上本身也有人，這樣才行。
進入2016年，家具市場上哪些家具還在熱銷，哪些新風(fēng)格露頭？
日前，記者走訪了南京地區(qū)幾大家居賣場，也采訪了某家裝公司負(fù)責(zé)人，一探究竟。
美式家具地位仍不可動搖
筆者在走訪南京家居賣場時發(fā)現(xiàn)，目前南京地區(qū)美式家具店面居多，僅在南京卡子門紅星美凱龍店，美式家具店面就占據(jù)三樓家具館近六成之多；而在南京卡子門家樂家家居賣場，美式家具也占有近五成的份額。
南京卡子門紅星美凱龍招商部田先生透露，美式家具熱潮目前還在持續(xù)過程中。從2016年第一季度銷售數(shù)據(jù)來看，美式家具相比于其他風(fēng)格家具銷售額高出10%-15%之多，消費者非常樂于接受美式家具，預(yù)計準(zhǔn)備在紅星開設(shè)店面的經(jīng)銷商中，代理美式家具品牌的仍占據(jù)四成，全國范圍內(nèi)一二線城市家居賣場美式家具都處于持續(xù)熱銷狀況。
美式家具雖然有著不可動搖的“江湖地位”，但其內(nèi)部也出現(xiàn)兩極分化的情形。
南京某家裝公司負(fù)責(zé)人沈先生對筆者說，美式家具雖然現(xiàn)在是市場的主流，但新古典美式家具，也就是我們俗稱的“小美”家具才是扛起熱銷大旗的主力軍，“大美”:古典美式家具的銷售則黯淡許多。
沈先生以南京萬科、招商、保利開發(fā)的幾個樓盤為例，消費者在挑選家具時多數(shù)選擇了新美式家具。沈先生家所在的南京江寧保利中央公園選購新美式家具的住戶有五成之多，而在南京其他中低端樓盤，新美式家具消費者選購估算也占據(jù)三成，預(yù)計在未來2年內(nèi)，新美式家具仍是市場銷售主力。
另一市場主力:新中式家具
“除了美式家具依舊領(lǐng)跑市場外，2016年的新中式或?qū)⒊蔀橄乱粋€市場亮點?！奔t星美凱龍?zhí)锵壬鷮P者說，“新中式家具從概念到普及經(jīng)歷了幾年的發(fā)展，無論是產(chǎn)品還是市場認(rèn)可度已初具規(guī)模。如果說前幾年新中式還在市場摸索和布局中，那么預(yù)計今年新中式家具將在市場上獲得非常重要的一席之地?！?br>新中式家具的興起，除了正好對應(yīng)當(dāng)下文化復(fù)興的大潮，也與群眾基礎(chǔ)有密不可分的聯(lián)系。
由于可支配收入的增加，以及文化素質(zhì)的提高，消費者的審美意識也在逐步發(fā)生變化，開始把目光轉(zhuǎn)向既能體現(xiàn)時代氣息、又帶有民族特色的新中式家具上，因此形成了巨大的新中式家具消費市場。
新中式家具發(fā)展到如今已不再單調(diào)冰冷，而是富有文化內(nèi)涵、具有生命力的產(chǎn)品。消費者消費的不僅僅是產(chǎn)品的功能，還有產(chǎn)品內(nèi)在的文化。與動輒上萬“收藏”級的古典中式家具相比，簡潔、富有傳統(tǒng)中式文化色彩的新中式家具則在價格上更加親民。以“京瓷”新中式家具為例，客廳套件價格僅在一萬元左右，更能受到消費者青睞。
或扮演“黑馬”角色的北歐風(fēng)格家具
縱觀新美式家具、新中式家具，其都有著共同的特點:簡約而富于美感。同樣是崇尚簡約設(shè)計，以丹麥、挪威為代表的北歐風(fēng)格家具也逐漸吸引喜歡簡約居家生活的消費者的喜愛。
北歐家具以簡約著稱，具有很濃的后現(xiàn)代主義特色，注重流暢的線條設(shè)計，代表了一種時尚，回歸自然，崇尚原木韻味，外加現(xiàn)代、實用、精美的藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格，正反映出現(xiàn)代都市人進入新時代的價值取向與審美趣味。
“北歐家具目前還在發(fā)展期，可能在今年會成為市場中的一匹黑馬，市場攪局者。但目前來看，北歐家具還是處于起步階段，一時間難以撼動新美式家具的地位，但預(yù)計會在今年下半年的市場上吃香，但這僅僅只是一種猜測?！碧锵壬鷮τ诒睔W家具這樣評論。
在2016年，無論是美式家具的日久彌堅，還是新中式家具的厚積薄發(fā)，抑或北歐風(fēng)格家具的“黑馬”姿態(tài)，都有著其眾多的擁躉，而作為可能會后發(fā)制人的北歐風(fēng)格家具，尤其值得家具業(yè)的新晉者關(guān)注，彎道超車，或許這是一個機會。
不同風(fēng)格的家具，都有一定的客戶群。做好自己，做好產(chǎn)品，做好服務(wù)，則各有自己的天地。一味追風(fēng)逐潮，過度投機，也不足取。
皇太極御用鹿角寶座
□□朱寶力
清代家具是在清王朝（公元1644年至1911年）統(tǒng)治期間所生產(chǎn)的家具，在此期間使用各種材質(zhì)和工藝制作的家具都屬于清代家具。此外，關(guān)外政權(quán)制作的家具也屬于清代家具。由于目前藝術(shù)品收藏市場關(guān)于清代家具的定義比較模糊，與“清式家具”“18至19世紀(jì)家具”的概念相混淆，所以有必要科學(xué)地加以澄清和詮釋。
清代家具不同于“清式家具”，沒有廣義、狹義之分。“清式家具”是藝術(shù)概念，而清代家具除了藝術(shù)概念以外，還包含有深層次的歷史文化概念，是一個豐富多彩、博大精深的藝術(shù)品收藏、研究和投資門類。清代家具的鑒定以文獻史籍、傳世和出土的明清實物或冥器、年代款識以及可信的傳世繪畫作為參考依據(jù)，綜合器物的造型、紋飾、工藝、材質(zhì)以及老化程度等因素進行判斷。其品種包括大漆髹飾家具、硬木家具、白木罩漆、桐油家具以及用其他材質(zhì)制作的家具。
氣勢恢宏和崇尚髹漆
明末清初，農(nóng)民起義和滿族入主中原，國變的影響在大漆家具上也有明顯的反映?！皾O陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”，以往在家具裝飾圖案中常見的“行樂圖”“出行圖”明顯減少，“高士圖”“山居圖”成為主要題材。家具髹漆亦逐漸由崇尚華麗的朱黑間髹轉(zhuǎn)變?yōu)榱餍屑兒谏兴?，這也體現(xiàn)出了一種時代的情緒和反思。
滿族原為東北地區(qū)半農(nóng)耕、半漁獵的民族，由于當(dāng)?shù)貧夂蚨竞?、漫長，因而人們的起居生活和社會活動多習(xí)慣于室內(nèi)，其靠窗必設(shè)的暖炕更限制了家具的移動空間。固定的室內(nèi)格局形成了滿族人特別注重對稱的審美情趣，導(dǎo)致了家具的增多和高型化。這些都是清代家具風(fēng)格形成的重要因素。
清軍入關(guān)之初，為了適應(yīng)滿族統(tǒng)治者的生活習(xí)尚、審美情趣和政治需要，北京宮殿的室內(nèi)格局和家具造型深受沈陽故宮的影響。
靠窗的暖炕和強調(diào)君主權(quán)威的寶座設(shè)置增多，原明宮里陳設(shè)較多的各種床榻則明顯減少。清宮家具的高度、體積和重量普遍超過了明代，室內(nèi)陳設(shè)突出營造雄偉莊重與威嚴(yán)震懾的氛圍。這些變化不僅影響了北方民間高、中檔家具的制作風(fēng)格，就連南方生產(chǎn)的硬木家具也受到了波及。
與此同時，清朝的皇室貴族更有意識地制作高柜、長案等碩大的家具，飾以龍鳳蟒麟等花紋，顯示皇權(quán)的至高無上和貴族的神圣權(quán)威。到了康、雍、乾三朝盛世，疆域遼闊，四方來朝，強大的國力和財力，使清朝統(tǒng)治者（也包括漢族上層社會）更追求家具的恢弘氣派，根據(jù)廳堂、書齋和臥室的不同需要量屋設(shè)計，很少再移動，故其家具的體積、重量都不斷膨脹。
工藝之簡率和生產(chǎn)的低谷
清代家具大多體積碩大，室內(nèi)空間顯得相對緊張，加之室內(nèi)陳設(shè)講究對稱，功能分類細(xì)，必然導(dǎo)致家具擺放擁擠，人們基本看不到家具的側(cè)面。因此，清代家具，特別是清代民間的家具，大多數(shù)的側(cè)面逐漸簡工減料。這點在漆飾家具上看得尤為清楚，康熙之后，民間多數(shù)漆柜的側(cè)面已無圖案紋飾，及至乾隆之后，更常涂以粗漆了事。另一方面，清代移動性的座箱、座櫥在家具中所占的比重也明顯小于明代，大部分的貯物功能由固定性的，更氣派更節(jié)約空間的高柜特別是頂豎柜所擔(dān)當(dāng)。
清代早期，高檔次的漆飾家具在制作工藝上相對于明代較為簡率，側(cè)面的圖案多由人物紋換之以簡工繪制的花卉紋。制作周期短的純描金銀家具流行，除欣賞時尚的轉(zhuǎn)變外，也與大批朝廷新貴置業(yè)安家，高檔家具一時供不應(yīng)求有關(guān)。在明代后期開始興起的硬木家具則因為原料匱乏處于發(fā)展的低谷，無論是皇宮御苑還是貴族府邸，仍然以制作和使用漆飾家具為主。
來源：中國文化報
