柱礎(chǔ)，中國(guó)傳統(tǒng)建筑構(gòu)件的一種，俗稱磉盤，或柱礎(chǔ)石。古人對(duì)柱礎(chǔ)十分重視，因?yàn)橹A(chǔ)是承受屋柱壓力的墊基石，是木架結(jié)構(gòu)房屋柱子必不可少的構(gòu)件。在木架結(jié)構(gòu)的傳統(tǒng)建筑中，柱礎(chǔ)的主要作用有兩個(gè)：一是用礎(chǔ)石隔潮，古代人為使落地屋柱不潮濕腐爛，便在柱腳上添加一塊石墩，使柱腳與地坪隔離，起到防潮作用;二是將柱子承受的力通過柱礎(chǔ)傳遞到基座上去，加強(qiáng)柱基的承壓力。

《淮南子?說林訓(xùn)》：“山云蒸，柱礎(chǔ)潤(rùn)，伏岑掘，兔絲死。”“柱礎(chǔ)”一詞最早便來(lái)源于此。古代的建筑中，最早的柱子應(yīng)該是直接種于地下，為了防止柱子的移動(dòng)下沉，后來(lái)便將一塊大石頭置于柱腳的部位，使柱身的承載重量能均勻分布于較大面積上，減輕柱身承受力。后來(lái)，人們發(fā)現(xiàn)埋在地下的木柱容易潮濕腐爛，于是便將石塊提升到地面上，以免除柱礎(chǔ)的腐蝕或碰損。人們將柱子底下承受壓力的部分叫“礎(chǔ)”，在柱與礎(chǔ)之間一般會(huì)放置“躓”，以隔斷毛細(xì)現(xiàn)象向柱子滲入的濕氣，并且方便損壞時(shí)抽換。我們通稱的“柱礎(chǔ)”包括了“礎(chǔ)”和“躓”兩者。

柱礎(chǔ)產(chǎn)生之初，重點(diǎn)在其實(shí)用性上，但隨著其發(fā)展成熟，柱礎(chǔ)逐漸形成了柱子的收頭，使單調(diào)平直的柱身產(chǎn)生視覺上的變化，從而使柱礎(chǔ)兼具實(shí)用功能和裝飾效果。因此，發(fā)展到后來(lái)，即使是石柱上也會(huì)安裝柱礎(chǔ)。發(fā)展到這一時(shí)期，柱礎(chǔ)的裝飾作用已經(jīng)超越了功能上的需求。

如同中國(guó)傳統(tǒng)建筑一樣，柱礎(chǔ)也歷經(jīng)了千百年的發(fā)展演變。就材料而言，早期雖然也有以橫紋的木塊為材料者，但是為了堅(jiān)固耐用并能隔斷濕氣，中國(guó)傳統(tǒng)建筑中的柱礎(chǔ)大多以石制為主。

石制柱礎(chǔ)的應(yīng)用甚早，安陽(yáng)殷墟出土的石礎(chǔ)，可能是現(xiàn)今所見最早的柱礎(chǔ)，礎(chǔ)上已有動(dòng)人的雕刻，刻下部抱膝的人像裝飾，礎(chǔ)背有槽，側(cè)有卯，可見是將柱腳插于礎(chǔ)石之上。

據(jù)戰(zhàn)國(guó)策記載：“智作攻趙襄子，襄子之晉陽(yáng)，謂張孟談曰：‘吾城郭完，倉(cāng)廩實(shí)，銅少耐何?’孟談曰：‘臣聞董安于之治晉陽(yáng)，公之室皆以黃銅為柱礎(chǔ)，請(qǐng)發(fā)而用之，則有馀銅矣。’”由此可見，南北朝時(shí)期的柱礎(chǔ)已經(jīng)出現(xiàn)了銅躓。

到了漢朝，石柱銅躓已完全為石礎(chǔ)所取代。在漢代的石刻畫像上可以看到，當(dāng)時(shí)柱礎(chǔ)的式樣有類似櫨斗倒置的形式，也有作多層及類似覆盆的樣式;其上凋有細(xì)密的花紋，而其凋刻的手法則類似于宋代的“減地平鈒”的線刻表現(xiàn)。

六朝之后，受佛教藝術(shù)的影響，中國(guó)建筑與佛教藝術(shù)已開始融合并發(fā)揚(yáng)光大。佛教裝飾藝術(shù)對(duì)往后柱礎(chǔ)的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。佛教中的蓮瓣裝飾被廣泛地運(yùn)用于柱礎(chǔ)。古代的蓮瓣柱礎(chǔ)多作覆盆式的鋪地蓮花，其蓮瓣較為寫實(shí)且富變化。

依壁畫及石刻上所見，唐代的柱礎(chǔ)仍然以覆盆蓮花式的為主，但蓮瓣較六朝初期的略為肥短。這是跟唐朝時(shí)期的審美觀念有很大關(guān)系的。

宋朝柱礎(chǔ)的式樣變化多端，雕刻較之前纖細(xì)，但仍以蓮花瓣覆盆式為主要的通行式樣。由于宋代有“非宮室、寺觀毋得彩繪棟宇及間朱漆梁柱窗牖、雕鏤柱礎(chǔ)”的規(guī)定，所以，這一時(shí)期柱礎(chǔ)雕刻發(fā)展則開始著重在宮室及寺廟方面。

至元朝，受統(tǒng)治者的民族性格影響，柱礎(chǔ)喜用簡(jiǎn)潔的素覆盆，不加雕飾。

明清則在元的基礎(chǔ)上，以簡(jiǎn)化、單純的形式稍作雕飾，但圖案則崇尚簡(jiǎn)樸。清朝的柱礎(chǔ)變化最為頻繁，經(jīng)過了早、中、晚三個(gè)時(shí)期的變化。清代早期的形式以圓柱形、圓鼓形及上寬下窄、肩部凸出的變體圓鼓形為主，表面施以簡(jiǎn)單的花紋或線條等淺浮凋的裝飾，顯得樸素澹雅。中期的柱礎(chǔ)，其形式則有變化，外形較早期的為高。道光之后，圓鼓形的柱礎(chǔ)已漸消失，代之而起的是下手部已有明顯的內(nèi)縮形式，整個(gè)造形顯得細(xì)高秀挺。晚期的柱礎(chǔ)，形式變化豐富，有扁圓形、蓮瓣形、方形等。

綜上所述，柱礎(chǔ)的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)由簡(jiǎn)樸到華麗，然后又回歸簡(jiǎn)樸的過程。此外，柱礎(chǔ)的“側(cè)腳”也是中國(guó)柱式中非常強(qiáng)調(diào)的構(gòu)件。“側(cè)腳”的作用在于使柱頭微向建筑內(nèi)側(cè)傾斜。

從整個(gè)建筑物的幾何穩(wěn)定性分析,如果垂直于地面的柱是相互平行關(guān)系,則柱與水平梁聯(lián)接后組成的結(jié)構(gòu)體系,在發(fā)生微小移動(dòng)時(shí),這種運(yùn)動(dòng)可以一直繼續(xù)下去,是幾何可變體系。柱的側(cè)腳使得各柱之間不再相互平行而形成虛鉸,使整個(gè)建筑物達(dá)到幾何穩(wěn)定,產(chǎn)生沉穩(wěn)的美感。

柱礎(chǔ)的這種結(jié)構(gòu)和裝飾功能在古典家具中也被運(yùn)用地淋漓盡致。在桌、椅、凳等家具的腿足底端，我們常常會(huì)發(fā)現(xiàn)它的結(jié)構(gòu)、造型、功能及其演變歷程都與柱礎(chǔ)極其相似。在早期的家具立柱底部，古人只是安置幾個(gè)簡(jiǎn)單的木塊;隨著手工制作技術(shù)的不斷提高，家具腿足底部的造型越來(lái)越復(fù)雜;到了明清時(shí)期，在家具立柱的底部，我們又可以看到樸實(shí)的造型，例如防“古鏡式”柱礎(chǔ)的形式，這些都充分說明了柱礎(chǔ)對(duì)古典家具的腿足產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)地影響。