令人頭疼的“白皮”早在清末時就已出現(xiàn)。當時的宮廷造辦處面對材料緊缺的現(xiàn)狀，在家具制造時，難免留上少許白皮。當然，由于宮廷家具生產的嚴肅性，他們對所留的白皮會有相應的處理方法。

故宮博物院古家具研究專家胡德生與中央電視臺鑒寶專家張德祥兩位知名專家，為我們介紹了宮廷造辦處遇到白皮時的處理方法。

胡德生先生講，在明代至清早期時，宮廷造辦處還不存在白皮的考慮，因為當時家具材料比較豐富，所以在木材加工中就會直接去除白皮，只用心材制作家具。

到清晚期時，宮廷家具用的優(yōu)質材料便較為稀缺了，才出現(xiàn)了需要對白皮進行處理的情況。當時宮廷造辦處的處理方式與現(xiàn)代一些企業(yè)的處理辦法比較相似。原材只會留有少量白皮，一般絕不會剩余太多。而這少量的白皮，會安裝在家具陰面看不到的地方。

但與現(xiàn)代家具企業(yè)處理不同的是，到這里并沒有完。在家具部件組合完成，還會有最后一道工序:將所有白皮會全部挖掉。對于宮廷家具來說，是寧可缺一塊，也不能留一點白皮，所以故宮博物院有些晚清家具中，在一般人看不到的部位有時會缺出一塊，少出一片。

張德祥認為，大面積白皮會影響家具結構的強度，拉不住開榫的棕繩，但只要在不影響家具結構和視覺效果的情況下，可把原有白皮的料進行拼補，并放置家具內視線看不到的地方。清朝時，大料遇到白皮，采取挖補，也就是把白皮挖掉，再補上一塊料，如果是小塊白皮，則采取膩子增補，然后用黑漆調色。

不過，那時的家具沒有大面積的白皮。故宮有的紫檀家具腿也有通過粘、刻，及花飾來掩蓋拼補，即便光緒帝新婚洞房內的紫檀床，也是在八國聯(lián)軍進京之后，用舊料拼補而成，上面還有一些堵眼。較之，現(xiàn)在家具用料有時為了追求材質的精良，不計成本，其實是非常浪費的。

明黃花梨冰綻紋小萬歷柜，成交價95.2萬元。

文/蔡靜琦

萬歷柜小百科：

萬歷柜又名亮格柜，是明式黃花梨家具的重要品種。亮格的“亮”是指通亮、明亮，相對于“暗”而說。亮格柜流行于萬歷年間，故后人稱之為“萬歷柜”。

2010年11月的中國嘉德[微博]秋拍，一場名為“簡約雋永:明式黃花梨家具精品”的黃花梨專場，推出61件拍品，創(chuàng)造了100%成交的“白手套”佳績。當然，這61件拍品，件件皆是可圈可點。

熱愛家具收藏的魯先生，當時也在拍賣現(xiàn)場。他回憶道，當時看中了一件特小巧的明代黃花梨冰綻紋小萬歷柜，奈何藏家們不斷舉牌，最終與其失之交臂。就算這件萬歷柜相當小巧，可在當時就拍到了95萬元的高價，這也說明了明朝黃花梨萬歷柜在當時已實屬稀有。

馬未都[微博]曾在博客《第七百三十九篇·湊對》中提到，他看中了一對明黃花梨雕花萬歷柜，但那時囊中羞澀，眼巴巴地看著黃胄先生大方地買回家去。該對萬歷柜后被王世襄收錄到《明式家具珍賞》一書之中(208頁)。連收藏大家馬未都先生都未能收獲一對完整的萬歷柜，可見萬歷柜完整成對傳世至今極為罕見，彌足珍貴。

現(xiàn)今，萬歷柜在大部分人眼中，也許只是個古董，很罕見，價很高。也許有人會好奇，為何取名萬歷柜？萬歷柜產生的時代背景是什么，有什么功用？

我們知道，中國歷史上，有若干次收藏熱，第一次是北宋，第二次就是晚明，晚明期間的全國收藏熱導致萬歷柜的出現(xiàn)。據(jù)說萬歷柜是明神宗萬歷皇帝因喜歡收藏鑒賞古董而產生的家具品種，因此而得名，并成為明朝萬歷年間非常流行的一種柜樣。然而，“萬歷柜”這個名稱叫開來，并不是在萬歷年間，而是到了清代晚期經(jīng)后人歸納才開始流行的。

萬歷柜屬樣式多樣的亮格柜中的一種，它的樣式比較固定，即上為一層亮格，中為柜子，柜身無足，柜下另有一具矮幾支撐著它。上層亮格有背板上面這一層通透的地方，是為了陳列古董的。萬歷柜的上格下柜的結構使其重心在下，放置穩(wěn)定，置于書房或廳堂皆可。

近日，清雅軒紅木南陽專賣店在市明斯克家居廣場開業(yè)迎賓，并同期舉辦了紅木知識講座以及為期十五天的優(yōu)惠酬賓活動。

據(jù)專賣店陳經(jīng)理介紹，清雅軒紅木南陽專賣店營業(yè)面積達600多平方米，經(jīng)營的家具產品采用符合國家紅木標準的紅檀、綠檀，花梨木、酸枝木、香枝木、烏木等，有客廳、餐廳、辦公、臥室、書房、茶臺等系列配套紅木家具。專賣店店面設計以及產品的陳列充分體現(xiàn)了中華傳統(tǒng)經(jīng)典與現(xiàn)代元素的完美結合，加以現(xiàn)代設計表現(xiàn)手法，將傳統(tǒng)文化內涵與現(xiàn)代思維巧妙融合，造就了清雅軒獨特風格。陳經(jīng)理表示，清雅軒紅木南陽專賣店將為市區(qū)內的消費者提供市區(qū)一年內免費保養(yǎng)，所售出家具終身售后維修服務，優(yōu)質的產品和真誠良好的服務將是清雅軒專賣店的經(jīng)營之本，為南陽廣大喜愛紅木家具的消費者提供更優(yōu)質、更全面的服務。

紅木家具的表面處理工藝有三種，一種是打蠟，一種是生漆，一種是光身。每一種工藝都有其優(yōu)勢和不足之處，今天紅木界小編就紅木家具擦漆、燙蠟、擦油優(yōu)劣進行大PK，看官可以根據(jù)自己的喜好和需求來選擇。
打蠟工藝的優(yōu)劣
打蠟工藝是中國明清硬木家具進行木材表面處理的一種裝飾工藝，它不僅很好的展現(xiàn)了木材優(yōu)美的自然紋理，而且在木材上形成了一層保護膜，很好地防止外界環(huán)境對木材的腐蝕。隨著時間的流逝，這層保護膜由于不斷受到空氣的氧化，人手的撫摸、抹布的拭擦等因素的影響，使家具的表面、棱角、邊線等處呈現(xiàn)一種自然的、透亮的、溫潤如玉的表面形態(tài)即所謂的“包漿”。
打蠟工藝不足之處是光澤度不夠，木材的棕眼裸露在外，如果所使用的木材棕眼比較大的話就比較影響美觀，像海南黃花梨，小葉紫檀，黑酸枝這幾種高檔紅木，棕眼較小，采用打蠟工藝能夠很好的突顯木材本身優(yōu)美的紋理和色澤。
上漆家具的優(yōu)劣
紅木家具上漆在目前是比較常見的一種工藝，紅木家具所上的漆要求比較高，并不是一般的化學漆，而是天然生漆，這種漆又名國漆、生漆、土漆、大漆等。這是一種優(yōu)質的天然涂料，來自原始森林和自然漆樹科類，是由人工從漆樹割取的天然漆樹液，具有防腐蝕、耐酸堿、防潮絕緣、耐高溫和耐土抗性等功能，至今沒有一種合成涂料能在堅硬度、耐久性等主要性能方面超過它。
天然生漆也有世界公認的“涂料之王”美名。普通的生漆經(jīng)過過濾、曬、露、烘、焙等過程，就可以成為合格的用漆。這種油漆的色彩比現(xiàn)在所用的化學漆更自然、厚重，而且更為耐久，還可以對紅木家具起到很好的保護作用，防止因為湯汁、污漬對家具表面造成損害。
但同樣上漆也有不足之處，經(jīng)過上漆的紅木家具掩蓋了木材的真實面目，通過上漆來達到以假亂真的效果。因此提醒廣大消費者，一定要仔細辨別真?zhèn)?，謹防上當受騙。
光身家具好不好?
所謂“光身”就是家具經(jīng)打磨細膩后，不上漆、不打蠟、不著色即直接銷售。光身家具木材的本質是非常清晰的，由于紅木行業(yè)有以次充好的現(xiàn)象，所以光身家具受到了許多消費者的青睞。其實光身家具在使用過程中也存在很多問題，由于光身家具保持天然的原木本色，在使用中一不小心會損傷家具的表面，而且由于木材生長過程中受到自然條件的影響，其木顏色并不一致，有的深，有的淺，這樣制作出來的家具就像個“大花臉”，外表看起來不夠美觀，和整體的家居風格很難協(xié)調。因此消費者在購買的時候一定要慎重。

紅木家具擦漆、燙蠟、擦油：三種工藝如何選擇?

紅木家具到底是：擦漆？燙蠟？還是擦油？……三者到底那個更好？

這一話題在市場上一直爭論不休，且存在著各種各樣的說法。除了擦漆、燙蠟、擦油三類工藝之外，市場上還有的家具干脆不打蠟也不擦漆更不上油，讓消費者先使用一段時間再說。
盡管這三種工藝是表面涂飾，但也與紅木家具的質量和使用息息相關，到底該如何選擇?本期重點為您講解“三派工藝”之概念與分歧辯說。
[一]擦漆“工藝派”
通常所說的“上漆”指的是紅木家具中的傳統(tǒng)擦漆(也稱做漆、揩漆)。擦漆作為一種傳統(tǒng)手工藝，在我國有著悠久的歷史?！耙酝心掀岜毕灥恼f法，說的是南方的家具上漆，北方的家具打蠟。但南方的家具也有不少上蠟的，北方的家具也有許多上漆的?！?br>

不同專家說法：

1)部分專家認為：擦漆工藝是指紅木家具使用天然綠色的環(huán)保材料生漆為主原料，經(jīng)過多次反復的打磨擦漆、上色等純手工做法進行的表面處理，使做出來的紅木家具木紋清晰、平滑流暢、色澤清瑩光澈，手感舒適，不僅提高了紅木家具的升值空間，而且增強了其藝術欣賞價值。

2)也有人認為：一方面，南方由于氣候比較濕潤，為了防潮，很多家具的表面都擦上一層薄薄的生漆，大大地延長了紅木家具的壽命。另一方面，擦漆以天然生漆為主要原料，其有極強的附著力、抗酸堿、耐腐蝕性能，對紅木具有很好的保護作用，并能產生良好的裝飾效果，這從大量的出土文物上可以得到佐證。
3)收藏玩家認為：擦上薄薄的生漆，雖能大大地延長了紅木家具的壽命，并且能使紅木家具木紋清晰、平滑流暢、色澤清瑩光澈、視覺舒適等。但是，因擦漆之過，紅木家具沒有了那種日復一日，且自己把玩而產生的變化之感受;同樣，因擦漆之過，玩家與心愛的家具無法達到“心物合一，心物交融”之感受。
[二]燙蠟“工藝派”
上蠟是紅木家具的另一種傳統(tǒng)表面涂飾工藝。具體上蠟工藝分為三種做法：

第一種：燙蠟

燙蠟是紅木家具傳統(tǒng)表面涂飾工藝的一種方法。具體做法：工藝師把蠟涂在家具表面后，用火把蠟烤熔了，把蠟燙在家具表面，所以叫做“燙蠟”。后來有了噴燈，烤蠟就方便了。再后來用電吹風……等等都屬于燙蠟工藝;

第二種：擦蠟

至今比較常用的一種做法，即把蠟涂上后，經(jīng)過反復涂均，反復擦磨、打光;

第三種：熔蠟

即北方工藝師最常用的一種做法，把蠟用火把烤熔后涂在家具表面，干后經(jīng)反復擦磨、打光之方法。

以上三種做法，直到今日，市場依然保留著。上蠟后的家具經(jīng)過人手撫摸，受到空氣的氧化，顏色變化很快，其色澤自然透亮溫潤，更能體現(xiàn)紅木本色，感覺就像與自然界融合，紅木家具也像有了生命一樣。
據(jù)部分藏家、玩家心德介紹：上蠟后的紅木家具更能彰顯名貴木材天然質樸的美感，能與收藏者達到“心物合一，心物交融”的感受。
同樣，反對方認為：上蠟后的家具太過于死板，沒有擦漆家具的那種木紋清晰、平滑流暢、色澤清瑩光澈、視覺舒適。
[三]擦油“工藝派”
紅木家具擦油工藝，主要分布在江蘇、浙江、西北部分地區(qū)。擦油也作為一種近代發(fā)掘的優(yōu)質工藝，在我國有著眾多的愛好者。具體做法：家具打磨、拋光后，最后一道工序采用上油(天然核桃油)，上好油之后采用拋光輪高速打磨，讓油吃入家具，讓家具產生一種自然光亮和色澤。
而上油之后的紅木家具，能對家具起到深層滋潤保養(yǎng)、防裂、防蛀、防變形、控制縫裂、出現(xiàn)自然光澤之優(yōu)點。產品在出廠上油后的家具，一般一年擦一次油，且在最干燥季節(jié)使用。
使用方法：用干凈柔軟的棉布或手掌，沾取些許核桃油，順著家具木紋來回輕輕擦拭。但是，核桃油用量一定要適量，不易擦的過多，過多木材一時難以吸收，就會留在家具表面，且容易停留在表面易粘灰塵。
擦油之工藝挖掘出現(xiàn)之今，也和“擦漆、燙蠟”兩種工藝一樣，有人支持也有人反對。
1)支持方認為：擦油之優(yōu)點在于，紅木木材經(jīng)加工成家具后，在使用過程中多多少少會出現(xiàn)開裂、彎曲、板與板間的縫裂。而上油之后，對家具起到深層滋潤保養(yǎng)、且防裂、防蛀、防變形、控制縫裂、出現(xiàn)自然光澤之優(yōu)點。家具使用久而久之，且當自然包槳出來后，達到純天然光澤。
2)反對方認為：擦油之缺點在于，擦油后的紅木家具平時易出油，且蓋掉了一部份家具的香韻。失去了名貴紅木家具的自然變化之美。
藏家心得：
因藏家也是名貴紅木家具的玩家、收藏者、愛好者，以及以上三類表面處理工藝都在應用的使用者。所以，很難說出：是擦漆好？燙蠟好?還是擦油好？只能說各人各愛好。
依據(jù)多年把玩和使用心得，本人總結認為：無論擦漆、燙蠟還是擦油，原則上還是有幾條分界線。
1)擦漆適用：不移動的家具、氣候比較濕潤的地區(qū)及不擅于把玩的消費者;
2)燙蠟適用：喜歡通過把玩達到“心物合一，心物交融”的收藏者;
3)擦油適用：天氣干燥季節(jié)和地區(qū)使用，且要求通過把玩，達到創(chuàng)新和唯美的收藏愛好者。