漆木家具鑒賞難“唯柴是論”太片面\海巖在收藏界名列前茅建私人博物館
記者江粵軍
近期，六大卷20冊(cè)的《故宮博物院藏明清家具全集》出版，當(dāng)中，不少明清宮廷髹漆家具為首次曝光。事實(shí)上，早在明萬(wàn)歷以前，漆木家具一直是中國(guó)家具的主流，隨著紫檀、黃花梨等硬木家具風(fēng)靡以后，漆木家具的“統(tǒng)治”地位才被撼動(dòng)。而近些年來(lái)，在家具收藏界，漆木家具也日益受到行家們的追捧，甚至出現(xiàn)了“唯柴是論”的傾向。那么，收藏界對(duì)漆木家具的認(rèn)知為何會(huì)晚于硬木家具？漆木家具有什么樣的工藝特點(diǎn)？在收藏上又該如何講究？請(qǐng)看業(yè)界專家深度剖析。
早期高端漆木家具
曾遭“滅絕性買光”
早在春秋時(shí)期，中國(guó)就已出現(xiàn)了漆幾、漆案等家具形態(tài)，發(fā)展到宋元，髹漆工藝進(jìn)一步成熟。髹漆工藝最初是為了保護(hù)木材、防蟲防潮，后來(lái)才逐漸向家具裝飾工藝發(fā)展。
中國(guó)家具協(xié)會(huì)傳統(tǒng)家具專業(yè)委員會(huì)主席團(tuán)主席鄧雪松告訴記者，漆木家具之所以要上漆，一方面是因?yàn)槟静牡挠捕炔粔?，為免遭蟲蛀以及潮損腐朽，需要用髹漆與披麻掛灰等工藝進(jìn)行保護(hù)；另外一方面，與黃花梨、小葉紫檀等名貴硬木材質(zhì)均源于國(guó)外不同，漆木家具的材質(zhì)多為就地取材，例如楠木、榆木、櫸木、柏木等。受制于木材紋理的可觀賞性以及木性的品質(zhì)局限，再加上當(dāng)時(shí)的文化背景和審美習(xí)慣，漆木家具的描繪裝飾大為風(fēng)行并逐漸發(fā)展成熟。出現(xiàn)了雕漆、描金漆、堆灰、填漆、戧金、款彩、嵌螺鈿等多種高難度裝飾，漆木家具的色彩日益紛呈。
是漆木家具還是名貴硬木家具的材質(zhì)好？站在家具文化與藝術(shù)的角度來(lái)看，沒(méi)有所謂最好的材質(zhì)，只有一種材質(zhì)根據(jù)自身的局限與優(yōu)勢(shì)逐漸發(fā)展演變?yōu)橐惶转?dú)具魅力和成熟的家具藝術(shù)形式，才是最好的。黃花梨紋理如飛瀑流云極具欣賞性，所以明式家具以造型設(shè)計(jì)的精妙和線條的裝飾為主；小葉紫檀色深紋密，紋理隱而不現(xiàn)，因此紫檀宮廷家具以面的雕刻裝飾為主，這些都是材質(zhì)與表現(xiàn)形式的統(tǒng)一。漆木家具以髹漆裝飾工藝為主要藝術(shù)表現(xiàn)手法，故而，漆木家具工藝水準(zhǔn)的高低在漆木家具的收藏中就具有獨(dú)特的意義。
收藏家蔣念慈表示，19世紀(jì)末20世紀(jì)初，外國(guó)人在中國(guó)收古董家具，最早搜羅的是精工細(xì)作的中國(guó)宮廷式漆木家具，收無(wú)可收之后才轉(zhuǎn)向硬木家具。“當(dāng)時(shí)，很多中國(guó)的宮廷式漆木家具被運(yùn)到印度尼西亞的加里曼丹，再轉(zhuǎn)運(yùn)歐美?，F(xiàn)在，國(guó)內(nèi)很難看到三四米高的明清漆木屏風(fēng)，但那時(shí)候的歐美上等家庭，基本都會(huì)有一兩件。上世紀(jì)80年代以前，西方拍賣市場(chǎng)上出現(xiàn)的中國(guó)家具，也以此拍賣價(jià)格為高。我們看35年前的拍賣紀(jì)錄，很多康熙年間的屏風(fēng)比現(xiàn)在還貴?！?/p>
因此，蔣念慈認(rèn)為，在清末民國(guó)初，流落民間的高端漆木家具，可謂“被西方人滅絕性地買光”。1921年，第一本有關(guān)中國(guó)家具的圖錄在法國(guó)出版，書名為《中國(guó)家具》（2013年北京故宮出版社將此書翻譯再版，更名為《法國(guó)舊藏中國(guó)家具實(shí)例》），其所收錄的59件中國(guó)家具，幾乎全是漆木家具，尤以宮廷風(fēng)格的大漆家具最為突出。從中可以看出，康熙時(shí)期也是漆木家具制作的重要階段，這時(shí)的宮廷家具或官作家具，結(jié)構(gòu)上承明式簡(jiǎn)樸風(fēng)格，但裝飾趨于華麗，所見(jiàn)多以折枝花卉、纏枝花等裝飾結(jié)構(gòu)部件，這一風(fēng)格延續(xù)到乾隆早期。
“現(xiàn)在，大家收漆木家具，就是以康熙年間的為重，而以永宣（明代永樂(lè)、宣德）的剔紅剔黑為至高追求。永宣時(shí)期的漆器，就是小盒子，今天也是可遇不可求了。最近在香港地區(qū)的古董展上，一張黑漆嵌螺鈿酒桌，上有紅漆‘大明萬(wàn)歷’的落款，標(biāo)價(jià)就是近千萬(wàn)元。至于乾隆以后的漆木家具，在藏家眼里，則是無(wú)法登堂入室的?！?/p>
民間漆木家具風(fēng)格粗獷有張力
不過(guò)，在鄧雪松看來(lái)，中國(guó)古代宮廷式漆木家具的形態(tài)跟大多數(shù)行家所談的漆木家具，是不同的?！懊髑鍖m廷式漆木家具富麗典雅，雖然是漆木家具的工藝和材質(zhì)，但與名貴硬木家具的審美傾向日趨接近，例如清代宮廷黑漆描金嵌螺鈿的寶座與一張雕西番蓮花紋的小葉紫檀寶座，在審美風(fēng)格上其實(shí)是相同的，都走向了繁美富麗，只是裝飾方法、工藝上有所不同。因此，宮廷式漆木家具是與上層貴族錦衣玉食的生活相呼應(yīng)的，與民間漆木家具的那種原生態(tài)的粗獷鮮活，雄渾樸拙完全不同?！?/p>
鄧雪松認(rèn)為，明式黃花梨家具代表了精英文化，而大多數(shù)漆木家具則對(duì)應(yīng)了民間或民俗文化，這是兩者本質(zhì)的區(qū)別。
中國(guó)歷史上的精英階層，主要是文人士大夫以及統(tǒng)治階層，他們所使用的器物、賞玩的情趣和民間迥然不同。從家具形式上劃分，無(wú)論是黃花梨家具還是紫檀家具，都有著非常鮮明的使用群體:像黃花梨家具，主要是由明代文人士大夫階層所推動(dòng)和創(chuàng)造的；清式紫檀家具對(duì)應(yīng)的則是宮廷和達(dá)官貴人；而廣式老紅酸枝家具，對(duì)應(yīng)的是商賈大眾。
“當(dāng)然，所有的精英文化產(chǎn)生都是以民間文化為母體的，都依賴于民間文化這一方沃土。民間文化進(jìn)一步發(fā)展、升華，最后才出現(xiàn)了精英文化。因此，無(wú)論是從出現(xiàn)的歷史階段、覆蓋的群體以及風(fēng)格的多變性上看，漆木家具都是一道亮麗的風(fēng)景線，和硬木家具沒(méi)有高低之分，只是代表了不同的家具藝術(shù)風(fēng)格和生活需求。中國(guó)傳統(tǒng)精英文化中缺少孔武有力、雄渾張揚(yáng)的一面，更多的是典雅、高潔、飄逸，這在明式家具含蓄典雅的整體面貌中展現(xiàn)得非常清楚。那么，很顯然，這種雅致含蓄只代表了文人文化的特點(diǎn)，不足以覆蓋整個(gè)中國(guó)的文化精神。在中國(guó)歷史發(fā)展中，戰(zhàn)火綿延，內(nèi)平叛亂，外拓疆土，可見(jiàn)文治武功歷來(lái)是并存發(fā)展的。漆木家具更多體現(xiàn)了中華民族的這一面，所以民間漆木家具用料不吝其重，做工不厭其繁，造型厚拙，游刀落斧大氣利落，整體風(fēng)格粗獷雄渾，這些特點(diǎn)雖然不是中國(guó)傳統(tǒng)文化主流審美狀態(tài)所接納的，卻同樣是中國(guó)民族性的一部分，不可或缺?！?/p>
但由于民間漆木家具烙印了更多的地域文化，以及鮮明的“原生態(tài)”中國(guó)風(fēng)格，特別粗獷鮮活，也增加了其走向國(guó)際、在更大范圍內(nèi)被理解的難度。因此，這一類的漆木家具，目前主要停留在國(guó)內(nèi)行家之間交易，不像黃花梨、紫檀家具那樣成為國(guó)際藏家的硬通貨。鄧雪松說(shuō)：“譬如山西家具，可比作陜北民歌，這種明顯的地域性，既是其亮點(diǎn)，也是其制約，能夠讓人獵奇與觀看，卻很難獲得文化價(jià)值上的認(rèn)同。中國(guó)傳統(tǒng)器物文明今天能夠真正征服世界的，一是瓷器，二是明式家具。就明式家具而言，因?yàn)槠錁O簡(jiǎn)設(shè)計(jì)暗合了西方包豪斯設(shè)計(jì)體系下推崇的現(xiàn)代風(fēng)格，具備今人所喜愛(ài)的造型藝術(shù)特點(diǎn)，因此在全世界范圍內(nèi)被接受?！?/p>
漆木家具浩如煙海還未形成體系研究
那么，對(duì)于中國(guó)家具藏家來(lái)說(shuō)，民間風(fēng)味濃烈的漆木家具，有哪些欣賞價(jià)值？
鄧雪松告訴記者，有個(gè)很有意思的現(xiàn)象，一般喜歡古代漆木家具的藏家，很少會(huì)喜歡新的漆木家具。假如我們能夠穿越到數(shù)百年前，見(jiàn)識(shí)這些漆木家具初生時(shí)的“真身”，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其風(fēng)格整體上偏向富麗濃艷。特別是民間的漆木家具會(huì)更顯濃妝艷抹，因?yàn)樗漠a(chǎn)生本來(lái)就是迎合廣泛市井、市民階層的。而經(jīng)過(guò)歲月磨礪，漆藝本身產(chǎn)生了人工無(wú)法達(dá)到的各種審美肌理。例如“蛇腹斷紋”:老漆掉了以后，出現(xiàn)像蛇肚下面一塊一塊、斑斑駁駁的紋理，就很有看頭；或者家具上的漆有些部位已脫落，有些部位還被包裹著，有些已經(jīng)風(fēng)化，有些則是變色了，這都會(huì)讓漆木家具看起來(lái)古意盎然，充滿視覺(jué)美感?！鞍甙唏g駁中，底下出現(xiàn)了螺鈿，出現(xiàn)了描金，這種豐富的視覺(jué)效果，是明式家具的簡(jiǎn)約性難以比擬的。我們都知道，明式黃花梨家具的審美性主要包括兩點(diǎn)：一是材質(zhì)之美，二是造型之美。黃花梨本身所產(chǎn)生的肌理感，無(wú)外乎近于透明的、像玉一樣光滑的包漿，木材本身的紋理是不會(huì)隨著時(shí)間推移而改易的，從視覺(jué)欣賞的多變性上看，不如漆木家具。”
另外，從民間藝術(shù)中挑精華很難，但民間藝術(shù)中一旦出現(xiàn)精品，那必定是橫空出世的，其生命張力、飽滿程度和原創(chuàng)性遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于精英藝術(shù)。因?yàn)榫⑺囆g(shù)已經(jīng)高度程式化，雖然發(fā)展得很成熟，卻不免顯得僵化。最好的漆木家具，處于臨界狀態(tài)，既保持了民間工藝的粗獷，又向硬木家具的典雅性觀望，這是一種格外引人入勝的狀態(tài)。
正是由于這個(gè)原因，不少漆木家具收藏家也出現(xiàn)了“唯柴是論”的傾向，認(rèn)為玩柴木家具比玩硬木家具更有修養(yǎng)、更上檔次、更顯格調(diào)，把漆木家具的收藏價(jià)值片面化?！捌鋵?shí)，并非所有斑駁的東西就一定古雅，并非所有經(jīng)過(guò)時(shí)間歷練的東西就是歷史精華。對(duì)漆木家具的了解和欣賞，需要比硬木家具更多的眼力和鑒賞力。就像我們說(shuō)的，欣賞抽象畫和欣賞具象畫哪個(gè)更難？無(wú)疑抽象畫更難。能夠看懂波洛克作品的人為數(shù)并不多。假如我們放四張波洛克的畫作給人們欣賞，讓大家從中選出最有藝術(shù)價(jià)值的一張，恐怕90%的人都會(huì)選錯(cuò)，因?yàn)槌橄蟮膶徝栏有枰獙?duì)形式和意味的敏感?！编囇┧杀硎?。
另外，不管是中國(guó)傳統(tǒng)家具的研究者，還是收藏漆木家具的人，目前國(guó)內(nèi)對(duì)漆木家具的真正藝術(shù)價(jià)值、藝術(shù)體現(xiàn)，還沒(méi)有成體系的研究。不像硬木家具，此前王世襄已經(jīng)從工藝、結(jié)構(gòu)等方面為其進(jìn)行了完整的劃分，設(shè)立了標(biāo)準(zhǔn)。漆木家具浩如煙海，就像蔣念慈所說(shuō)的，是一個(gè)“看不到海岸線的汪洋”，要出現(xiàn)這樣的體系、標(biāo)準(zhǔn)，還需假以很長(zhǎng)時(shí)日，所以在選擇和評(píng)判上更加難。
鄧雪松還指出，其實(shí)，當(dāng)代無(wú)論是硬木家具收藏?zé)岢钡呐d起，還是漆木家具收藏?zé)岢钡陌涤?，無(wú)奈之處在于，這些潮流都不是傳統(tǒng)文化復(fù)興帶來(lái)的藝術(shù)繁榮，而是商業(yè)文明推動(dòng)的結(jié)果，因此，炒作性比較強(qiáng)?！艾F(xiàn)在的漆木家具行家，以前基本都是收硬木家具的。轉(zhuǎn)向漆木家具，有可能是欣賞口味的轉(zhuǎn)變，也有可能是出于無(wú)奈:好的硬木家具越來(lái)越少，價(jià)格也非常昂貴了，收不到。”鄧雪松說(shuō)。
Tips：髹漆工藝小知識(shí)
剔紅：
剔紅是雕漆技法中的一種，做法是先在器物胎骨上涂數(shù)層紅漆積累，使漆達(dá)到一定厚度并在軟干狀態(tài)時(shí)雕刻出花紋。漆賴畫而顯，畫賴漆而存，并產(chǎn)生立體的浮雕效果，極盡華美。
嵌螺鈿：
嵌螺鈿是一種用在漆器上的裝飾工藝，取材于各種貝殼色澤光華最佳的部位，再將其分層剝離和裁制后鑲嵌于漆器之上作為裝飾。有的還會(huì)制成人物花草鳥獸等形象，色彩斑斕，晶亮奪目。
戧金：
髹漆工藝技法之一，即先在器物表面按照設(shè)計(jì)好的圖案陰刻出花紋，然后再在陰紋內(nèi)打金膠，上金粉，使之成為金色的花紋。戧金工藝，雖為點(diǎn)綴性裝飾，但能為家具增色不少。
描彩漆：
又稱描漆，做法有兩種，一種是在一色漆地上，用多種色漆描繪花紋，紋圖多樣，花紋飄逸；還有一種叫漆畫，是在一色漆地上用另一種色漆描繪花紋，色彩單純潔凈。
描金：
就是在單色漆地上加描金花紋，其中黑漆地最常見(jiàn)，其次是朱漆地或紫漆地。
點(diǎn)翠：
點(diǎn)翠原是一項(xiàng)漢族傳統(tǒng)的金銀首飾制作工藝，用點(diǎn)翠工藝制作出的首飾，光澤感好，色彩鮮艷，而且永不褪色。以此工藝裝飾髹漆家具，自有一種綺麗拙樸之美。
海巖熱衷收藏黃花梨
他是知名作家和編劇、酒店高管，曾經(jīng)的公安局干部，現(xiàn)在，他多了一個(gè)新身份：收藏家和私人博物館館長(zhǎng)。
不論從數(shù)量和質(zhì)量上，海巖的明清家具私人收藏都在中國(guó)當(dāng)代家具收藏界中名列前茅，只不過(guò)因?yàn)樽骷业拿^太響，掩蓋了他收藏家的身份。
盛世收藏的熱潮下，海巖在北京順義一個(gè)古色古香的院子里建起了黃花梨博物館，用以展示他收藏的八九百件紅木家具?；炯偕?、小橋流水，在離首都機(jī)場(chǎng)一個(gè)小時(shí)車程的北京郊區(qū)，海巖默默地建了一座頗有江南古典園林韻致的家具博物館。
現(xiàn)在，博物館還未對(duì)外開放，你到不了現(xiàn)場(chǎng)也不要緊，從剛剛由江蘇文藝出版社出版的《姚黃魏紫俱零凋：紅木家具古今談》一書中，同樣也可以一窺海巖藏品的古典之美。畫案上鑲嵌了八條紫檀螭龍的黃花梨獨(dú)心板大畫案、雕花繁復(fù)的紫檀雕花頂箱柜、雍容華貴的黃花梨鏡臺(tái)，或簡(jiǎn)潔雋秀，或禪意空靈，或厚重古拙，都讓人一見(jiàn)難忘。
一聊到這些心肝寶貝，海巖就打開了話匣子，頭一個(gè)要提到的名字就是馬未都。上世紀(jì)90年代，王朔、劉震云、莫言等一批作家成立了海馬影視協(xié)會(huì)，海巖任副會(huì)長(zhǎng)，而馬未都正巧是秘書長(zhǎng)，兩人因此得緣相識(shí)。海巖對(duì)記者說(shuō)，他開始收藏，馬未都是最初的領(lǐng)路人之一，他買的最初幾件藏品，還是馬未都掌眼給看的呢。
那時(shí)候，馬未都已經(jīng)有了他自己的觀復(fù)博物館，有一天，海巖去參觀，一看，心里一動(dòng)。
也是馬未都對(duì)他說(shuō)，你玩收藏，可以以器物中的家具為主，既可觀賞，又可以使用和陳設(shè)。這樣，海巖選擇了家具這個(gè)門類，特別是天然的紋理、燦爛的光澤和悠遠(yuǎn)的香氣讓他欲罷不能、深深為之著迷的黃花梨。
他覺(jué)得購(gòu)買和收藏黃花梨家具是搶救性的。《姚黃魏紫俱零凋》一書的書名出自歐陽(yáng)修的名句：“姚黃魏紫開次第，不覺(jué)成恨俱零凋?！焙r說(shuō)：“紫檀、黃花梨這兩種優(yōu)質(zhì)的木材，現(xiàn)在已經(jīng)到了瀕臨絕跡的程度，所以我取了‘姚黃魏紫俱零凋’這個(gè)書名，也是一種感嘆?！备袊@一種古代的美的消逝：“黃花梨要長(zhǎng)成大板，需要1000年左右的時(shí)間，誰(shuí)愿意為了1000年后的事種樹？現(xiàn)在沒(méi)有了。有人種了一些苗，長(zhǎng)了幾年就砍了，做成手串、珠子賣高價(jià)。所以我們只能看古木凋零，不覺(jué)成恨，但仍努力保留這姚黃魏紫的風(fēng)姿。
《新民周刊》：你是什么時(shí)候開始喜歡上收藏的？
海巖：十幾年前，那時(shí)候也沒(méi)有收藏的概念，就是自己喜歡，喜歡就買了。我對(duì)家具情有獨(dú)鐘，不光是中式家具，西式家具啊，古典、現(xiàn)代的我會(huì)喜歡。我收藏家具，那家具也是實(shí)用器，在家里也可以用，一開始實(shí)用為主。后來(lái)慢慢地，這方面的知識(shí)了解得越來(lái)越多，購(gòu)買的量也慢慢增加，就開始從實(shí)用變成了收藏了。
有那么一件事，十多年前，我當(dāng)時(shí)所在的單位福利分房，我分著一套，分了房大家說(shuō)去買家具，就去了香河那的一個(gè)家具城。在那兒，我們看上了一個(gè)四出頭的管帽椅，一套，才賣1500元，然后我們還跟人家砍價(jià)，砍到了1000元。就這樣我們居然還沒(méi)買。我們問(wèn)那營(yíng)業(yè)員要了一張名片，名片上不是有地址么？我看上面寫著河北某地某一個(gè)廠，我一同事說(shuō)：那我們能不能不在他這買，咱們找個(gè)周末去趟河北，直接到他們廠里，說(shuō)咱們一人買一套，能便宜到七八百塊錢就能買下來(lái)也說(shuō)不定?；厝サ穆飞?，剛巧，我們路過(guò)燕莎，那兒有一家硬木家具店，有人說(shuō)這里也有中式家具，我說(shuō)都路過(guò)了，那就去瞅瞅吧。我的同事勸我，說(shuō)這里的家具不能看。我說(shuō)為什么不能看呢？他說(shuō)這個(gè)店都是紫檀、黃花梨的。我說(shuō)紫檀、黃花梨怎么不能看呢？他說(shuō)你看了以后就不愿意買別的了，就像吸毒了一樣。
這個(gè)說(shuō)法引起了我的好奇心。原來(lái)我對(duì)家具的了解只是從家具的款形、工藝來(lái)欣賞，就是從那時(shí)候起，我開始接觸它的材質(zhì)，才知道我們傳統(tǒng)家具理論里，款形、工藝、用材三者缺一不可，這叫”形藝材“，就像你去買玉，首先要了解這是不是和田玉，是山料還是子料，因?yàn)椴馁|(zhì)的差別，價(jià)格也是天差地別。
我是一點(diǎn)一點(diǎn)進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域的。慢慢地學(xué)習(xí)，和行家朋友多交流，認(rèn)為自己可以買的，就買一些，提高眼力，慢慢積累。
《新民周刊》：收藏之初，馬未都先生還幫你買過(guò)藏品？
海巖：是啊。我認(rèn)識(shí)馬未都快20年了，他是我收藏之路上的領(lǐng)路人之一。確實(shí)我頭兩件家具都是馬未都幫我買的，我跟他去轉(zhuǎn)了好些個(gè)古董和家具店。那時(shí)候我已經(jīng)成名，他還沒(méi)上《百家講壇》，我們是多年的好朋友。他有時(shí)間就幫我去買，幫我砍價(jià)。當(dāng)然，他不是唯一一個(gè)點(diǎn)撥我的人。還有一些藏家、一些工匠、一些做新家具的人、甚至一些倒賣木材的人，他們把他們的知識(shí)傳授給我，也給我很多幫助。
《新民周刊》：收藏這行水很深，有沒(méi)有吃虧上當(dāng)?shù)臅r(shí)候？
海巖：那肯定有。我剛開始收家具的時(shí)候，對(duì)黃花梨的理解并不是很深，收過(guò)一些做工款形有毛病的，不過(guò)我后來(lái)都轉(zhuǎn)讓出去了。雖然不是上品的黃花梨，但是黃花梨升值得非?？欤?0萬(wàn)買的，到我出手的時(shí)候已經(jīng)20萬(wàn)了，我也沒(méi)有吃虧。這是一種情況，還有一種情況就比較嚴(yán)重，那就是看走眼，買的材料不是黃花梨或者紅木的，那當(dāng)然就虧了，但這種情況比較少。
后來(lái)還出現(xiàn)了一些新的品種，什么大葉黃花梨、非洲黃花梨，賣家寫的標(biāo)簽，也是黃花梨，只在一個(gè)特別小的括弧里寫上”非洲“兩字，不注意很容易就忽略掉。比如說(shuō)一個(gè)條案，要是真正的黃花梨，那價(jià)值在100萬(wàn)左右，他們可能就標(biāo)價(jià)5萬(wàn)塊錢，你以為你撿了很大的漏，但是它的實(shí)際價(jià)值是多少呢？也就是1萬(wàn)塊錢，實(shí)際上你花了5倍多的價(jià)格買了這個(gè)條案，這就是收藏中的風(fēng)險(xiǎn)。
我覺(jué)得剛?cè)胄?，一定得找個(gè)行家?guī)湍惆寻殃P(guān)掌掌眼?？瓷先?，家具收藏和瓷器、書畫相比還比較簡(jiǎn)單，不像瓷器，不懂行的還真不敢買，家具，黃花梨就是黃花梨，款式你也喜歡，可是一買就可能吃虧。比較多的情況，就是標(biāo)價(jià)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于它的實(shí)際價(jià)值，因?yàn)槟屈S花梨品質(zhì)并不是很好，不值這個(gè)價(jià)。就像翡翠，前提都是A貨，都是真的，有賣600元的，有賣600萬(wàn)的，差別為什么這么大？品質(zhì)有差別，那價(jià)格也差距大了。更不要說(shuō)你都分不清它是不是A貨，還是染色的品種了。
一市斤：從100元到2萬(wàn)元
《新民周刊》：那黃花梨家具應(yīng)該怎么看呢？
海巖：這得分老家具、新家具。我先說(shuō)老家具怎么看。第一個(gè)，要看款形，款形決定它的等級(jí)高低。文房家具就高于臥室家具，臥室家具又高于廚房家具，這是一定的，最高的就是文房家具和廳堂家具。第二，你要看它的年份，是明晚還是清早，還是清中，還是清末、民國(guó)，年份也決定價(jià)值。你要看它有沒(méi)有修配，歷史上哪修過(guò)，有多少是后配的，這也對(duì)價(jià)值影響很大。第四，你要看它是否傳承有序，曾經(jīng)誰(shuí)收藏過(guò)，誰(shuí)拍賣過(guò)，比如說(shuō)佳士得拍賣過(guò)，在哪？有沒(méi)有記載？能確定有名人收藏過(guò)，就對(duì)它的價(jià)值有很大的提升。比如說(shuō)這件家具王世襄玩過(guò)，王世襄玩的那就貴，你看王世襄收藏的一個(gè)紫檀的雕龍筆筒并不大，就是前年成交的，可是賣多少錢？你都想不到，賣了5520萬(wàn)！一個(gè)筆筒啊，如果不是和王世襄沾邊，它賣不了這么多錢，那么你就要看誰(shuí)收藏的，有些大收藏家收藏過(guò)的，它價(jià)格就高。
要是新家具呢，又不一樣。既然是新的，就不可能有修配。新家具，主要是看材質(zhì)。它的價(jià)值，95%，是材料錢，只有5%是款形和工藝錢。所以你要是看它的款形和工藝都不錯(cuò)，可是材質(zhì)沒(méi)看準(zhǔn)，那你就虧大了?？葱录揖?，越黃、海黃你要分清，越黃還分北部料、南部料，海黃還分東部料、西部料，分?？诹稀⑷齺喠?、尖峰嶺料、霸王嶺料、巴索料、白沙料，還分油梨還是康梨、黃料還是紅料、樹根料還是樹干料還是枝杈料，是分一木一器還是七拼八湊，分寬窄，分厚薄，這些你必須是要大量地看，積累經(jīng)驗(yàn)。只有看得足夠得多，你才會(huì)有經(jīng)驗(yàn)，有底氣，有眼力，才不會(huì)吃虧，這是一定的。
《新民周刊》：現(xiàn)在黃花梨漲瘋了呀，大家都對(duì)價(jià)格很關(guān)注，從你開始收藏到現(xiàn)在，黃花梨大概漲了多少倍？
海巖：我當(dāng)時(shí)開始玩的時(shí)候，黃花梨一市斤已經(jīng)賣到100多元一市斤了，當(dāng)時(shí)普通人一個(gè)月的收入才多少??？家具，一市斤大概也就是個(gè)木疙瘩大小，100多元大家都覺(jué)得已經(jīng)很貴了，覺(jué)得是天價(jià)。我記得很多人都勸我你別玩黃花梨，犯不著花那錢。他們還說(shuō)，你現(xiàn)在應(yīng)該玩紫檀，紫檀還有空間，你應(yīng)該玩紅酸枝，你要是有錢就玩紫檀，沒(méi)錢你就玩紅酸枝，這都會(huì)升值得很快?？墒瞧揖拖矚g黃花梨。我覺(jué)得也能承受得起，我就買了一些，現(xiàn)在漲了150倍到200倍！根據(jù)去年和今年年初的成交價(jià)，海南黃花梨的大料已經(jīng)到了4000萬(wàn)一噸了，也就是2萬(wàn)一市斤，和我當(dāng)年100元一市斤相比，不就是漲了200倍么？
《新民周刊》：現(xiàn)在還買嗎？
海巖：正常的是買不起了。只有一些很偶然的機(jī)會(huì)趁人之危。為什么說(shuō)是趁人之危呢？比如說(shuō)哪戶人家要出國(guó)，哪家人家家里出了事，急需用錢，看你能不能收，那我們就開一個(gè)低價(jià)，比如說(shuō)一個(gè)衣架子，原來(lái)開60萬(wàn)的，現(xiàn)在只要30萬(wàn)，那就撿個(gè)便宜，是這樣的，只能趁人之危了。
不過(guò)我近期收了一些柴木家具。柴木是軟木，也叫白木，它的氣干密度小于0.8%，沒(méi)那么密，沒(méi)那么硬。但是在中國(guó)歷史上，很早就開始用柴木做家具，包括我們看到歷史上很多大漆的家具都是柴木做的。明清兩代，我們用的比較多的柴木家具像榆木、楠木、櫸木都是，現(xiàn)在被歸到柴木范疇里去了，過(guò)去古代是不分的。柴木有個(gè)比較大的問(wèn)題，它容易腐朽、損壞，不比硬木容易保存，但是它也是有歷史的，也是非常值得關(guān)注和研究的。以前收藏界認(rèn)為只有硬木才有收藏價(jià)值，但近些年來(lái)，大家也開始注意到柴木的價(jià)值。
《新民周刊》：家具有很多種，為什么對(duì)黃花梨情有獨(dú)鐘？
海巖：一個(gè)原因當(dāng)然是我喜歡黃花梨了。另一個(gè)原因是黃花梨漲得太快了。紫檀和黃花梨比，就沒(méi)有黃花梨漲得快，紫檀可能三個(gè)月也漲價(jià)，可是在三個(gè)月里，黃花梨已經(jīng)漲了20次了，你說(shuō)你買不買？不買以后更買不起，所以我先買黃花梨。
收藏的種類太多，你不可能都顧及。我的想法是我不求一個(gè)面，我就在一個(gè)門類里挖深，我既然喜歡黃花梨，就集中精力收藏黃花梨家具吧。
《新民周刊》：你的家具博物館現(xiàn)在有多少件藏品？海巖：這個(gè)博物館是去年年底今年年初建成的，一共收了家具、工藝品、賞石和字畫共八九百件，其中家具七百件多件。雜項(xiàng)，比如一個(gè)插瓶，貴的也有幾百萬(wàn)的，它也叫家具，這個(gè)都算上有八百多件吧。
《新民周刊》：你建這個(gè)博物館是為了完成王世襄先生的遺愿？
海巖：這個(gè)博物館最初是按照王世襄先生的設(shè)想建的。王世襄先生在世界上很多的博物館看到中國(guó)明清家具的收藏，他希望有一家博物館，能以明清建筑的樣式來(lái)設(shè)計(jì)建造場(chǎng)館，并且按照古人的生活場(chǎng)景陳設(shè)明清家具，這樣，觀賞者不僅能欣賞古典家具之美，而且還能了解我們祖先日常起居的常態(tài)。曾經(jīng)美國(guó)有一家基金會(huì)說(shuō)能幫王世襄先生實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望，在舊金山找一塊地蓋這個(gè)博物館，但后來(lái)基金會(huì)出了一些問(wèn)題，最終這事就擱淺了。
而我現(xiàn)在就希望能實(shí)現(xiàn)王世襄先生的遺愿。我的博物館里收藏了明代末期至今四百余年各個(gè)歷史時(shí)期的硬木家具，你不僅可以觀賞，也可以觸摸，甚至，有的還可以使用。
《新民周刊》：現(xiàn)在這座博物館你自己滿意嗎？什么時(shí)候向公眾開放？
海巖：肯定不可能完全滿意。主要還是經(jīng)費(fèi)的原因，你沒(méi)有那么多錢。
現(xiàn)在還不能向公眾開放。我不想我的這個(gè)博物館也和普通博物館一樣拉個(gè)繩子把觀眾隔在一邊，我希望他們能近距離地觀賞、觸摸這些藏品，欣賞它們的美?？墒悄?，你也知道，觀眾游客的素質(zhì)又有高低之別，如果損壞了藏品怎么辦？怎么平衡這兩者之間的矛盾，也是我現(xiàn)在比較頭疼需要解決的問(wèn)題。
興奮點(diǎn)沒(méi)有了
《新民周刊》：現(xiàn)在你寫了《姚黃魏紫俱零凋：紅木家具古今談》一書，研究中國(guó)家具也有很多大家，他們的書你是不是也都研讀過(guò)？
海巖：第一個(gè)研究中國(guó)家具的是個(gè)德國(guó)人，名叫古斯塔夫-艾克，上世紀(jì)40年代，他出版了《中國(guó)花梨家具圖考》，他說(shuō)的花梨就指的是黃花梨。這是第一部以西方的學(xué)術(shù)的體系，包括透視、平面、結(jié)構(gòu)這種體系來(lái)研究中國(guó)的傳統(tǒng)家具的著作，那是一本非常了不起的書。當(dāng)然還有王世襄先生，他于1987年寫作的《明式家具珍賞》一書被收藏界稱為一部劃時(shí)代之作。除此之外，朱家溍先生、濮安國(guó)先生、田家青先生的相關(guān)著作，我都會(huì)涉獵閱讀，都對(duì)我影很大。
《新民周刊》：你寫了這本書，以后是向收藏、研究的方向轉(zhuǎn)型了，還是說(shuō)只是小說(shuō)寫作中的一個(gè)插曲？
海巖：寫這本書就是圖個(gè)樂(lè)，通過(guò)這本書來(lái)促進(jìn)藏家愛(ài)好者之間的互相溝通、交流，很多愛(ài)好者，包括藏家，沒(méi)有我見(jiàn)過(guò)這么多黃花梨家具，當(dāng)你見(jiàn)到的實(shí)物、樣品達(dá)不到一定的數(shù)量的時(shí)候，你對(duì)某一個(gè)問(wèn)題的認(rèn)識(shí)是片面的。如果你只見(jiàn)過(guò)一些手串，那怎么判斷大型的家具呢？我這本書收了很多圖片，我希望可以給藏友一些參考。
《新民周刊》：這兩年小說(shuō)好像寫得不多。
海巖：我覺(jué)得現(xiàn)在的娛樂(lè)或者文化產(chǎn)業(yè)的形式和前些年不太一樣了。現(xiàn)在比較商業(yè)化，現(xiàn)在你很用心、很投入情感地去寫一部文學(xué)作品，往往它得到的關(guān)注不如那些特俗氣的作品得到的關(guān)注和喝彩更多?，F(xiàn)在小說(shuō)很少有人看，還得是電視劇，但那些電視臺(tái)購(gòu)片的人就跟我說(shuō)，海巖老師，我告訴您，電視劇黃金檔的主流觀眾是40歲以上、初中文化以下的婦女，你得寫讓她們滿意的東西，就是老百姓愛(ài)不愛(ài)看。那時(shí)候有一個(gè)記者采訪，正好有一個(gè)片子特紅，叫《丑女無(wú)敵》，說(shuō)海巖老師，你看《丑女無(wú)敵》多紅啊，收視率多高啊，說(shuō)你怎么不寫這個(gè)呀，我說(shuō)我不是小看它，沒(méi)有小看不小看，我不會(huì)寫，就它那個(gè)笑點(diǎn)我不懂，他弄一個(gè)芙蓉姐姐扭腰就笑了，我想不到那去。你明白嗎？確實(shí)是各有各的寫法，但是現(xiàn)在呢，我覺(jué)得文化更娛樂(lè)化了。
我們以電影為論，現(xiàn)在世界票房的華語(yǔ)電影和中國(guó)大陸地方票房的華語(yǔ)電影冠軍，目前大陸的冠軍是《泰囧》，世界的華語(yǔ)電影的票房，也是大陸華語(yǔ)電影票房的第二名，是周星馳《西游降魔篇》，這我不會(huì)寫，尤其是《西游降魔篇》那腔調(diào)我不會(huì)。但是你不這樣寫，生存上就特別成問(wèn)題。電視劇看的就是收視率，電影就是票房，圖書就是碼洋，網(wǎng)絡(luò)就是點(diǎn)擊率，報(bào)紙就是發(fā)行量，這個(gè)世界太現(xiàn)實(shí)了。像電影還好一點(diǎn)，你票房不好我就給你下線，但是電視劇不是賣給消費(fèi)者的，電視劇是賣給電視臺(tái)的，電視臺(tái)認(rèn)為你的收視率不一定高，他根本不收購(gòu)了，所以很復(fù)雜。過(guò)去我們做一個(gè)小說(shuō)，寫一個(gè)電視劇，就自己寫了，按照自己對(duì)生活的理解和認(rèn)識(shí)來(lái)寫，現(xiàn)在你要去問(wèn)電視臺(tái)的人，你要把大綱，把演員的搭配，把什么什么東西一堆湊起了，然后再去問(wèn)電視臺(tái)的人你要還是不要？電視臺(tái)的人開會(huì)，我不能說(shuō)人家都是俗人，人家都是很熟悉市場(chǎng)的人，知道40歲以上、初中文化以下的婦女喜歡什么，他說(shuō)海巖老師，建議你這么改，那么改，這個(gè)創(chuàng)作，我覺(jué)得什么人都可以做，你就是研究現(xiàn)在的一個(gè)市場(chǎng)來(lái)做。所以就是說(shuō)那種興奮點(diǎn)沒(méi)有了，你也不能逆這個(gè)潮流而動(dòng)，所以就寫得少。：洪裕蕓
明清時(shí)期的硬木家具，尤其是黃花梨家具，賺足了藏界的眼球，除了市場(chǎng)的有效運(yùn)作，家具本身的材美工良、造型優(yōu)美自然是主要原因。當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)是，市場(chǎng)的硬木家具精品數(shù)量越來(lái)越少，但價(jià)格越來(lái)越高，同時(shí)，硬木家具程式化的問(wèn)題被提了出來(lái)。比如，器形一致的兩件黃花梨方桌，在不同預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)，讓人錯(cuò)覺(jué)原本可能在歷史上出自同一作坊的兩件家具，走散后又在同一時(shí)空重現(xiàn)。
程式化或與晚明開始興起的城市商品經(jīng)濟(jì)有關(guān)，當(dāng)家具生產(chǎn)由私人訂制變?yōu)樽鞣皇街谱?，某一個(gè)器形受到市場(chǎng)歡迎，就會(huì)被不斷復(fù)制。程式化對(duì)藏家的一大影響是審美疲勞，也讓越來(lái)越多的古家具收藏家轉(zhuǎn)身，將視線轉(zhuǎn)移到民間漆木家具上。那些時(shí)間跨度更大(實(shí)物可早至金元時(shí)期)、造型變化更為多端、細(xì)節(jié)表現(xiàn)更值得玩味的漆木家具，為收藏價(jià)值取向的豐富與圓滿提供了可能。
在眾多漆木家具收藏家中，馬可樂(lè)算得上是其中的先知先覺(jué)者。在《可樂(lè)馬選藏山西傳統(tǒng)家具》中，有一件壸門式直棖條桌，馬可樂(lè)收藏了近30年。這件家具被他視作收藏的里程碑，“從它開始，我才重新認(rèn)識(shí)漆木家具的收藏價(jià)值，有了自己的收藏方向?！?br>此桌在大邊安單直棖，抹邊安雙直棖，屬于宋代傳統(tǒng)形制。隨著榫卯技法在明末興起，大邊安直棖的做法幾已消失。壸門形牙條延伸到腿肩，帶出曲翹小鉤的嫩葉雕飾，從中綻放委角線直下作終，線條完美流暢。修長(zhǎng)的四腿和直棖都打洼面起委角，腿足微撇。
馬可樂(lè)據(jù)此推斷，此桌最早可追溯至宋元時(shí)期。對(duì)他來(lái)說(shuō)，這類早期家具比起晚明的黃花梨家具，無(wú)論是造型的雅致程度，還是工藝的精細(xì)程度，都不遑多讓。從此桌也能看出日后明式家具演進(jìn)的來(lái)路，其研究?jī)r(jià)值豐富了漆木家具的收藏內(nèi)涵。
地方風(fēng)格濃郁
漆木家具最具特色的，要數(shù)其濃厚的地方鄉(xiāng)土風(fēng)格。這種風(fēng)格在山西家具上也表現(xiàn)得尤為明顯。
山西家具的地方鄉(xiāng)土風(fēng)格，除了保存早期傳統(tǒng)的保守心態(tài)外，很大一部分是受到了北方的游牧文化，即遼、金、元三朝的契丹、女真和蒙古文化的影響。山西地區(qū)有400年(916~1368年)被納入三朝版圖。遼、金兩朝的君主信奉佛教，在山西興建了無(wú)數(shù)寺廟。佛教對(duì)山西的影響源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。漢亡后，鮮卑拓跋氏創(chuàng)建了北魏(386~534年)，于公元386年定都大同。他們迅速吸收了漢族文化，并崇信佛教。云岡石窟便是最著名的遺留。供案、供桌類家具，也因此在山西十分常見(jiàn)。
在裝飾藝術(shù)上，北方游牧文化具有“雕琢濃華、沉穩(wěn)凝重及多層次”的鮮明特色，而這正是典型的山西家具鄉(xiāng)土風(fēng)格。濃華密實(shí)的花草紋、透雕多幾何圖形和蜿蜒的三彎腿，都是山西遼金器物的特征。雖然此后供桌形制仍在演變，但花草紋、幾何紋和三彎腿卻越來(lái)越常見(jiàn)，乃至成為“標(biāo)配”。這種類型的供桌雖然南北各地均曾發(fā)現(xiàn)實(shí)物或形象材料，卻從未見(jiàn)有硬木制者。
這類裝飾還在椅具上多有呈現(xiàn)。馬可樂(lè)收藏的一對(duì)榆木南官帽椅，靠背攢框打槽裝板，分成四截，開光和亮腳均為花葉紋。上下兩側(cè)安角牙裝飾，下方兩邊各安一塊透雕漁網(wǎng)織紋的圍欄窄板與座面相接，券口牙子搜挖起鉤凸緣并透雕花葉紋。拿任何一件硬木南官帽椅比較，都能看出這樣的漆木椅具明顯偏粗獷尚古。如果說(shuō)深受文人審美影響的硬木家具好“文”，那么，這樣的漆木家具便是深受游牧文化主導(dǎo)的好“武”。
更為優(yōu)秀的細(xì)節(jié)
古家具收藏家偏愛(ài)漆木家具還在于，硬木家具中的簡(jiǎn)約風(fēng)格往往在漆木家具中可以找到對(duì)應(yīng)，而在細(xì)節(jié)處理上，一些漆木家具甚至比硬木家具更優(yōu)秀。
至于北方漆木家具傳承中所出現(xiàn)的，既有游牧文化好“武”特征，又現(xiàn)江南明式家具的簡(jiǎn)約風(fēng)格。王世襄認(rèn)為，明清時(shí)期，晉、陜地區(qū)的某些工匠除大量使用一般木材外，也用黃花梨制造家具。
“即便某些晉、陜工匠從未使用過(guò)黃花梨，也會(huì)用一般木材制造出和黃花梨家具相似的作品。這是因?yàn)槊魇郊揖咴谀纤螘r(shí)已基本定型。元明以降，不同地區(qū)的工匠都在繼承仿效?！蓖跏老逶f(shuō)。這類傳統(tǒng)的明式風(fēng)格，一直延續(xù)至今。
“漆木家具沒(méi)有固定的價(jià)格，價(jià)格在逐漸梳理的過(guò)程中形成。過(guò)去幾年，一個(gè)顯著的變化是藏家多了，但批量收進(jìn)漆木家具的現(xiàn)象沒(méi)有了。頻繁的交流和討論讓藏家的水平提升了，優(yōu)秀的漆木家具價(jià)格水漲船高?！逼崮炯揖呤詹丶覐埓毫终f(shuō)。
就價(jià)格而言，優(yōu)秀漆木家具已不再便宜，但是，當(dāng)藏家轉(zhuǎn)身進(jìn)入這一視野當(dāng)中，會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一片更為開闊也更具選擇性的海洋，可以帶給藏家更多收獲。
日前，木材工業(yè)國(guó)家工程研究中心在北京市門頭溝區(qū)中試基地建成國(guó)內(nèi)最大木材及木制品野外耐久試驗(yàn)場(chǎng)。據(jù)了解，試驗(yàn)場(chǎng)位于位于東經(jīng)116°11'，北緯39°89'，海拔高度89m，年平均溫度12℃，最高氣溫40℃，最低氣溫－20℃，年平均降水量528mm，年平均相對(duì)濕度55%。日照時(shí)數(shù)較多，年平均日照2470小時(shí)。是暖溫帶向溫帶的過(guò)度地帶，屬中緯度大陸性季風(fēng)氣候，春季干旱多風(fēng)，夏季炎熱多雨，秋季涼爽濕潤(rùn)，冬季寒冷干燥。
試驗(yàn)場(chǎng)將用于戶外材料的長(zhǎng)期監(jiān)測(cè)和耐久性評(píng)價(jià)科學(xué)研究，占地近2千平米，分為6個(gè)試驗(yàn)區(qū)，試驗(yàn)產(chǎn)品范圍涵蓋實(shí)體木材、人造板、木塑復(fù)合材料、新型重組材料、化學(xué)（物理）改性木材、涂飾木材（涂料）、結(jié)構(gòu)材、門窗、桌椅、建筑用木構(gòu)件等。主要評(píng)價(jià)華北地區(qū)氣候條件下戶外材料的長(zhǎng)期耐老化性能，滿足了國(guó)內(nèi)高校、科研院所、相關(guān)企業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)化試驗(yàn)需求，它的建成投入使用填補(bǔ)了華北地區(qū)沒(méi)有規(guī)?；?、規(guī)范化野外暴露場(chǎng)地的空白。
文/鄭琦琦圖/受訪者提供
核心提示>>>
“建博物館，錢不夠了就賣東西。但是把東西都賣了，建這個(gè)博物館還有什么意義嗎？”
人物名片>>>
馬可樂(lè)，中國(guó)古典家具收藏家，天津可樂(lè)馬古典家具博物館館長(zhǎng)，其于1999年出版的英文版《可樂(lè)居選藏山西傳統(tǒng)家具》，第一次以晉作家具的概念向外界介紹山西家具，被譽(yù)為“中國(guó)晉作家具第一人”“中國(guó)柴木家具第一人”。
對(duì)于“土豪”以外的人來(lái)說(shuō)，將經(jīng)營(yíng)私人古典家具博物館作為終生事業(yè)并不容易，它甚至無(wú)法為你提供最基本的生活保障。但馬可樂(lè)還是找到了方法，既可以走一條“養(yǎng)活自己”的務(wù)實(shí)路線，又不用放棄追求一生的古典家具藝術(shù)。
馬可樂(lè)笑稱他這是另辟蹊徑，用“以新養(yǎng)舊”的方法來(lái)維持博物館的正常運(yùn)作。也就是將自己的家具公司與博物館有機(jī)結(jié)合:公司制作的家具產(chǎn)品，一部分完全復(fù)制博物館的收藏品，另一部分根據(jù)市場(chǎng)和訂制者的需求進(jìn)行創(chuàng)新。用新家具的收入，來(lái)補(bǔ)貼博物館的大量花銷。
博物館內(nèi)的一位工作人員說(shuō)，馬可樂(lè)對(duì)新家具的制作要求十分苛刻?！拔矣浀迷谥谱饕话烟珟熞蔚臅r(shí)候，工匠們反復(fù)打樣了很多次。但畢竟馬先生看過(guò)的好東西(家具)太多了，眼力好，只要樣品有一丁點(diǎn)的不對(duì)就必須重新修改，一直改到他認(rèn)為能夠體現(xiàn)原件的韻味為止?！?/p>
馬可樂(lè)的“吹毛求疵”并不是毫無(wú)理由的。他說(shuō)：“好的漆木家具一定有它獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和文化韻味。我們收藏家具、制作家具就是要把中國(guó)古人的審美經(jīng)驗(yàn)提煉出來(lái)，把其中蘊(yùn)含的文化和藝術(shù)信息，以家具為載體傳達(dá)給現(xiàn)代人。”
不差錢
這幾年，馬可樂(lè)的家具生意越做越好，博物館的名氣也逐漸提升。然而盡管如此，保養(yǎng)老家具和維護(hù)博物館的大量開銷，始終讓馬可樂(lè)有些力不從心，甚至令他一度陷進(jìn)入不敷出的尷尬境地。
其實(shí)，早在博物館動(dòng)工的過(guò)程中，馬可樂(lè)就已經(jīng)幾乎傾盡了所有的財(cái)力?！敖ú┪镳^甚至在早期收集漆木家具的時(shí)候，時(shí)常會(huì)遇到資金不足的情況。實(shí)在沒(méi)辦法了，就只能忍痛賣掉幾件東西，但其實(shí)那些家具我根本就不想賣?！瘪R可樂(lè)說(shuō)，因?yàn)樽约阂允詹仄崮炯揖邽橹?，所以賣掉的大多是早期收藏的黃花梨家具，漆木家具只是挑選著賣。“在當(dāng)時(shí)的情況下，我的能力只有這么多，如果不賣掉那些家具，根本沒(méi)錢再買我需要的漆木家具?！?/p>
賣家具以解燃眉之急，這聽起來(lái)似乎情有可原，然而在馬可樂(lè)的意識(shí)里，這件事至今令他難以釋懷?！敖ú┪镳^，錢不夠了就賣東西。但是把東西都賣了，建這個(gè)博物館還有什么意義嗎？”馬可樂(lè)無(wú)奈地反問(wèn)自己。
那些曾經(jīng)被他賣掉的家具，偶爾也會(huì)出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)上。馬可樂(lè)說(shuō)，他很想把它們重新買回來(lái)，但是這些老家具的價(jià)格已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了當(dāng)初的賣價(jià)，現(xiàn)在想買回來(lái)，基本上不可能。
由于資金有限，想要收藏更多的漆木家具，馬可樂(lè)只能很小心地計(jì)劃著收藏。即便如此，他仍然會(huì)出現(xiàn)資金透支的情況?！翱偸强吹较矚g的家具沒(méi)錢買，因此錯(cuò)過(guò)了很多自己想要的家具。”馬可樂(lè)無(wú)奈地笑道，“要花的錢很多，有時(shí)候就是因?yàn)橘F了一點(diǎn)，稍微那么一點(diǎn)點(diǎn)就錯(cuò)過(guò)了?！?/p>
馬可樂(lè)承認(rèn)，從經(jīng)濟(jì)角度來(lái)講，經(jīng)營(yíng)黃花梨領(lǐng)域可能會(huì)更賺錢，但作為個(gè)人收藏，他更偏向于漆木家具。“我參觀了國(guó)內(nèi)外的很多博物館，發(fā)現(xiàn)漆木家具這塊還是個(gè)空白，幾乎沒(méi)人做這方面的事情?？吹搅舜嬖诘膯?wèn)題，當(dāng)然就要去做，這就相當(dāng)于歷史賦予你的一個(gè)使命?！?/p>
2011年10月，經(jīng)過(guò)多年的準(zhǔn)備，可樂(lè)馬古典家具博物館終于開館。有業(yè)內(nèi)專家指出，這是國(guó)內(nèi)第一家以收藏中國(guó)古典漆木家具為主體的博物館?！拔乙恢倍枷氚堰@個(gè)博物館做好，讓它成為國(guó)內(nèi)獨(dú)一無(wú)二的漆木家具博物館。雖然故宮、國(guó)家博物館、上海博物館都收藏了很多珍貴的硬木家具，但是像我這種品類的家具博物館，我認(rèn)為目前的中國(guó)獨(dú)此一份?！?/p>
馬可樂(lè)感慨道，“其實(shí)，這是一件很辛苦、需要付出很多代價(jià)的事情。我一直把它當(dāng)做一份事業(yè)來(lái)做，如果沒(méi)有這份事業(yè)心，真的很難堅(jiān)持下來(lái)?！?/p>
隨著博物館名氣的增漲，前來(lái)參觀的游客和買家越來(lái)越多。經(jīng)常有人找到馬可樂(lè)，詢問(wèn)那些展示在博物館的家具的價(jià)格，甚至有人不惜高價(jià)購(gòu)買它們，但都被馬可樂(lè)回絕了?！皟r(jià)格方面我并不擔(dān)心，如果想賣的話，很快就可以賣出去了。雖然現(xiàn)在有時(shí)還會(huì)出現(xiàn)入不敷出的情況，但是我在乎的并不是這些家具值多少錢，而是它們能不能真正反映中國(guó)的整個(gè)家具歷史。我覺(jué)得這是我的使命?！瘪R可樂(lè)笑著說(shuō)，“人嘛，夠吃夠喝就行了，最重要的是把你想做的事情給做好?！?/p>
苦與樂(lè)
在馬可樂(lè)看來(lái)，收藏漆木家具是一件非常引人入勝的事?！拔矣X(jué)得它可以磨練人的品性和品位，收藏到一定的境界時(shí)，你就不會(huì)那么在乎它們的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，當(dāng)你看到這件家具，自然就樂(lè)在其中?！?/p>
最初，馬可樂(lè)并沒(méi)有注意到漆木家具的價(jià)值，像很多家具收藏愛(ài)好者一樣，他也是從收藏黃花梨和紫檀開始。真正引起馬可樂(lè)對(duì)漆木家具興趣的，是一件產(chǎn)于宋代的琴桌。
1979年，改革開放后，31歲的馬可樂(lè)通過(guò)國(guó)家政策從天津移居香港，投奔在那里做古董生意的父親。“我父親在香港經(jīng)營(yíng)的古典家具業(yè)務(wù)已超過(guò)了30年，而我作為一個(gè)新人入行要從頭學(xué)起。那時(shí)市場(chǎng)主要買賣的就是紅木、花梨、紫檀、黃花梨家具，沒(méi)有人買賣漆木老家具，更無(wú)人知曉山西的老家具是什么樣子。”馬可樂(lè)回憶。
1981年，經(jīng)過(guò)兩年的摸爬滾打，馬可樂(lè)在香港開了一家家具行。當(dāng)時(shí)，大陸的古典家具市場(chǎng)還處在沉睡狀態(tài)，而香港和國(guó)外的古典家具收藏十分火熱?？吹绞袌?chǎng)的強(qiáng)烈需求，香港應(yīng)時(shí)出現(xiàn)了很多包括馬可樂(lè)在內(nèi)的家具商。他們從大陸民間低價(jià)征購(gòu)古典家具，囤積在深圳口岸，再轉(zhuǎn)手賣給香港和國(guó)外的收藏家。
有媒體報(bào)道說(shuō)，當(dāng)時(shí)在北京用兩三千買來(lái)的一件老家具，轉(zhuǎn)手賣給港商便是9000元，而港商在出售過(guò)程中則賺得更狠。就是在這樣的環(huán)境下，馬可樂(lè)賺到了人生的第一桶金。
這段期間，在收購(gòu)家具過(guò)程中，馬可樂(lè)偶然買入了一件宋式琴桌。“在這之前，我買過(guò)很多種普通的家具，很便宜，有客人想買我就把它賣掉，但那些都只是當(dāng)做一盤生意來(lái)做。見(jiàn)到這個(gè)棋桌之后，我就覺(jué)得這個(gè)東西不能賣。它太獨(dú)特了！”
從上世紀(jì)80年代至今，這件琴桌已經(jīng)被馬可樂(lè)收藏了30多年?！斑@是當(dāng)時(shí)令我最受感動(dòng)的一件漆木家具，它讓我認(rèn)識(shí)到這個(gè)領(lǐng)域的魅力?！睆倪@時(shí)起，馬可樂(lè)便開始下力氣挖掘這些漆木家具。
那時(shí)候，只要聽說(shuō)某地出了件好東西，馬可樂(lè)第二天一大早就會(huì)坐火車趕過(guò)去。“當(dāng)時(shí)還沒(méi)有飛機(jī)和動(dòng)車，去山西看家具要坐一夜的火車。為了搶時(shí)間、節(jié)省費(fèi)用，來(lái)回兩天幾乎都要在車上度過(guò)?！?/p>
馬可樂(lè)清楚地記得，有一次去山西看完家具準(zhǔn)備回北京，火車快到太原的時(shí)候，聽說(shuō)某地有件上好的家具，就立馬調(diào)頭趕往那里。“結(jié)果進(jìn)去農(nóng)民家一看，是一件新的家具，我在那邊一分鐘都沒(méi)有待足，扭頭就走?！瘪R可樂(lè)說(shuō)，“這就等于有時(shí)候你跑了很多冤枉路，卻未必能見(jiàn)到你想見(jiàn)的東西?！?/p>
“柴木”不是“木柴”
很多人稱馬可樂(lè)為“中國(guó)柴木家具第一人”，但對(duì)于“柴木家具”這種說(shuō)法，馬可樂(lè)并不贊同?！斑^(guò)去大家在談這類家具的時(shí)候經(jīng)常用‘柴木家具’進(jìn)行表述，我覺(jué)得這實(shí)際上是對(duì)這類家具的不了解?！衲尽瘍蓚€(gè)字帶有很強(qiáng)的貶義，意思是當(dāng)柴火燒都不起火，而這實(shí)際忽視了家具中含有的重要價(jià)值?！?/p>
“我查閱過(guò)很多資料，發(fā)現(xiàn)過(guò)去的文獻(xiàn)上并沒(méi)有‘柴木’這種說(shuō)法，而只是直接稱作由何種木料制成的家具，比如楠木家具、柚木家具、核桃木家具等等?！衲尽拿Q，應(yīng)該是自民國(guó)以來(lái)，一些家具經(jīng)營(yíng)者相對(duì)于黃花梨、紫檀等珍貴木料叫起來(lái)的。”
馬可樂(lè)更愿意把柴木家具稱作漆木家具，這樣可以與硬木家具區(qū)分開來(lái)。“因?yàn)樗械哪炯揖吆推岫际欠植婚_的，只是因?yàn)槠岬姆椒?、厚薄和表現(xiàn)不同而已?！瘪R可樂(lè)說(shuō)，“實(shí)際上，相比黃花梨、紫檀來(lái)說(shuō)，很多外國(guó)人仍舊重視大漆家具。然而‘柴木’這種帶有貶義的叫法，卻極為容易給人們對(duì)家具的認(rèn)知帶來(lái)誤導(dǎo)。”
上世紀(jì)80年代，就有一件被馬可樂(lè)稱為“原本應(yīng)該十分完美”的明代四出頭椅，永遠(yuǎn)地毀在了人們的無(wú)知中。
當(dāng)時(shí)，在一些出口家具的商人中，幾乎沒(méi)有人能夠看出這把明代四出頭椅的價(jià)值。為了出口家具，他們將椅子表面的漆全部褪掉，準(zhǔn)備賣往國(guó)外?！耙?yàn)槲耶?dāng)時(shí)不在國(guó)內(nèi)，很多情況都顧及不到。等我回來(lái)一看，他們已經(jīng)把漆褪掉了。”提及此事，馬可樂(lè)至今十分惋惜。后來(lái)，他花了2000多塊錢，買下了這把被“脫光”的明代四出頭椅。
直到現(xiàn)在為止，這把明代四出頭椅仍被馬可樂(lè)保存著?！昂芏嗳讼胭I，我都沒(méi)賣。只是如果有漆的話，它會(huì)是一個(gè)非常標(biāo)準(zhǔn)的明代家具。很可惜，現(xiàn)在只剩下一個(gè)骨架了?！瘪R可樂(lè)說(shuō)，“我相信，那個(gè)時(shí)期一定還有很多類似的東西，都這么糊里糊涂地被毀掉了?！?/p>
30多年的家具行業(yè)經(jīng)驗(yàn)，讓馬可樂(lè)逐漸明白了一件事：不管是做老家具還是新家具，都應(yīng)該注重古典家具中的文化內(nèi)蘊(yùn)。“單純地談木材、談價(jià)錢、談投資，這些都不是這個(gè)行業(yè)最本質(zhì)的東西，現(xiàn)在最重要的就是如何把中國(guó)古典家具的發(fā)展引向一條正道?！闭f(shuō)到這里，馬可樂(lè)的表情十分嚴(yán)肅。
“對(duì)于我們專業(yè)的收藏來(lái)說(shuō)，最重要的是建立一個(gè)能夠反應(yīng)整個(gè)中國(guó)家具史的收藏體系，讓你的家具成為歷史的實(shí)物參照，這樣的收藏更有社會(huì)意義。所以，即便有些家具對(duì)很多人來(lái)說(shuō)不值錢，但只要它有代表性，或在我的收藏系列里是不可或缺的，我依然會(huì)買下來(lái)。”馬可樂(lè)說(shuō)，這就像吃菜一樣，四川菜、上海菜、山東菜等，每個(gè)人的口味不同，選擇也會(huì)不同。
撿了“寶藏”
從80年代經(jīng)營(yíng)家具行開始，馬可樂(lè)就已經(jīng)開始有意識(shí)地收藏家具。作為當(dāng)時(shí)的一位古典家具商人，賣家具是必然的事，但是經(jīng)常看到大量的上等家具從自己手中流出，馬可樂(lè)逐漸感到于心不忍。
“我覺(jué)得當(dāng)時(shí)有太多的好家具不應(yīng)該賣出去，后來(lái)，只要遇到一些我認(rèn)為特殊的、有價(jià)值的家具，我就會(huì)收藏起來(lái)。”馬可樂(lè)說(shuō)，每個(gè)人的能力都是有限的，“我必須要選定一個(gè)收藏方向，劃定一個(gè)范圍，把收藏系列化，才有可能形成一個(gè)有代表性的、有價(jià)值的收藏。”
晉作家具是馬可樂(lè)在收藏漆木家具過(guò)程中發(fā)掘出的概念。早在上世紀(jì)80年代之前，“由于山西地區(qū)比較閉塞，流到外界的晉作家具非常少，幾乎沒(méi)人認(rèn)識(shí)到這方面的價(jià)值。直到改革開放以后，才開始大量涌入市場(chǎng)?！?/p>
到了80年代后期，盡管晉作家具逐漸被外界所知，“但在那個(gè)時(shí)期，包括山西本地人在內(nèi)的很多人，對(duì)這些家具幾乎沒(méi)有任何保護(hù)觀念，都在一味地追求賺錢、買房買車、用時(shí)髦的洋家具替換家中的老家具?！瘪R可樂(lè)說(shuō)，自己只是剛好趕上了這樣一個(gè)大環(huán)境，在人們開始清理家中老家具的時(shí)候，收入了這些“寶藏”，并逐漸把晉作家具從家具大類中清理出來(lái)?！斑@就等于我在一個(gè)正確的時(shí)間，一個(gè)正確的地點(diǎn)，做了一件正確的事?！?/p>王世襄夫婦看到馬可樂(lè)收藏的漆木家具后夸贊不已：“這么好的東西，應(yīng)該讓人知道?！?p>后來(lái)，一位朋友陪著王世襄夫婦前去參觀馬可樂(lè)收藏的晉作家具。王世襄夫婦看到馬可樂(lè)收藏的漆木家具后夸贊不已：“這么好的東西，應(yīng)該讓人知道。”之后，在王世襄夫婦的支持和鼓勵(lì)下，馬可樂(lè)產(chǎn)生了出版《可樂(lè)居選藏山西傳統(tǒng)家具》的想法。馬可樂(lè)說(shuō)：“我當(dāng)時(shí)跟王老先生商討過(guò)這本書，他建議我從山西家具的角度來(lái)談漆木家具，把它作為中國(guó)的一個(gè)重要家具流派，因?yàn)闆](méi)人在此前提過(guò)這個(gè)問(wèn)題?！?/p>螭龍紋朱漆衣架
1999年，在柯惕思和幾位朋友的幫助下，馬可樂(lè)出版了英文版的《可樂(lè)居選藏山西傳統(tǒng)家具》。在這本書中，馬可樂(lè)第一次以晉作家具的概念向外界介紹山西家具，所以現(xiàn)在很多人稱他為“中國(guó)晉作家具第一人”。“可以說(shuō)，幾乎百分之六十以上的上好的晉作家具都在我的收藏里?！睂?duì)于這些家具的自信，馬可樂(lè)毫不掩飾。
《古典工藝家具》雜志
品名
規(guī)格(cm)
單價(jià)C級(jí)材
B級(jí)材
A級(jí)材
產(chǎn)地
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注：1.以上木材規(guī)格尺寸為建筑工程常用尺寸。
2.因國(guó)內(nèi)外進(jìn)口原材料限制，實(shí)際成品木方長(zhǎng)度公差10cm左右，正常加工成品材尺寸鋸入公差0.1cm。
3.以上報(bào)價(jià)以B級(jí)材價(jià)格為標(biāo)準(zhǔn)，具體標(biāo)準(zhǔn)如下：
特A級(jí)：以家具材為主，100%四面見(jiàn)線，品質(zhì)純正，無(wú)任何摻雜，規(guī)格均勻。按B級(jí)材價(jià)格加200~300元。
A級(jí)材：建筑木方95%四面見(jiàn)線，品質(zhì)純正，無(wú)任何摻雜，規(guī)格均勻，按B級(jí)材價(jià)格加100~200元。
B級(jí)材：建筑木方85%四面見(jiàn)線，品質(zhì)純正，無(wú)任何摻雜，規(guī)格均勻，以點(diǎn)木通根據(jù)全國(guó)品牌廠家價(jià)格行情定制價(jià)格！
C級(jí)材：建筑木方75%四面見(jiàn)線，正常材質(zhì)，按B級(jí)材價(jià)格減100元。
4.不含運(yùn)費(fèi)不含稅。
5.點(diǎn)木通物流咨詢：4008813166。
