清末民初的廣作硬木家具\《延禧攻略》中太后所坐的黑漆描金寶座什么來頭
:淺談清代家具的識別與鑒賞（二十一）
文/特約撰稿朱寶力編輯/陳桂湖
導語
廣州的家具作坊吸收了西方的文化藝術(shù)，將其與傳統(tǒng)的中式美學相融合，形成了獨具特色的廣式風格，例如：用料粗碩、雕刻繁縟，打磨精細，裝飾花紋喜好采用夔龍拐子與西番蓮紋等等。
上期我們探討了清代中期以后至民國初年的這一段時期蘇作硬木家具的發(fā)展狀況。那么，清式家具的另一個主要流派:廣作硬木家具的發(fā)展狀況又是怎樣的呢？本文這個章節(jié)將對此進行探討和講述。
廣作是近代中西結(jié)合的產(chǎn)物
廣作硬木家具的發(fā)展具有得天獨厚的優(yōu)越條件，廣州距離海南島和南洋諸國的海路近，硬木進口便利，運輸成本較低。特別是在乾隆二十二年（1757年），清廷關閉了江、浙、閩三處海關，只剩下粵海關對外通商，在這種情況下，廣州成為了面向世界的唯一窗口，它不僅是東南亞硬木進口的源頭，還占得了與西方物質(zhì)和文化交流的先機。廣州的家具作坊吸收了西方的文化藝術(shù)，將其與傳統(tǒng)的中式美學相融合，形成了獨具特色的廣式風格，例如：用料粗碩、雕刻繁縟，打磨精細，裝飾花紋喜好采用夔龍拐子與西番蓮紋等等。
嘉慶四年（1799）正月，酷好廣式硬木家具的乾隆皇帝去世。由于戰(zhàn)亂和經(jīng)濟拮據(jù)等原因，繼位的嘉慶、道光皇帝大幅削減了宮廷造辦處的家具制作，并限制地方向朝廷呈送寶物，廣州硬木家具行業(yè)受到了沉重打擊。為了生計，廣作硬木家具的風格逐漸向平民化、西洋化轉(zhuǎn)變，草花梨和坤甸木等低檔硬木的使用也因此逐漸增多了起來。
兩張典型的廣作扶手椅
圖1紅木透雕如意拐子紋扶手椅紅木透雕如意拐子紋扶手椅（圖1），寬87.2厘米，深53.6厘米，高109厘米。此椅又名“太師椅”，由南官帽椅演化而來。椅背的框架為云蝠拐子紋式樣，椅背正中設有鑲大理石（現(xiàn)已缺失）的圓形開光，開光兩側(cè)各襯有一支透雕的如意；扶手加寬，有如西式沙發(fā)；座面寬大，呈豬腰形，蒙有真皮軟墊（或為后加）；邊沿為混面壓邊線，矮束腰，帶托腮，牙板有浮雕卷云紋的洼堂肚；椅腿扁方，直拐式三彎接卷云足，四腿之間的管腳棖設計為透雕連錢紋的腳踏式樣。此椅造型寬大，用料粗碩，雕刻精細，打磨圓潤，為此類太師椅中年代相對較早者，約為乾隆末年至嘉慶時期的廣作硬木家具。
圖2紅木嵌螺鈿鑲大理石扶手椅紅木嵌螺鈿鑲大理石扶手椅（圖2），寬66厘米，深48.5厘米，高98厘米。其造型椅背的框架為云蝠紋式樣，椅背正中設有鑲大理石的圓形開光，開光兩側(cè)各襯有一支透雕的如意；扶手加寬，下面飾有透雕的花卉瓜果紋；椅面平，攢框鑲大理石心，邊沿為混面壓邊線，束腰打洼；牙板有浮雕卷云紋的洼堂肚，方腿直下，內(nèi)翻回紋足；在四腿的下部安有一字管腳棖，前面的管腳棖下面有拱形牙條。椅子的看面鑲嵌有厚螺鈿紋飾，題材為八吉祥及花卉瓜果等，更顯富麗堂皇。此椅打磨圓潤，風格沿承（圖1）而有所簡化，側(cè)面沒有雕飾，約為嘉慶、道光時期的廣作硬木家具。
廣作四人椅和炕桌
圖3紅木鼓腿獸爪炕桌紅木鼓腿獸爪炕桌（圖3），長77.5厘米，寬44厘米，高27厘米。其造型桌面平，攢框裝獨板；冰盤沿，束腰打洼；鼓腿彭牙，如意卷云形的牙板，起邊線，中間浮雕有花卉和勾云紋；三彎腿，獸爪抓球足。此桌用料粗碩，造型霸氣，獸爪抓球足具有法式洛可可家具之風，約為乾隆末年至嘉慶時期的廣作硬木家具。
圖4紅木雕葡萄紋炕桌（圖片提供：中國嘉德）紅木雕葡萄紋炕桌（圖4），長62厘米。其造型桌面平，攢框裝板；冰盤沿，束腰打洼；牙板有浮雕卷云紋的洼堂肚，中間有一菱形開光，開光內(nèi)起地浮雕葡萄紋；方腿直下，內(nèi)翻高馬蹄足。此桌的造型簡潔，雕刻雖然不多，但刀法峻深，打磨圓潤，約為清末民初的廣作硬木家具。
廣作條案和插屏
圖5紅木鑲大理石三屜書桌紅木鑲大理石三屜書桌（圖5），其造型桌面平，攢框作，心板鑲有三塊大理石；冰盤沿，正面安有三個抽屜，抽屜面上飾有混面帶陽線的海棠式開光；桌腿在側(cè)面呈X形彎曲，足部對卷；腿部的下方安有透雕連錢紋的腳踏，使視覺的重心下移而取得平衡感。此書桌用料粗碩，曲線優(yōu)美，為中西合壁的優(yōu)秀設計。綜合分析，約為清代晚期的廣作硬木家具。
圖6-1紅木鑲嵌粉彩人物插屏圖6-2插屏的背面紅木鑲嵌粉彩人物插屏（圖6），高55厘米。其造型為豎式兩面工，屏體攢邊框，劈料壓邊線，裝有黑色大漆心板；心板彩繪描金，一面鑲嵌有粉彩嬰戲的人物瓷片，另一面鑲嵌有粉彩高士的人物瓷片；屏座的開光、站角和披水牙子上均透雕有夔龍拐子紋飾。此件插屏制作精美，保存完好，瓷片具有同治粉彩的風格。綜合分析，約為同治時期的廣作硬木家具。
圖7紅木雕云紋鑲大理石插屏（圖片提供：中國嘉德）紅木雕云紋鑲大理石插屏（圖7），高40厘米。其造型為屏體圓形，邊框滿雕云紋，中間鑲有天然山水紋的大理石；屏座鏤空滿雕云紋，下襯雕有覆蓮紋的長方形底托。此件插屏造型優(yōu)美，宛如祥云捧月，滿雕云紋要比起線雕花更隨意、討巧，約為清末民初的廣作硬木家具。
綜上所述，清代中期以后的廣作硬木家具雖然在用工程度等方面有所下降，但在走向民間生活上也創(chuàng)新了一些適應時代潮流的家具品種，值得今人重視和肯定。本文即將迎來最后的章節(jié)，對清代中期以后的漆木家具進行探討和講述，敬請關注。
來源：《古典工藝家具》雜志
2018年9月19日，北京故宮博物院家具館正式對外開放。人們對故宮家具的探究終于從書籍走向了具象認知。作為明清兩代皇宮，故宮所用家具是中國“宮廷家具”的一個標簽，亦是中國傳統(tǒng)家具“頂級”代名詞，屏風寶座是標配。在故宮南大庫武英殿對過兒的家具館，進門處置放的便是一套紫檀鑲嵌屏風寶座，可見其在故宮家居歷史中的地位。
近期熱播的清宮爆款劇《延禧攻略》與《如懿傳》中，除主角的光環(huán)外劇中家具貢獻功不可沒，尤其是座椅處處在線。如《延禧攻略》中太后所坐的一款黑漆描金寶座既吸人眼球，又是一種身份的象征，乃兩劇中常設。如今，寶座早已不是皇家專屬，亦不再是精英及博物館專有，其進入了尋常百姓家，民眾不僅看得到，還能在屬于自己的一方天地中盡情地欣賞體驗。
秀木林“金絲楠纏枝蓮龍紋海晏河清屏風寶座套裝”北京秀木林家具公司掌舵人張國良先生一直以來致力于傳統(tǒng)家具的研究。生長在皇城根的他悉心踐研相關書籍與實物，受教于故宮知名家具專家學者，他將自己對明清家具的感悟融入制作中。由于對楨楠的摯愛，張國良以楨楠為原材，推出由秀木林制作的“金絲楠纏枝蓮龍紋海晏河清屏風寶座套裝”系列；其與故宮家具展及爆款劇中的寶座型似款不同，三屏式寶座靠背板中高旁低，搭腦及鼓腿膨牙雕云龍，扶手與束腰及背板周圍以陽線分割，雕飾纏枝紋，優(yōu)美中富有動感，形成上下左右相呼應的效果；背板與扶手中央浮雕荷（蓮）花鵲鳥，構(gòu)圖簡潔明快，造型秀麗穩(wěn)重，寓意發(fā)展與興盛；與之相配的三圍屏風構(gòu)圖雕飾與寶座惺惺相惜，形成你中有我、我中有你的神奇效應，既溫婉更有氣勢，適合現(xiàn)代人書齋、庭軒之用。
秀木林“金絲楠扇面椅三件套”秀木林制作的“金絲楠扇面椅三件套”同款曾出現(xiàn)在大國外交的重要舞臺上。本款椅背略低，搭腦及扶手均為曲線造型，靠背板以S形貼合人體背部，上端雕西番蓮紋飾，坐感舒適；背板、扶手、聯(lián)幫棍曲線應用優(yōu)美宛轉(zhuǎn)，極富動態(tài)，整體構(gòu)圖簡遠，各部位比例極佳，方圓各自成章，從上至下一氣呵成若天成。
秀木林“紫包金圈椅”秀木林“紫包金攢后背高扶手南官帽椅”令人稱道的當屬秀木林制作的“紫包金圈椅三件套”與“紫包金攢后背高扶手南官帽椅三件套”。以南官帽椅為例，靠背板攢三框，內(nèi)鑲楨楠櫻木醒目異常；上框內(nèi)雕龍紋，與飛流直下的櫻紋相得益彰；中框櫻似云山霧海呼應云龍，動感呼之欲出；下框亮腳嵌櫻木牙板卷云紋裝飾，與幾案面板櫻鑲嵌相應。本款椅創(chuàng)新之處是扶手，打破對稱，內(nèi)蜿蜒外曲折，俊秀清癯躍然而出；兩款椅以木之本色形成鮮明對比，在優(yōu)美古雅中添一份俏皮，動靜中傳遞出時代感，是秀木林為中青一代打造的經(jīng)典之作。
秀木林“紫包金攢后背高扶手南官帽椅三件套”潘寶明/文蔣瑜/攝
明代晚期，在江南一帶的富貴人家中非常流行一種千工拔步床，這種制作繁瑣、體形巨大的床又叫千工八步床、千工踏步床?！扒Чぁ笔侵钢谱鬟@樣的一張婚床需要花費工時有千工之多，也就是三年多的時間才能制作好?？梢娖渥龉ぶ萑A、費工之浩大。據(jù)說，舊時人們制作婚床時，工匠和主人要祭拜神靈，祈求多子多孫，足見其已突破了家具的概念，而成為家族繁衍的標志。
現(xiàn)陳列在甘泉陳園的這架千工拔步床是清末民初時的作品，其出于哪一位能工巧匠之手，今已不可考，但其制作之精良、雕鏤之精美實在令人嘆為觀止。床以樟、梓、楠、銀杏等木為之，木材質(zhì)地細膩，木紋優(yōu)美，氣味芬芳，還能防腐、防蟲，全床多達500多個榫卯結(jié)構(gòu)，20多種榫卯類型，不用一根釘，可拆可裝，百多年過去，至今穩(wěn)固如初，無鼠嚙蟲蛀。筆者以為，其獨有魅力是四大特色的交融。
特色一：造型博大有創(chuàng)意。所謂拔步床，本來就是前面設有踏步廊的特大床，外形看似把架子床放在一個封閉式的木制平臺上，平臺四角立柱，鑲以木制欄圍，兩旁和后壁安上小窗隔，上有卷篷頂，下有踏步，寬高各逾2.6米，進深更達3.6米，床三面圍有擴裝式的雕刻以及彩繪屏風。迎面一進為廊廡，步入回廊猶如跨入室內(nèi)，前由雕花柱架、掛落、倚檐花罩組成。左側(cè)安放二斗二門小櫥，上置燈臺，故又稱點燈櫥，上置妝臺開奩盒，可補晚妝；廊廡右邊放馬桶箱，必備而又不雅之物藏于箱內(nèi)。廊廡后為闊大的臥榻，之間用帳幔隔開，真是房中另有房，室內(nèi)還有室。是顧前顧后、顧上顧下的圍窗式，周身完美的圍屏式結(jié)構(gòu)，為攢框拼板而成，可合可開，實用與美觀恰到好處、打動人心。
特色二：顏色鮮亮暖人心，色彩為紅底，裝飾床板上雕刻的重要人物均貼金箔，富麗堂皇，整體充滿了線與面、深與淡的對比美。
特色三：雕刻精湛多情趣。裝飾床板上雕刻內(nèi)容主要是古典名著、民間故事、戲劇、神仙人物等題材，周圍則以梅蘭竹菊表現(xiàn)四季喜慶，鴛鴦蝴蝶表示成雙成對，還有百子、百花、八仙圖。床檐的正面最為精工，上有喜鵲登梅，對稱的門罩下有龍鳳呈祥，掛落的垂柱上才子與佳人剛剛對拜，門楣中心有麒麟送子、五子登科，可謂繁花似錦。形式上兩側(cè)、后背與內(nèi)壁上虛下實，線刻、浮雕、鏤雕、圓雕并舉，人物造型生動，纖毫畢現(xiàn)，栩栩如生，洋溢著人文情趣，處處給人以精美之感，烘托出喜慶吉祥、多子多福的美好氛圍。
特色四：臥室家具成系列。與此床相配的還有雙柜、梳妝臺、書桌與之對應。
仔細欣賞這張床，無論是其做工還是裝飾，今人都會發(fā)現(xiàn)其古樸中有典雅，渾厚中見靈氣，忠實、具體地記錄了那時人們的生活、習俗以及審美的情趣，反映了古人對生命的理解。
中央電視臺紀錄片頻道發(fā)現(xiàn)之旅《紅木》欄目去年底來到常熟市東方紅木家具有限責任公司，將鏡頭對準東方紅木家具藝術(shù)館，解讀東方紅木創(chuàng)業(yè)者鮮為人知的故事，弘揚以紅木為載體的中國傳統(tǒng)文化。東方紅木家具有限責任公司總經(jīng)理姚向東接受了采訪。該節(jié)目將于今年3月在中央電視臺紀錄片頻道《紅木上海》欄目正式播出。
《紅木》是中國最高電視平臺上唯一以紅木文化為內(nèi)容的專題節(jié)目，以探究者的視角畫面，帶領觀眾一步步走進“紅木”深處。自2013年10月19日開播以來，攝制組已走訪了北京、瑞麗、南通、上海、東陽、中山、仙游等全國20多個紅木家具產(chǎn)區(qū)，對500多家紅木企業(yè)做了深入的采訪報道?！都t木》有著廣泛的影響力，目前，發(fā)現(xiàn)之旅頻道已經(jīng)接入全國逾230個城市，可收視人群4.8億，北京、上海、廣東、天津、浙江(杭州、舟山)、江蘇(南京、無錫、蘇州)等省市已率先實現(xiàn)開機即看。
《紅木上?！芳o錄片制片主任楊惠明說，《紅木上?！肥且徊苛⒆闵虾＜t木家具市場和企業(yè)，反映長三角地區(qū)紅木產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀、特點的文化專題片。結(jié)合上海地域特色，匯集長三角地區(qū)代表性企業(yè)，讓長三角地區(qū)的紅木家具消費者對上海品牌有更深的認識，同時加強地區(qū)間的文化交流，將上海家具企業(yè)品牌推向全國。常熟的東方紅木在上海市場有著極強的競爭力，已形成良好的口碑。
于2011年正式啟動的東方紅木家具藝術(shù)館，如今已建成并獲準成為江蘇省工業(yè)旅游景點。東方紅木家具藝術(shù)館建筑面積達10000平方米，是目前國內(nèi)規(guī)模最大的蘇式家具藝術(shù)館。它以彰顯江南特色家具文化為主旨，通過整合“一廠、一館、一文脈”等多種資源打造蘇式家具藝術(shù)的風景線，館內(nèi)景點包括紅木知識普及、樹種樣本、精品長廊、藏品神話、藝術(shù)工坊、新奇創(chuàng)意等十余項。正是心中對蘇式家具藝術(shù)的勾勒渾然天成，東方紅木才能將家具之美展露無遺，永恒的魅力引得欣賞者俯身一桌一椅一幾，細細尋味江南文化的本真。
中國文物網(wǎng)4月22日編譯報道：倫敦邦瀚斯將于5月15日舉辦《中國瑰麗藝術(shù)珍品》主題專場拍會，屆時將呈現(xiàn)清代嘉慶(1796-1820)御制珍稀十二扇黃花梨鑲瓷人物屏風精品，必將引爆全場。據(jù)悉，這件清代御制十二扇黃花梨鑲瓷粉彩屏風可能原為嘉慶皇帝宮殿中的典藏佳品，共鑲嵌有64塊精美砂瓷，世之罕見，因此極為珍貴。其上主要描繪了中國古代神話傳說中象征吉祥長壽的經(jīng)典人物形象，畫面上的每位神仙造型均飄逸靈動、栩栩如生，拍前估價為80萬至120萬英鎊(約會人民幣836萬至1254萬元)。
據(jù)了解，中國古代宮廷中，這種屏風珍品通常是立于寶座之后的裝飾背景，用以彰顯恢弘的皇家地位與權(quán)威。在其制作過程中，宮廷造辦窮盡了各種可利用資源，大量使用了一系列珍貴材料，例如紫檀和黃花梨木材、朱砂漆、描金黑漆、裝飾砂瓷、寶石、景泰藍及繪制琺瑯等，件件作品均精美絕倫。
回顧歷史，1796年，為了不超越自己的祖父康熙大帝的在位時間(61年)，已御極天下60年的乾隆皇帝決定禪位于自己的兒子嘉慶。但直至其于1799年駕崩之前，乾隆仍然統(tǒng)攬大權(quán)、掌控朝政，因此皇家的品味和需求，以及乾隆時期(1736-1795)所達到的工藝制作的頂級水平在嘉慶繼位過程中得到了良好的延續(xù)。此次上拍的這件清代嘉慶御制珍稀十二扇黃花梨鑲瓷人物屏風精品在所選材質(zhì)方面均品質(zhì)上乘，砂瓷開片均勻、釉面溫潤，黃花梨包漿細膩、紋理清晰，呈現(xiàn)出和諧之美、氣勢恢宏。
該十二扇精美屏風的每一扇面均精雕細刻，并在大面積黃花梨分層框架臺面中鑲嵌了共64塊精致粉彩砂瓷，超凡出眾。所有粉彩砂瓷上都繪有道教神話傳說中的神仙人物形象，其上配有吉祥花鳥圖案并題注了雙關語和字謎等文字，充分展示了每幅畫面意欲表現(xiàn)的象征意義。眾所周知，黃花梨材質(zhì)是最奢華的亞熱帶密實紋理硬木木材之一，從明代開始應用于古典家具制作，以清晰的淡黃色紋理最受世人追捧。
邦瀚斯中國瑰麗藝術(shù)部門主管阿瑟夫·海曼(AsaphHyman)表示：“此次上拍的這件罕見御制十二扇黃花梨鑲瓷粉彩屏風精美珍品堪稱是清代工藝巔峰之作，展現(xiàn)了當時精湛的手工技藝。由于該作品為清代宮廷御制，因此在制作過程中大量使用了最佳材料并由能工巧匠精制而成，稀世罕見?！?中國文物網(wǎng)編譯報道)
現(xiàn)階段，由于原材料價格上漲以及市場價格競爭持續(xù)惡性化等因素的影響，家居行業(yè)已告別了暴利時代，家居企業(yè)的利潤增長已然趨于平緩。緣何會出現(xiàn)此般場景呢？
一邊“暴利”一邊“薄利”家居業(yè)到底出了啥問題？
事實上，據(jù)國家權(quán)威部門早前統(tǒng)計，家居行業(yè)平均利潤率只有3%。鑒于眾所周知的種種原因，家居行業(yè)稅收的不規(guī)范，讓這一數(shù)據(jù)可能存在一定范圍內(nèi)的水分。但考慮到受近幾年整體經(jīng)濟形勢疲軟、許多家居企業(yè)倒閉的現(xiàn)狀，家居行業(yè)利潤一直在走低，卻也是誰都不可否認的。
而且我們可以反向思考，作為一個零門檻、零壁壘、零壟斷、完全市場化的傳統(tǒng)行業(yè)，會有暴利存在嗎？答案顯而易見。家居企業(yè)和經(jīng)銷商老在嚷嚷他們幾乎不賺錢，根本無利可圖。其實也不是在無病呻吟，博取同情的。這年頭，不是所有人都愿意跪著掙錢的，能站著就站著，何況跪著也并不一定能掙到錢。
但站在消費者的角度，家居生產(chǎn)成本價到市場零售價三四倍的價差，至少也是部分事實。很多企業(yè)利用市場不規(guī)范的漏洞，通過偷工減料、夸大宣傳、稅收不規(guī)范、非法用工等手段，也是能夠曲折地實現(xiàn)“超額利潤”的。當然這也不能代表整個家居行業(yè)當下的生存景況，同樣也有無數(shù)家居人承受著外界的暴利指責而深感無奈，那暴利到底被誰賺去了呢？
家居行業(yè)的利潤被誰“賺”去了？
首先，是廠家生產(chǎn)成本上，家居的成本并不僅僅是原材料的錢。當家居產(chǎn)品出廠時，工廠在直接生產(chǎn)成本(包括生產(chǎn)材料，生產(chǎn)人工，車間制造費用)的基礎上要加上28%間接費用(用于水電費2%、房租10%、機器損耗、輔助耗材3%、管理人員工資及招待、出差等管理費用10%，稅費3%)，加上12%的利潤。另外，包裝加固和運輸環(huán)節(jié)的費用、環(huán)保認證費用也令家居行業(yè)毛利變得越來越小。當然那些廉價的產(chǎn)品，要么就是在材料上做了文章的，要么就是生產(chǎn)過程節(jié)約了成本的。
其次，品牌打造上也花錢不少。消費升級的大環(huán)境下，消費者對品牌實力越來越注重，必然需要投入不少的營銷費用，同時也要追求家居本身的設計。此外提供完善的售后服務，這也是需要品牌和價值去支撐的。此外，就是家居重復消費頻次低，回頭客少。這樣也導致家居企業(yè)沒辦法通過規(guī)模經(jīng)濟去消化成本。
大賣場銷售模式影響家居行業(yè)的利潤
這些都是內(nèi)因，還有一項重要的因素同樣深深影響家居的利潤，那就是大賣場的銷售模式。都說賣場是“爺”，經(jīng)銷商是“孫子”；“孫子”經(jīng)常埋怨“爺們”不設身處地為自己著想，捆綁著自己全國到處開店。確實賣場的租金成本高居不下已經(jīng)是不爭的事實了，而近年來由于其他渠道削弱了賣場影響，賣場利潤增長幅度普遍不夠大，同時建材家居賣場的過剩又大大增加了家居行業(yè)的成本。
更深入一點思考，賣場到底對消費者有哪些潛在不利之處呢？首先是行業(yè)集中度低，中小企業(yè)多，短期行為多，競爭規(guī)則容易紊亂，消費者經(jīng)常無從選擇，利益得不到保障；二是低行業(yè)集中度也意味著低市場效率，企業(yè)很難通過壟斷賺到超額利潤，也很難通過規(guī)模經(jīng)濟、范圍經(jīng)濟去消化成本，同樣的家居產(chǎn)品，消費者往往可能要掏更多的錢去購買；最后是渠道商可能會趁機“越廚代皰”，不再安于流通的角色，甚至把自己打扮成品牌商，在家居產(chǎn)品的出廠價上，再狠狠地加一把價，讓消費者口袋里的錢更加不值錢。
家居行業(yè)由“暴利”向“微利”過渡行業(yè)門檻低、投資要求不高，企業(yè)遍地開花。市場的過度膨脹引發(fā)了品牌間的無序競爭。為了搶占市場份額，企業(yè)間互相壓價，薄利多銷成了唯一手段。業(yè)內(nèi)人士表示，惡性競爭致使企業(yè)的銷售利潤空間不斷被壓縮，家居企業(yè)和經(jīng)銷商實際上已經(jīng)進入了微利時代。
