紅木家具質量明示卡實際效果還未顯現(xiàn)

經(jīng)過了半年的適應期，2013年2月1日，《紅木家具通用技術條件》(以下簡稱《條件》)正式開始強制性執(zhí)行。對于媒體和消費者來說，檢驗一家紅木家具企業(yè)是否執(zhí)行了《條件》，首先看的就是其所銷售的紅木家具是否配備了質量明示卡。

紅木家具的質量明示卡自《條件》修訂之初起就為廣大消費者所關注，也是媒體們一直跟進報道的焦點話題。消費者和媒體之所以如此關注質量明示卡，最主要的原因有兩方面：第一，絕大多數(shù)消費者對于紅木家具用材、制作流程等均不甚了解，尤其對于材質無法識別，質量明示卡對產品用材有明確而詳細的標注，對產品制作工藝也有標明，消費者可更詳細地了解想要購買的紅木家具產品;第二，紅木家具的真?zhèn)?、?yōu)劣等質量問題一直普遍存在，且維權困難，而質量明示卡是由商家根據(jù)自己的產品標注的，在產品出現(xiàn)質量問題時，明示卡將成為消費者維權的重要法律依據(jù)。

《條件》從技術層面對紅木家具的十個方面做出了規(guī)范，其中第七部分是紅木家具的質量明示規(guī)定。加上目錄、前言、引言也只有十三頁的《條件》，其中有超過兩頁的內容在描述紅木家具質量明示。此外，《條件》也并不是全文為強制性條款，其前言中明確指出，第四章中的4.1、4.2.1和第六、七章為強制性，其余為推薦性。翻查《條件》，第四章中的4.1為產品命名要求(分為按木種名稱和按木材名稱命名)、4.2.1為產品用材比例分類，第六章為用材要求和產品安全。這些內容都與紅木家具質量明示卡所需要標注的內容相關。由此可見《條件》這一標準的起草人員對于紅木家具質量問題和目前紅木家具市場的關注，而《條件》的制定也是希望能對目前的紅木家具市場亂象有所抑制。

初衷是很好，但就目前市場對《條件》的執(zhí)行情況來看，卻并未如起草者們所愿。《條件》中列明，質量明示卡的明示內容至少需要包括產品執(zhí)行標準、產品分類、產品名稱、產品型號、規(guī)格、生產日期、產品使用范圍、產品主要用材、產品涂飾工藝、產品裝飾工藝、安全提示、產品保修、產品交付方信息等十三項內容。《條件》中規(guī)定，這些內容需分成四部分編寫，每個部分也有相應的編寫要求，都需指出是“至少應包括”這些信息，但卻沒有一個固定的標準文本可參考，這就造成了目前市場上各企業(yè)做出的質量明示卡五花八門，內容也不一。消費者原本對紅木家具了解就不深，有了質量明示卡后可能會產生更大的依賴，而質量明示卡不統(tǒng)一，就容易給一些商家提供可乘之機，故意將明示卡內容做得繁復，擾亂消費者的視野從而影響其判斷力。此外，從《條件》頒布實施至今，政府、協(xié)會針對《條件》所做的宣傳、學習講座卻很少，并不足以讓大家對《條件》的內容有全面的理解，這不僅使很多商家們在實際操作過程中出現(xiàn)問題和錯誤，也讓很多消費者不太了解《條件》的規(guī)定從而無法更好地保障自身的權益。上述原因都影響了紅木家具質量明示卡在市場交易中的實際效果。

《紅木家具通用技術條件》的制定經(jīng)過了前后共兩年的時間，而它的執(zhí)行貫徹更不可能是一朝一夕的事。雖說是強制執(zhí)行，但要落實到每家每戶還有一段很長的路要走。當然，《條件》這一標準不可能完美無缺，甚至在現(xiàn)在的實施過程中也遇到了一些問題，但一個具有法律效應的強制性準則更不可能朝令夕改，而是需要實踐來慢慢檢驗和修正。

柱礎，中國傳統(tǒng)建筑構件的一種，俗稱磉盤，或柱礎石。古人對柱礎十分重視，因為柱礎是承受屋柱壓力的墊基石，是木架結構房屋柱子必不可少的構件。在木架結構的傳統(tǒng)建筑中，柱礎的主要作用有兩個：一是用礎石隔潮，古代人為使落地屋柱不潮濕腐爛，便在柱腳上添加一塊石墩，使柱腳與地坪隔離，起到防潮作用;二是將柱子承受的力通過柱礎傳遞到基座上去，加強柱基的承壓力。

《淮南子?說林訓》：“山云蒸，柱礎潤，伏岑掘，兔絲死。”“柱礎”一詞最早便來源于此。古代的建筑中，最早的柱子應該是直接種于地下，為了防止柱子的移動下沉，后來便將一塊大石頭置于柱腳的部位，使柱身的承載重量能均勻分布于較大面積上，減輕柱身承受力。后來，人們發(fā)現(xiàn)埋在地下的木柱容易潮濕腐爛，于是便將石塊提升到地面上，以免除柱礎的腐蝕或碰損。人們將柱子底下承受壓力的部分叫“礎”，在柱與礎之間一般會放置“躓”，以隔斷毛細現(xiàn)象向柱子滲入的濕氣，并且方便損壞時抽換。我們通稱的“柱礎”包括了“礎”和“躓”兩者。

柱礎產生之初，重點在其實用性上，但隨著其發(fā)展成熟，柱礎逐漸形成了柱子的收頭，使單調平直的柱身產生視覺上的變化，從而使柱礎兼具實用功能和裝飾效果。因此，發(fā)展到后來，即使是石柱上也會安裝柱礎。發(fā)展到這一時期，柱礎的裝飾作用已經(jīng)超越了功能上的需求。

如同中國傳統(tǒng)建筑一樣，柱礎也歷經(jīng)了千百年的發(fā)展演變。就材料而言，早期雖然也有以橫紋的木塊為材料者，但是為了堅固耐用并能隔斷濕氣，中國傳統(tǒng)建筑中的柱礎大多以石制為主。

石制柱礎的應用甚早，安陽殷墟出土的石礎，可能是現(xiàn)今所見最早的柱礎，礎上已有動人的雕刻，刻下部抱膝的人像裝飾，礎背有槽，側有卯，可見是將柱腳插于礎石之上。

據(jù)戰(zhàn)國策記載：“智作攻趙襄子，襄子之晉陽，謂張孟談曰：‘吾城郭完，倉廩實，銅少耐何?’孟談曰：‘臣聞董安于之治晉陽，公之室皆以黃銅為柱礎，請發(fā)而用之，則有馀銅矣。’”由此可見，南北朝時期的柱礎已經(jīng)出現(xiàn)了銅躓。

到了漢朝，石柱銅躓已完全為石礎所取代。在漢代的石刻畫像上可以看到，當時柱礎的式樣有類似櫨斗倒置的形式，也有作多層及類似覆盆的樣式;其上凋有細密的花紋，而其凋刻的手法則類似于宋代的“減地平鈒”的線刻表現(xiàn)。

六朝之后，受佛教藝術的影響，中國建筑與佛教藝術已開始融合并發(fā)揚光大。佛教裝飾藝術對往后柱礎的發(fā)展產生了重大的影響。佛教中的蓮瓣裝飾被廣泛地運用于柱礎。古代的蓮瓣柱礎多作覆盆式的鋪地蓮花，其蓮瓣較為寫實且富變化。

依壁畫及石刻上所見，唐代的柱礎仍然以覆盆蓮花式的為主，但蓮瓣較六朝初期的略為肥短。這是跟唐朝時期的審美觀念有很大關系的。

宋朝柱礎的式樣變化多端，雕刻較之前纖細，但仍以蓮花瓣覆盆式為主要的通行式樣。由于宋代有“非宮室、寺觀毋得彩繪棟宇及間朱漆梁柱窗牖、雕鏤柱礎”的規(guī)定，所以，這一時期柱礎雕刻發(fā)展則開始著重在宮室及寺廟方面。

至元朝，受統(tǒng)治者的民族性格影響，柱礎喜用簡潔的素覆盆，不加雕飾。

明清則在元的基礎上，以簡化、單純的形式稍作雕飾，但圖案則崇尚簡樸。清朝的柱礎變化最為頻繁，經(jīng)過了早、中、晚三個時期的變化。清代早期的形式以圓柱形、圓鼓形及上寬下窄、肩部凸出的變體圓鼓形為主，表面施以簡單的花紋或線條等淺浮凋的裝飾，顯得樸素澹雅。中期的柱礎，其形式則有變化，外形較早期的為高。道光之后，圓鼓形的柱礎已漸消失，代之而起的是下手部已有明顯的內縮形式，整個造形顯得細高秀挺。晚期的柱礎，形式變化豐富，有扁圓形、蓮瓣形、方形等。

綜上所述，柱礎的發(fā)展經(jīng)歷了一個由簡樸到華麗，然后又回歸簡樸的過程。此外，柱礎的“側腳”也是中國柱式中非常強調的構件。“側腳”的作用在于使柱頭微向建筑內側傾斜。

從整個建筑物的幾何穩(wěn)定性分析,如果垂直于地面的柱是相互平行關系,則柱與水平梁聯(lián)接后組成的結構體系,在發(fā)生微小移動時,這種運動可以一直繼續(xù)下去,是幾何可變體系。柱的側腳使得各柱之間不再相互平行而形成虛鉸,使整個建筑物達到幾何穩(wěn)定,產生沉穩(wěn)的美感。

柱礎的這種結構和裝飾功能在古典家具中也被運用地淋漓盡致。在桌、椅、凳等家具的腿足底端，我們常常會發(fā)現(xiàn)它的結構、造型、功能及其演變歷程都與柱礎極其相似。在早期的家具立柱底部，古人只是安置幾個簡單的木塊;隨著手工制作技術的不斷提高，家具腿足底部的造型越來越復雜;到了明清時期，在家具立柱的底部，我們又可以看到樸實的造型，例如防“古鏡式”柱礎的形式，這些都充分說明了柱礎對古典家具的腿足產生了極其深遠地影響。