明代是中國(guó)家私史上的黃金時(shí)代。這一時(shí)期家私的外型、裝修、技術(shù)、資料等，都已到達(dá)了一無(wú)是處的境地，具有高雅、簡(jiǎn)練的時(shí)代特征，后世譽(yù)之為“明式家私”。清式家私以描寫(xiě)奇妙、裝修綺麗、做工精密、富于改變?yōu)樘卣?。特別是乾隆時(shí)期的宮殿家私，原料之優(yōu)，技術(shù)之精，到達(dá)了無(wú)以復(fù)加的境地。正是這一時(shí)期正是建立了清式家私的個(gè)性。明清家私典型地表現(xiàn)了中國(guó)家私所具有的極端精深的技術(shù)價(jià)值、極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值、豐厚的前史文明價(jià)值和保藏價(jià)值。

明式家私是指制造于明至清代前期材美工精、高雅儉樸具有特定外型個(gè)性的家私。明式家私以布局上的合理化與外型上的藝術(shù)化，充分地展示出簡(jiǎn)練、明快、質(zhì)樸的藝術(shù)面貌。并長(zhǎng)于將雅俗熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，到達(dá)美學(xué)、力學(xué)、功用三者的完滿一致。

明式家私的全體布局以布局款式為首要的方式，呈現(xiàn)有束腰和無(wú)束腰兩大布局特征。無(wú)束腰家私以圓腿側(cè)足為主，外型簡(jiǎn)練慎重。有束腰家私方腿直足，或三彎腿或鼓腿，形體寬厚而顯得嚴(yán)肅秀美。這兩種造法，給人以真假相間、方正慎重的感觸，成功地表現(xiàn)出科學(xué)性和藝術(shù)性融于一體的外型美。

明式家私外型上另一特征是分外考究線條美。它不以煩瑣的花飾制勝，而著重于家私外部概括的線條改變，因物而異，各呈其姿，給人以激烈的線條美。如“S”形椅背，既契合人的生理特征，又獨(dú)具匠心。線腳的改變和運(yùn)用是明式家私線條外型的另一表現(xiàn)。線腳是指家私邊框邊際的外型線條。經(jīng)過(guò)平面、凹面、凸面、陰線、陽(yáng)線之間不一樣份額的調(diào)配組合，構(gòu)成千變?nèi)f化的幾許形斷面，到達(dá)顯著的裝修作用，極富藝術(shù)情味。

明式家私裝修辦法長(zhǎng)于提煉，精于取舍，首要經(jīng)過(guò)木紋、雕琢、鑲嵌和隸屬構(gòu)件等來(lái)表現(xiàn)，到達(dá)了史無(wú)前例的水平。選料上，非常注意木材的紋路，凡紋路明晰美觀的“美材”，總是放在家私的顯著有些，分外鈞用雋永耐看。雕琢辦法首要有浮雕、透雕、浮雕與透雕聯(lián)系及圓雕等多種，其間以浮雕最為常用。雕琢體裁非常廣泛，大致有卷草、蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥(niǎo)、走獸、山水、人物、鳳紋、宗教圖畫(huà)等。刀法線條流通，生動(dòng)形象極富生氣。雕琢的部位大多在家私的背板、牙板、牙子、圍子等處，常做小面積雕琢，以少勝多，工精意巧的裝修作用分外有目共睹。

清初家私沿用明式家私的個(gè)性，但隨著前史展開(kāi)，滿漢文明的交融，以及中西文明交流的影響，清康熙年間逐步構(gòu)成了注重方式，尋求奇巧，崇尚綺麗氣量的清式家私個(gè)性，到乾隆時(shí)到達(dá)極峰。乾隆時(shí)期的家私，特別是宮殿家私，原料優(yōu)秀，做工細(xì)膩，尤以裝修見(jiàn)長(zhǎng)，多種資料、多種技術(shù)聯(lián)系運(yùn)用，是清式家私的典型代表。

在用材上，清代中期曾經(jīng)的家私，分外是宮中家私，常用色澤深、質(zhì)地密、紋路細(xì)的寶貴硬木，其間以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木。用料考究清一色，各種木材不混用。為了確保外觀色澤紋路的一致和鞏固可靠，有的家私選用一木連做，而不必小資料拼接。清中期今后，上述三種木材逐步短少，遂以紅木替代。

裝修方面，為了尋求富有奢華的裝修作用，充分利用了各種裝修資料和運(yùn)用了各種技術(shù)美術(shù)辦法，可謂集裝修技法之大成。但有些清式家私為裝修而裝修，雕飾過(guò)繁過(guò)濫，也成了清式家私的一大缺陷。

清式家私選用最多的裝修辦法是雕琢、鑲嵌和描寫(xiě)。雕琢刀工細(xì)膩入微，以透雕最為常用，杰出空靈剔透的作用，有時(shí)與浮雕相聯(lián)系，獲得非常好的立體作用。鑲嵌在清式家私中更為普遍地運(yùn)用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、百寶嵌、搪瓷嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等，種類豐厚，流光異彩，華美耀眼。其間搪瓷技法由國(guó)外傳入，用于家私裝修僅見(jiàn)于清代。描金和彩繪也是清代家私的常用裝修辦法，吉利圖畫(huà)是清式家私最喜歡的裝修體裁。

綜觀清式家私，以清中期為代表，總的特征是種類豐厚，款式多變，尋求奇巧；裝修上綺麗奢華，并能吸收外來(lái)文明，暢通領(lǐng)悟中西藝術(shù)。外型上杰出安穩(wěn)、厚重的宏偉氣量，制造上聚集雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等高超技藝，種類上不只具有明代家私的類型，并且還延伸出許多方式的新式家私，使清式家私構(gòu)成了有別于明代個(gè)性的顯著特征。

明清家私首要有以下幾個(gè)方面的不一樣。

(一)：用材

明清家私的判定，最重要的即是差異時(shí)代。而前史不一樣時(shí)期和區(qū)域，由于政治、經(jīng)濟(jì)以及日子風(fēng)俗和審美興趣的不一樣，常會(huì)選用不一樣種類的木材制造家私，因而一些古家私的用材會(huì)直接反映出該家私的產(chǎn)地和時(shí)代，這是差異古家私文物價(jià)值的重要依據(jù)。學(xué)會(huì)差異木種是鑒賞家、保藏家和愛(ài)好者的必修課和根本功。

明清家私在用材方面，有顯著的時(shí)代特征。因而，差異木材是判定家私中首要要注意的疑問(wèn)。傳世的明清家私中，有不少是用紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵梨木、烏木、等木材制造。因在清代中期今后，這幾種木材日漸缺乏，變成稀有珍材。所以，凡是以這幾種硬木制成的家私，大都是傳世已久的明代或清代前期遺物。

如有用紅木、新黃花梨、或新雞翅木制造的明式家私，因其資料的時(shí)代與構(gòu)成的時(shí)代不相符合，大多是近代的拷貝品。當(dāng)然，這也不能徹底混為一談，由于眾文獻(xiàn)記載來(lái)看，紅木和花梨木能夠最遲在清代前期就已開(kāi)端被選用作家私之材，而在江南一帶也的確也發(fā)現(xiàn)了不少明式紅木家私，不是近代拷貝的，而是清代早期的遺物，但從全體上說(shuō)，紅木家私的很多呈現(xiàn)是清代中期今后的事。

(二)種類與外型

明清家私的種類，也與時(shí)代有著很大的聯(lián)系。明代椅子常見(jiàn)有四出面式和官帽式，還有圓椅、玫瑰椅等。四出面式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有發(fā)現(xiàn)。因而，在判定中能夠判別，凡與這類出土椅凳個(gè)性類似的傳世扶手椅種類，應(yīng)思考為明式制品。有些較早出椅現(xiàn)的家私種類，往往到了清代后就不再盛行。也有一些家私種類，呈現(xiàn)的時(shí)刻較晚，早期不能夠制造。

家私的外型，是斷時(shí)代的重要依據(jù)。許多明清家私的時(shí)代遲早，都能夠從外型及外型的改變來(lái)判別。比方搭腦兩頭出面、扶手兩頭不出面的扶手椅，或搭腦兩頭不出面、扶手兩頭出面的扶手椅，多為明式家私扶手椅的早期外型款式，其制造時(shí)代通常還會(huì)晚于清代中期。再如柜子，明式柜子以圓角柜居多，側(cè)腳收分顯著，以各種流通的線條裝修為主，不重雕琢。入清今后，這類圓角柜逐步削減，代之而起的方角柜，下方正平直，側(cè)腳收分漸小，至清代中期今后根本無(wú)側(cè)腳，并且裝修雕琢亦由簡(jiǎn)練變繁瑣。乃至家私的腿足外型的改變，也可作為斷代的依據(jù)。如桌椅的腿足，即閱歷了一個(gè)由細(xì)瘦到粗大健壯的改變進(jìn)程，凡具有前者特征的桌椅，其時(shí)代通常要早于后者。

(三)：布局

判定明清家私的遲早，有時(shí)也可依據(jù)某些構(gòu)件來(lái)判別。如明代官帽的靠背，根本光亮無(wú)紋。清代官帽椅的靠背，絕大多數(shù)是雕花板，素板稀有。又如明式家私的管腳棖都用直棖，而清中期今后管腳棖常用羅鍋棖，這是差異明式和清式家私一個(gè)非常重要的特征。

首先，調(diào)查聯(lián)系處。首要調(diào)查古代家私的聯(lián)系處是用榫卯、釘子仍是膠粘。鑒賞家私就能夠依據(jù)古代家私與現(xiàn)代家私不一樣的拼裝布局加以差異。艾克在判定明式家私榫卯布局方面提出的原則是：“非肯定必要，不必木梢釘；在能防止處盡能夠不必膠粘；任何地方者不必鏇制:這是中國(guó)家私工匠的三條根本規(guī)律?！逼鋵?shí)這也是中國(guó)古典家私榫卯布局特征的總結(jié)。古式家私具有精巧的榫卯布局，構(gòu)件之間，不必金屬釘固定，而是全憑榫卯即可做到上下左右，粗細(xì)斜直連接合理，八面玲瓏。并且技術(shù)精確，扣合緊密。

其次，知道歷代榫卯布局。由于不一樣的時(shí)代家私榫卯布局遭到必定生產(chǎn)力的制約，所以也不盡一樣。例如，先秦楚墓和漢墓出土的家私通常只需暗榫、透榫、半榫、等幾種辦法。夾頭榫大約在晚唐、五代時(shí)呈現(xiàn)，匠師遭到大木梁架柱頭開(kāi)、中夾綽幕的啟示而運(yùn)用到桌案上來(lái)，插肩榫則是明清家私常用榫卯特征。

最后，注重榫卯運(yùn)用東西。作偽高手通常懂得古代家私都是用榫卯而很少用釘子和膠粘的，并且假造得也很類似?？墒菬o(wú)論作偽者如何高超，究竟不一樣時(shí)代家私榫卯所運(yùn)用的東西和資料總會(huì)有所不一樣。細(xì)心調(diào)查就會(huì)看出漏洞。如張德祥就指出，明式圓角柜它的透榫兩邊呈圓弧形，就必定是偽作的。由于圓弧榫眼出自近代的打眼機(jī)，所以說(shuō)差異榫卯運(yùn)用的東西和有無(wú)近代技術(shù)的辦法也是判定家私的重要方面。

(四)：裝修

知道不一樣時(shí)代裝修個(gè)性是斷代家私的重要依據(jù)。不一樣時(shí)代有不一樣的裝修個(gè)性。以鑲嵌技術(shù)來(lái)說(shuō)，明代與清代家私差異一個(gè)顯著象征就在于此。明代家私很少用鑲嵌技術(shù)，而清代鑲嵌技術(shù)則較興旺。

明清家私上的斑紋，是判定家私制造時(shí)代的最重要依據(jù)。家私上的裝修斑紋與其他技術(shù)品的斑紋一樣，具有顯著的時(shí)代性。因而，在判定家私時(shí)，有切當(dāng)時(shí)代的其他技術(shù)品上的斑紋，是極好的比照參照物。如明清家私上常見(jiàn)的龍紋、鳳紋、螭紋、葡萄紋、牡丹紋、滿意紋、卷草紋及各式吉利圖畫(huà)等，也是明清時(shí)期各類技術(shù)品上常見(jiàn)的裝修紋樣。清代家私的圖畫(huà)裝修也是如此，許多圖畫(huà)的組合，都必富含吉利、富有的涵義，常見(jiàn)的有“五蝠捧壽”、“鵲上梅梢”、“方案麒麟送子”、“吉慶有余”、“龍鳳呈祥”、“海屋添籌”等，特別到了清代晚期的家私，舉目皆是。

在參照比照時(shí)，宜選用體裁一樣，或挨近的加以比照，這樣就比擬簡(jiǎn)單判別時(shí)代，判別也較精確。參照物則可選用玉器、瓷器、剔紅雕漆等技術(shù)品上的斑紋，特別是明清修建的裝修紋樣，往往與家私裝修斑紋在原料、內(nèi)容和方式上更有共同之處。

此外，在撒播至今的明清繪畫(huà)及書(shū)本插圖中，亦有不少日子場(chǎng)景和家私圖形，有較客觀的寫(xiě)實(shí)性，也可用來(lái)進(jìn)行對(duì)照比擬，作為判定的依據(jù)。

當(dāng)然，明清家私與其他技術(shù)品不一樣，絕大多數(shù)沒(méi)有年款，其判定是一項(xiàng)雜亂的作業(yè)，上述判定辦法，除依據(jù)斑紋能夠判別詳細(xì)的時(shí)代外，其他的只能差異明式和清式，一些判定規(guī)范也僅作參閱，切不可生搬硬套。由于明清家私在用材、種類、外型、制造、辦法和斑紋上，或沿用傳統(tǒng)，或故意仿制，極難斷代。對(duì)這種家私的判定，就更要進(jìn)行翔實(shí)和全部的科學(xué)考察。

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清代家具鑒賞

貴族豪門的家具喜好

——淺談清代家具的識(shí)別與鑒賞（十一）

文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖

核心提示

左門的圖案為“柳蔭夏遣圖”。畫(huà)面上方濃柳垂蔭，畫(huà)桌上觚插荷花綻放。盛夏長(zhǎng)日里，一少婦閑坐在繡墩上調(diào)教小狗消遣。她頭頂盤髻，端戴頭箍，面含笑意，雙手疊放膝上。所穿的衣著與前一女子基本相同，惟有那條繡云百褶裙不一樣，從輪廓和紋樣觀察，這是一條雙疊百褶裙。在夏天穿，其質(zhì)地應(yīng)該是薄料，雙疊既美觀又防透。

上一個(gè)章節(jié)中我們講到雍正皇帝親自設(shè)計(jì)和指導(dǎo)制作的兩件宮廷家具，分別是“番花獨(dú)挺座圓面桌”和“《耕織圖》四件柜”。這兩件家具精美異常，是雍正皇帝家具設(shè)計(jì)才華的體現(xiàn)。在位十三年雍正皇帝，其設(shè)計(jì)制作的宮廷藝術(shù)品形成了明顯的風(fēng)格特色，并為當(dāng)時(shí)的貴族豪門所效仿，形成了一種流行時(shí)尚。本文例舉兩件最具特色的當(dāng)時(shí)貴族豪門階層制作的家具，賞析其藝術(shù)風(fēng)韻和工藝價(jià)值。

朱地描金罩漆圓角大柜

清朝雍正年間（1722—1735）為公元十八世紀(jì)的前葉，在明清家具發(fā)展史上屬于明、清兩式家具交替的時(shí)期，此時(shí)設(shè)計(jì)制作的明式家具融入了比較明顯的清代流行元素。例如，朱地描金罩漆大柜高近三米（圖1），原為成對(duì)，出自于山西。其造型設(shè)計(jì)取自于明式家具圓角柜，但進(jìn)行了改良，僅在前臉的角度保留了側(cè)腳收分，側(cè)面則上下垂直。這樣的設(shè)計(jì)符合清代家居陳設(shè)擺放密集的需要，當(dāng)將兩只大柜貼近擺放時(shí)，中間不會(huì)出現(xiàn)空隙而影響整齊，同時(shí)也保留了圓角柜的柜門自動(dòng)關(guān)合的優(yōu)點(diǎn)。此外，這件大柜的正面髹飾朱漆，側(cè)面不再刨圓起線，只髹酒紅色的透明籠罩漆，也符合清代家具注重正面裝飾，兩側(cè)從簡(jiǎn)的特點(diǎn)，如果框架為圓材的話，則不能這樣進(jìn)行髹飾了。此柜的兩只柜門各繪有一條描金龍紋，均為正臉升龍，襯以海水江崖和祥云紋。龍紋為四爪，屬于蟒龍，軀體肥碩，四肢騰空，十分威猛，符合雍正時(shí)期龍紋的風(fēng)格特點(diǎn)。

雍正時(shí)期的宮廷龍紋基本延續(xù)了康熙后期的特征，但也產(chǎn)生了一些變化，例如：龍眼由長(zhǎng)變圓，龍身較為肥碩等等（見(jiàn)圖2、圖3）。此柜的描金工藝為平金開(kāi)墨，即在龍身貼完金箔以后，用墨汁而不是黑漆進(jìn)行勾理，然后通體髹籠罩漆加以保護(hù)。之所以這樣施工，是因?yàn)楣耖T太大了，無(wú)法放平進(jìn)行描繪，只能立起來(lái)畫(huà)，而立著勾勒紋理使用黑漆不能流暢，所以改用了墨汁（墨汁需要融入一些肥皂，否則會(huì)沾不上），畫(huà)完后再通體髹籠罩漆以保護(hù)畫(huà)面上的墨跡。由于墨汁的附著力較差，此柜年代久后，龍紋的勾勒線條剝落，露出下面淡色的金箔（描金罩漆大多使用淡色金箔，摻銀三四成），形成了龍紋眼珠發(fā)白的怪異現(xiàn)象（圖4）。此柜的體積碩大，極具震懾力，應(yīng)屬山西地區(qū)最高級(jí)別官員或貴族的廳堂家具，制作于雍正年間。

朱漆描金《四季美人圖》大柜

朱漆描金《四季美人圖》（圖4）大柜為同一時(shí)期山西地區(qū)貴族豪門的內(nèi)宅家具，當(dāng)年或許出自一家，高190厘米，長(zhǎng)120厘米，寬64厘米。與圖1的朱漆描金罩漆蟒龍紋大柜一樣，它也是改良設(shè)計(jì)的圓角柜，該樣式基本上髹飾朱漆，側(cè)面不再刨圓起線，只髹酒紅色的透明籠罩漆。清代中期以后，這種器型已很少制作，代之流行的是平面帶檐的樣式，也是朱漆為多，兩側(cè)常髹黑色粗漆，更省工料，但質(zhì)量則明顯下降了。

此柜的底胎為榆木，用料厚重，制作精良，雖然歷經(jīng)了近三百年的歲月滄桑和展轉(zhuǎn)搬運(yùn)，但整體框架卻毫不松動(dòng)，榫卯如初，若非拉開(kāi)柜門，絕不會(huì)想到芯板為兩拼。憑借優(yōu)質(zhì)的木胎，當(dāng)時(shí)的漆匠藝人特意不施布麻灰料，精細(xì)打磨木胎的表面后，直接髹飾多道優(yōu)質(zhì)大漆。經(jīng)過(guò)歷史的檢驗(yàn)，這種做法的漆膜附著更牢固，不易開(kāi)裂剝落，表面瑩潤(rùn)如玉，色澤優(yōu)美，品相勝于大多同時(shí)期的披麻灰漆飾家具。

此柜的裝飾圖案十分優(yōu)美，其一對(duì)柜門分春、夏二景各畫(huà)了一幅仕女圖，可知還應(yīng)有畫(huà)著秋、冬二景的另一只大柜，而以單個(gè)仕女作為裝飾圖案的漆柜極為少見(jiàn)，需要畫(huà)工具有高超的藝術(shù)功底和造詣。值得注意的是，其裝飾圖案模仿了雍正時(shí)期宮廷仕女畫(huà)典雅寫(xiě)實(shí)的手法，使我們可以觀察到當(dāng)時(shí)中上層社會(huì)漢族婦女的妝束特點(diǎn)。

仕女圖是鑒別家具的好途徑

清朝入主中原時(shí)，薙發(fā)易服，激起了漢族人民的強(qiáng)烈反抗。為緩和對(duì)立情緒，清廷采納了明遺臣金之俊“十不從之綱”的建議。其中首要的一條就是“男從女不從”，準(zhǔn)許婦女仍可保留明朝的妝束。所以，與清代漢族男子服裝、發(fā)式的強(qiáng)制滿化不同，清代漢族婦女妝束的演變是一個(gè)漸進(jìn)的過(guò)程，直至清末，仍有別于旗裝，到了民國(guó)時(shí)，才統(tǒng)一于新式剪裁的旗袍。影視劇中的漢族女裝于明朝滅亡后轉(zhuǎn)瞬就換成了清代中期以后的式樣，那并不是歷史的真實(shí)面貌。

從寫(xiě)實(shí)性手法繪制的《雍親王題書(shū)堂深居圖》（又名《胤禛妃行樂(lè)圖》）組畫(huà)觀察，康、雍相交時(shí)期的女子漢裝仍有明末遺風(fēng)。當(dāng)時(shí)外銷的旅游紀(jì)念瓷器上，也有將此類漢裝女子與穿著纓帽、補(bǔ)服的丈夫畫(huà)在一起的小像。清初的一段時(shí)期，漢族婦女的服飾雖然仍具明末遺風(fēng)，但發(fā)髻則時(shí)尚梳于頭頂，不再流行晚明垂向腦后的“墮馬髻”，頭頂?shù)陌l(fā)髻用假發(fā)越墊越高，形如缽盂扣在頭上。到了康、雍交替時(shí)期，“缽盂頭”、“牡丹頭”過(guò)時(shí)了，漢族婦女的發(fā)髻自然綰于頭頂，不再使用假發(fā)襯墊。當(dāng)時(shí)的畫(huà)師目睹真人實(shí)物，又受西洋畫(huà)風(fēng)影響，描繪得真實(shí)準(zhǔn)確，成為這一時(shí)期仕女畫(huà)的顯著特點(diǎn)。雍正朝以后，隨著歲月的推移，明末女裝的形象概念逐漸模糊，仕女畫(huà)中的妝束融合各代而繪，形成了近代仕女畫(huà)的風(fēng)格。因此，研究分析仕女圖案的妝束特點(diǎn)，是鑒別明清家具以及其他工藝品制作年代的重要手段之一。

堪比“老照片”的兩幅仕女圖

此《四季美人圖》大柜右門的圖案為“海棠春慵圖”。畫(huà)面上方玉蘭盛開(kāi)，春日融融。一少婦左手執(zhí)紈扇，右手拄下頜，倦眼乜斜，俯靠在海棠樹(shù)上。她的頭作“懶妝”，鬏髻斜綰，歪戴頭箍；上身穿豎領(lǐng)中衣，罩直領(lǐng)團(tuán)花對(duì)襟褙子（又稱“鶴氅”或“披風(fēng)”，無(wú)袖者則稱“比甲”），腰束紅綢汗巾；下身穿繡錦地百褶裙，纖足半露如鉤。畫(huà)圖寫(xiě)盡其嬌慵嫵媚之態(tài)。左門的圖案為“柳蔭夏遣圖”。畫(huà)面上方濃柳垂蔭，畫(huà)桌上觚插荷花綻放。盛夏長(zhǎng)日里，一少婦閑坐在繡墩上調(diào)教小狗消遣。她頭頂盤髻，端戴頭箍，面含笑意，雙手疊放膝上。所穿的衣著與前一女子基本相同，惟有那條繡云百褶裙不一樣，從輪廓和紋樣觀察，這是一條雙疊百褶裙。在夏天穿，其質(zhì)地應(yīng)該是薄料，雙疊既美觀又防透。明代晚期，婦女除了流行外罩直領(lǐng)對(duì)襟褙子之外，還流行外穿豎領(lǐng)對(duì)襟長(zhǎng)衫?？怠⒂簳r(shí)期則只流行內(nèi)穿豎領(lǐng)短襖，外罩直領(lǐng)對(duì)襟褙子，由于下部散敞，常用一條汗巾束腰。褙子的穿著行動(dòng)不便，隨著故國(guó)情思的淡去，在乾隆時(shí)期退出了漢族女裝的系列，而上身穿豎領(lǐng)大襟短襖，下身穿百褶裙，頭梳前后翹的“元寶髻”，成為當(dāng)時(shí)漢族婦女的流行妝束。

此柜圖案中的仕女重瞼美目，身材勻稱，比例得當(dāng)，更兼時(shí)代感很強(qiáng)的妝束，其藝術(shù)風(fēng)格類于《雍親王題書(shū)堂深居圖》組畫(huà)，畫(huà)稿設(shè)計(jì)應(yīng)是以生活中的真人為原型進(jìn)行構(gòu)圖的。畫(huà)中的直拐式三彎腿畫(huà)桌及矮束腰細(xì)內(nèi)彎足圓墩具有后期明式家具的風(fēng)格，與畫(huà)中仕女的時(shí)代風(fēng)格亦相吻合。在沒(méi)有照相術(shù)的年代里，這兩幅畫(huà)的寫(xiě)真性堪比“老照片”了。其繪制工藝采用了彩金象描金加混金漆并借地色等手法，以黑漆鉤理，略加皴染。畫(huà)面層次鮮明，疏密有致，完美地表現(xiàn)了藝術(shù)主題，技藝較前代更為成熟。綜合分析，此柜應(yīng)為清朝雍正年間制作的一件歷史信息豐富的藝術(shù)精品。

繼雍正帝之后登極的清高宗愛(ài)新覺(jué)羅弘歷，年號(hào)乾隆，是中國(guó)歷史上實(shí)際執(zhí)政時(shí)間最長(zhǎng)的皇帝，清朝也在這時(shí)發(fā)展到了全盛時(shí)期。本文下一個(gè)章節(jié)將探討和講述乾隆時(shí)期家具的藝術(shù)成就和風(fēng)格特點(diǎn)，敬請(qǐng)關(guān)注。

來(lái)源：《古典工藝家具》雜志

目前廣東市場(chǎng)馬蹄豆報(bào)2800-2900元/立方米，較去年同期相比上漲了500-600元/立方米；孿葉蘇木（俗稱賈托巴）報(bào)3500-3600元/立方米，較去年同期相比上漲300-500元/立方米；瓦泰豆2850-2900元/立方米，較去年同期上漲200-300有/立方米。