時(shí)至10月中旬，紅木原材市場(chǎng)依舊呈現(xiàn)出沉悶的市場(chǎng)交易氣氛，雖然木材商家存?zhèn)}備貨十分積極，但市場(chǎng)銷量卻遠(yuǎn)不及預(yù)期。目前廣東市場(chǎng)大果紫檀、巴里黃檀、奧氏黃檀等市場(chǎng)有價(jià)無市特征依舊明顯，市場(chǎng)成交地量。目前廣東市場(chǎng)大果紫檀直徑30-40cm報(bào)2.7-2.8萬元/噸，直徑20cm左右報(bào)1.7-1.8萬元/噸，20-30cm報(bào)2.2-2.3萬元/噸。而奧氏黃檀直徑30cm左右報(bào)2.7-3.2萬元/噸，直徑20-30cm報(bào)2.5-2.7萬元/噸，直徑30-40cm報(bào)3.2-3.4萬元/噸。

（記者ｃａｒａ）

有商家表示，雖然近期北美材市場(chǎng)人氣有所回暖，部分材種如白蠟?zāi)?、紅橡等市場(chǎng)走貨量較上個(gè)月同期略微好轉(zhuǎn)，但受制于龐大的庫(kù)存量，商家的經(jīng)營(yíng)壓力仍然巨大，虧本經(jīng)營(yíng)已成常態(tài)。“目前已經(jīng)不是說能賺多少錢的問題了，而是在想怎么樣才能不虧?！庇猩碳覠o奈地表示道。目前廣東市場(chǎng)白蠟?zāi)鹃L(zhǎng)2.15-3.05m、厚2寸、FAS級(jí)報(bào)價(jià)7000-7500元/立方米。

據(jù)記者調(diào)查了解，雖然近段時(shí)間以來，原材供應(yīng)收緊的消息刺激著紅木價(jià)格居高不下，并且讓不少投資者入市囤貨，但值得注意的是，目前市場(chǎng)活躍的主要是中間商，而實(shí)際需求者:家具廠卻還在謹(jǐn)慎觀望當(dāng)中，這點(diǎn)從不斷萎縮的成交量可以看出一二。
據(jù)經(jīng)營(yíng)商家反映，11月中下旬以來，、巴里黃檀、奧氏黃檀等前期交易活躍的材種成交量不斷下滑，市場(chǎng)疲態(tài)重現(xiàn)，如此行情，建議商家還是謹(jǐn)慎為上。目前大果紫檀成交價(jià)集中在1.6-2.2萬元/噸，巴里黃檀成交價(jià)集中在2.2-2.7萬元/噸，奧氏黃檀成交價(jià)集中在1.8-2.3萬元/噸。平穩(wěn)。粗鋸枋由于市場(chǎng)供應(yīng)不多，因此近期走貨量不錯(cuò)，并且價(jià)格方面也在相對(duì)高位狀態(tài)，目前廣東市場(chǎng)闊葉黃檀粗鋸枋價(jià)格報(bào)1.6-1.7萬元/噸。不過板材方面，市場(chǎng)則顯得相對(duì)弱勢(shì)，雖然市場(chǎng)活躍度高于粗鋸枋，但價(jià)格和利潤(rùn)空間則相對(duì)狹窄，商家經(jīng)營(yíng)積極性不高。目前廣東市場(chǎng)闊葉黃檀板材價(jià)格報(bào)1.0-1.4萬元/噸。

古典家具研究

文、圖/李心宇編輯/吳少菊

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李心宇，女，中國(guó)檢驗(yàn)認(rèn)證集團(tuán)古典家具評(píng)估師，CCTV微視古典家具講師，中國(guó)古毯研究學(xué)者。從事古典家具、古代地毯研究工作多年，曾參加中央電視臺(tái)紅木相關(guān)節(jié)目的錄制。在北京皇城藝術(shù)館、中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)、文物藝術(shù)品學(xué)院、紅木文化講堂等地講授家具及地毯方面課程。于《中國(guó)文物報(bào)》《文物天地》《中國(guó)收藏》《收藏快報(bào)》等刊物發(fā)表專業(yè)文章數(shù)十篇。

李心宇

壸（kǔn），指宮中道路上有拱形的門。壸門最早來自于中亞地區(qū)的建筑，如清真寺的拱形大門上端或呈圓弧狀、或向下翻卷的鋸齒狀裝飾，即是壸門的樣貌。佛教建筑中能顯示尊貴入口的地方一般都會(huì)采用壸門結(jié)構(gòu)，而佛造像須彌座、佛塔寶剎、神龕壁藏也多采用壸門。

自漢代始，隨著佛教在中國(guó)內(nèi)地的傳播，壸門這種建筑造型逐漸成為家具設(shè)計(jì)的靈感來源，多用于床榻、桌椅上。在清代的北方地區(qū)，家具工匠則稱壸門為“拱券”或“券口”。

作為中國(guó)古典家具結(jié)構(gòu)中的一個(gè)重要組成元素，壸門造型經(jīng)歷了幾千年的演變，形成了鮮明的時(shí)代風(fēng)格，它不僅增強(qiáng)了家具的穩(wěn)固性，還起到了一定程度的裝飾美化作用。

魏晉至唐：連續(xù)曲線至圓潤(rùn)豐滿

山西大同石家寨北魏司馬金龍墓出土的木版漆畫中（圖1），衛(wèi)靈公端坐于有三面圍板的榻上，榻面下裝飾曲線迂回婉轉(zhuǎn)，直至腿部形成了與明清家具相比不甚相同的馬蹄狀，這是早期家具上的壸門造型?；蛟S因?yàn)榉鸾虅倓倐魅胫袊?guó)，這時(shí)的壸門還未有太大的發(fā)展變化，大鋸齒狀的曲線裝飾與中亞地區(qū)的清真寺壸門比較接近，較為隨意，采用的是大挖缺的做法，不似明代壸門收放有致、韻律十足。

圖1山西大同石家寨北魏司馬金龍墓出土木版漆畫

在那個(gè)動(dòng)蕩的、宗教與民族大融合的魏晉時(shí)代，波浪狀連續(xù)曲線的壸門型制自由奔放，可見人們對(duì)自由生活何等向往。在此之后，連續(xù)曲線裝飾形式被延用，在家具上展現(xiàn)出舒展流暢的飛揚(yáng)之美。

唐代壸門造型雖然有魏晉時(shí)期的影子，但卻以圓潤(rùn)豐滿為主題風(fēng)格，這和唐代整體審美視角一脈相承。唐代是中國(guó)古代歷史上最為繁盛的時(shí)代，所謂“九天閶闔開宮殿，萬國(guó)衣冠拜冕旒”。萬國(guó)來朝，兼容并蓄的社會(huì)風(fēng)氣，表現(xiàn)在文化方面則是更大的輸出與接納。整個(gè)民族高度成熟、自信，就連當(dāng)時(shí)影響很大的顏體書法也莊嚴(yán)渾厚。這一時(shí)期，壸門造型飽滿，曲線靈動(dòng)。

圖2唐李鳳墓出土三彩榻

不過唐代出現(xiàn)了高束腰家具，這一型制來源于須彌座，須彌座上又有多列門，因此，唐代壸門有別于魏晉時(shí)期的單列門，出現(xiàn)了多列門狀，即每一側(cè)都由多個(gè)壸門組成（圖2）。這種改變進(jìn)一步反映出家具的發(fā)展受佛教傳播的深入影響，在一點(diǎn)一滴地發(fā)生著變化。至此，壸門造型作為古典家具的裝飾元素，出現(xiàn)于大部分類別的家具上。

圖3敦煌六一窟中的五代壁畫《維摩詰經(jīng)變圖》

五代時(shí)期，壸門繼續(xù)延續(xù)多列門狀態(tài)，曲線幅度變緩，床體變高（圖3）。

其實(shí)，從東漢始至魏晉，人們的起居方式在悄無聲息地改變著，家具造型由原來商周時(shí)期青銅器的廂式，漸漸演變成了臺(tái)座式。而在唐代，多列門壸門的出足直接落在托泥上使得床榻的高度增加，從而在床體上設(shè)置了多個(gè)柱子及床幔，如《維摩詰經(jīng)變圖》中的榻腿及柵足案都相應(yīng)升高一樣，這也標(biāo)志著架子床的型制在那個(gè)時(shí)代已初具模樣。

宋元：簡(jiǎn)潔素雅至華麗民族風(fēng)

自宋代開始，壸門由唐代圓潤(rùn)豐滿的風(fēng)格轉(zhuǎn)向了簡(jiǎn)潔素雅。這種大幅度的轉(zhuǎn)變一方面與當(dāng)時(shí)國(guó)家的安危情況關(guān)系很大:北宋時(shí)期，遼國(guó)對(duì)峙中原；南宋時(shí)期，金國(guó)不斷欺擾，國(guó)家大部分時(shí)間處于恐慌狀態(tài)中。因此，宋代皇帝的節(jié)儉是歷史上少見的，連皇帝的生活都去繁就簡(jiǎn)，體現(xiàn)在器物上，簡(jiǎn)素就成了主流風(fēng)格。另一方面，宋代高水平建筑層出不窮，文人在審美上崇尚簡(jiǎn)潔與淡雅，而理學(xué)家程顥認(rèn)為“天地萬物之理，無獨(dú)必有對(duì)，皆自然而然，非有安排也”。這些尊崇自然、格物致知的理學(xué)觀念，使得宋代家具突出呈現(xiàn)簡(jiǎn)潔、自然、冷峻、空靈之美。

圖4宋《槐陰消夏圖》

宋《槐陰消夏圖》（圖4）中的多列門壸門結(jié)構(gòu)，兩側(cè)消失的波浪狀曲線在腿底部形成兩個(gè)對(duì)稱的角端，使得榻腿像劍一樣插入托泥中，簡(jiǎn)潔有力。而有些家具的壸門部位幾乎看不到曲線裝飾，只在兩腿上形成對(duì)稱小疙瘩，成為極簡(jiǎn)的符號(hào)標(biāo)志。這種理智、冷靜、制度化的裝飾形態(tài)成為宋人之于家具的審美。

宋之后的元代家具，則體現(xiàn)了非常強(qiáng)烈的民族文化韻味。元代統(tǒng)治者來自于草原，游牧民族的性格熱情奔放，粗獷豪情。器物裝飾上重曲線，尚華麗，似乎與唐代審美較為相似。盡管元從建立到消亡時(shí)間非常短暫，卻表現(xiàn)出了極強(qiáng)的創(chuàng)造力，比如寺院壁畫和墓室畫都有出色的上乘之作。

元代家具造型如游牧民族的體型一樣墩實(shí)、壯碩。不像明式家具那樣高挑，這大概與游牧民族騎馬走天涯煉就的健壯體型相關(guān)。草原人民喜歡色彩艷麗的裝飾，無論個(gè)人穿戴還是馬背上的配飾，都有多種顏色出現(xiàn)，色彩對(duì)比強(qiáng)烈的金漆彩繪裝飾常常出現(xiàn)于元代家具上。這個(gè)時(shí)代的壸門裝飾較為繁縟，大幅度流轉(zhuǎn)的曲線幾乎延展至腿部接近地面的位置（圖5），華麗的壸門造型是草原游牧民族貢獻(xiàn)給中國(guó)古典家具的美學(xué)成就。

圖5元墓出土釉里紅瓷床

明清：靈動(dòng)多變至程式化

明代，中國(guó)古典家具迎來了發(fā)展巔峰，家具簡(jiǎn)約、精麗、妍秀、勁挺，壸門線條靈動(dòng)多變。其以中心點(diǎn)向兩邊延伸成弧線或蜿蜒的曲線，沿著家具的腿部向下大力兜轉(zhuǎn)，直至馬蹄結(jié)束。中心點(diǎn)多做分芯花狀，以卷草等做裝飾（圖6），整個(gè)壸門造型婀娜多姿，如中國(guó)的京劇一唱三嘆，停頓有致。這時(shí)的壸門曲線無論復(fù)雜還是簡(jiǎn)素，都以中心點(diǎn)為準(zhǔn)，兩側(cè)形成對(duì)稱結(jié)構(gòu)，且以單列門呈現(xiàn)，再不現(xiàn)唐宋時(shí)期的多列門式壸門。

圖6明黃花梨卷草紋藤心羅漢床

明代壸門結(jié)構(gòu)是多變、隨意的，也是俊美、俏麗的，集合了漢唐宋元等所有時(shí)代的造型精華，在一件明式家具身上，可或多或少找到其他時(shí)代壸門的影子。由壸門影響所產(chǎn)生的馬蹄線條和插肩榫案形家具的腿型則更加優(yōu)美，因?yàn)樗拇嬖?，柜架類家具腿足間一改往日的呆板，變得動(dòng)感十足。可以說，壸門結(jié)構(gòu)的優(yōu)美線條為明式家具藝術(shù)性的體現(xiàn)添加了濃重的一筆。

發(fā)展至清代，壸門則演變成史上最程式化的造型，如“轉(zhuǎn)珠”或“垂膛肚”。由于清式家具側(cè)重雕飾，各部位尺度拿捏不如明式家具嚴(yán)謹(jǐn)講究，復(fù)雜的雕飾常常弱化壸門曲線，加之曲線造型費(fèi)工費(fèi)料，壸門常被一帶而過，似乎不像明式家具上的壸門那樣出眾了（圖7）。如“垂膛肚”式簡(jiǎn)化壸門造型常出現(xiàn)在羅漢床及椅類的牙板上。不過，這種時(shí)代特色卻為家具斷代提供了有力的依據(jù)，成為鑒定家具年代的顯著符號(hào)。

圖7清乾隆紫檀三彎腿寶座

壸門增添家具浪漫之美

自有家具始，壸門結(jié)構(gòu)歷經(jīng)幾千年變化從未消失。壸門造型由單列門演變成多列門再簡(jiǎn)化至單列門，經(jīng)歷了簡(jiǎn):繁:簡(jiǎn)的過程；而輪廓曲線則是由單一（魏晉）到繁縟（唐），又由繁縟（元）到簡(jiǎn)單（清）一路發(fā)展而來，呈現(xiàn)出多種風(fēng)格特色。其中，唐代與元代較為相似，宋代與明代較為相似。

看壸門結(jié)構(gòu)的變化就像讀歷史，每一次小小的變化，都能反映出那個(gè)時(shí)代的民俗風(fēng)情、地域差異、文化背景等。因?yàn)榧揖叩难葑冏裱鴼v史發(fā)展的脈絡(luò)，像多組拋物線一樣有高有低，因此壸門的變化也不是一蹴而就，而是一點(diǎn)點(diǎn)緩慢進(jìn)行的，這其中匯聚了無數(shù)先人的智慧。

當(dāng)然，無論如何變化，壸門對(duì)家具牙板與腿部造型的塑造一直以來都有較深的影響，并為其增添了許多浪漫之美。

不得不承認(rèn)，精美的古典家具在上千年的流傳中，無論是木工制作、榫卯結(jié)構(gòu)還是雕琢裝飾都與建筑緊密相連。而更為珍貴的是，最初中亞建筑及佛教的傳播給我們帶來的歷史靈光，被中國(guó)古代工匠智慧的吸納并消化，為中國(guó)家具屹立于世界家具體系起到推波助瀾的重要作用。

來源：《古典工藝家具》雜志