淺談明代家具的識(shí)別與鑒賞\山東龍海煤炭配送公司完成第一單國際木材生意
文、圖/朱寶力編輯/陳盛娥
明代家具不同于“明式家具”，而是指明王朝(公元1368～1644年)期間所生產(chǎn)的家具，在此期間使用各種材質(zhì)和工藝制作的家具都屬于明代家具。
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朱寶力，1971年進(jìn)入北京金漆鑲嵌廠，曾任修舊組負(fù)責(zé)人，2002年成立萬華堂明清漆藝工作室，現(xiàn)為中華文化促進(jìn)會(huì)木作工作委員會(huì)委員。
直至今日，藝術(shù)品收藏市場(chǎng)關(guān)于明代家具的定義仍然較為模糊，與明式家具、17世紀(jì)家具的概念相混淆，有必要科學(xué)地加以澄清和詮釋，筆者根據(jù)多年的工作經(jīng)驗(yàn)和史料研究撰寫本文，做一個(gè)淺顯的論述。
明代家具是在明王朝(公元1368~1644年)存續(xù)期間所生產(chǎn)的家具，在此期間使用各種材質(zhì)和工藝制作的家具都屬于明代家具。此外，南明政權(quán)制作的家具也屬于明代家具。
明代家具不同于“明式家具”，沒有廣義、狹義之分。“明式家具”是藝術(shù)概念，而明代家具除了藝術(shù)概念以外，還包含有深層次的歷史文化概念，是一個(gè)豐富多彩、博大精深的藝術(shù)品收藏、研究、投資門類。
由于明、清兩個(gè)政權(quán)之間政治、經(jīng)濟(jì)和民族文化的差異，明代家具與清初家具客觀存在有朝代更替的割裂痕跡，特別是上層社會(huì)的家具，形制和紋飾風(fēng)格變化很大，有的被廢止或已經(jīng)失傳，例如朱漆官皮箱、步幛以及碧紗櫥等等。明代家具是我們研究明代社會(huì)生活的寶貴實(shí)物資料，即使是普通的軟木家具，也能令人們產(chǎn)生“到代”的滄桑美感。
明代家具的鑒定以文獻(xiàn)史籍、出土的明代實(shí)物或冥器、年代款識(shí)以及可信的傳世繪畫作為參考依據(jù)，綜合器物的造型、紋飾、工藝、材質(zhì)以及老化程度等因素進(jìn)行判斷。其品種包括大漆髹飾家具、硬木家具、單漆或單油的軟木家具以及用其它材質(zhì)制作的家具。
我國古代家具的發(fā)展是從少到多、由矮而高的。明代家具除朝廷、衙署、寺觀、祠堂以及特定用途(如屏風(fēng)、大床等)之器外，多數(shù)并不高大沉重，即使至明末，其體積、重量仍普遍小于清代家具。
明代統(tǒng)治者是南方的漢族人，最初的國都又定在南京，直至永樂十九年(公元1421年)才遷至北京，期間長(zhǎng)達(dá)53年。因此，明代上層社會(huì)家具的制作風(fēng)格受到南宋的家具文化影響很深(明初距南宋的滅亡不足90年，南宋遺存的家具應(yīng)有相當(dāng)數(shù)量)，并且自上而下逐漸地改變了北方金、元家具(圖1)遺留的粗獷、豪放的風(fēng)格。這一點(diǎn)在精工髹飾的漆家具上表現(xiàn)尤為明顯，以北方著名的大漆家具產(chǎn)地晉南地區(qū)為例，其漆飾家具的造型風(fēng)格與同期江南書肆刊刻的小說插圖中的家具相當(dāng)一致，卻少了一些北方民間白木家具的味道，它們顯然多是為了迎合當(dāng)?shù)厣蠈由鐣?huì)的生活習(xí)尚和審美情趣而設(shè)計(jì)制作的。
大漆髹飾家具和軟木家具是貫穿整個(gè)明代生產(chǎn)的主流家具，其加工有因材施技的特點(diǎn)，不應(yīng)以硬木加工的眼光貶斥之。例如軟木性能受釘，在某些部位使用鐵釘可以大大增強(qiáng)家具的牢固程度。有些是必須使用鐵釘?shù)模缙っ孀馈㈤胶椭炱峁倨は涞取ｈF釘在明代還被用來裝飾家具的表面，有獨(dú)特的藝術(shù)效果。此外，大漆髹飾家具的底胎因?yàn)楸砻嬗懈采w，所以多采用牢固的透榫。由于四邊攢框的桌案面上無論怎么糊麻披灰，時(shí)間長(zhǎng)了都會(huì)產(chǎn)生框裂。為了避免一側(cè)的縫隙過大，其芯板多分成幾塊以平攤縮漲，有些頂面比較小的炕桌、香幾等家具則采用一木到頭的做法。這些有效的措施不應(yīng)視之為“土做”和“偷工減料”。在明代柜櫥中，落堂作占據(jù)絕對(duì)主流的原因之一就是漆飾工藝的需要，可以把框裂轉(zhuǎn)移到比較隱蔽的秧腳之處。
明代制作的高型柜櫥相對(duì)較少，且造型受到建筑物的門窗、槅扇的影響，常為多抹及隔邊開門的樣式(圖2)。明朝崇禎年間的《新刻繡像批評(píng)金瓶梅》一書，載有二百幅描繪晚明生活場(chǎng)景的插圖，其中未畫四件柜，兩件方角柜都是高約三尺，上面放置衣箱(圖3)。
圖4明晚期腳帶轉(zhuǎn)輪的鐵力木上開門大柜明代的大柜往往長(zhǎng)度大于高度(圖4)，據(jù)萬歷丙午年(公元1606年)刻本的《魯班經(jīng)匠家境》(午榮匯編)第二卷云：“大柜上框者二尺五寸高(按：一明尺等于31.84厘米，較今尺略短)，長(zhǎng)六尺六寸四分，闊三尺三寸。下腳高七寸，或下轉(zhuǎn)輪斗在腳上可以推動(dòng)。”書中的大柜上框與下腳相加不過三尺二寸高，而橫長(zhǎng)卻有六尺六寸四分之多，相差一倍以上。又據(jù)清初的《春明夢(mèng)余錄》(孫承澤撰)卷七載：“(明朝皇極)殿兩壁列大龍櫥八，相傳中貯三代鼎彝，櫥上皆大理石屏。”這八件上陳大理石屏的大龍櫥也必然是橫長(zhǎng)的造型，否則便比例失當(dāng)了。
圖5明代舊漆胎，清前期覆蓋翻新的四件柜在明代晚期時(shí)的民間尚不普及，當(dāng)時(shí)只有貴族、豪門才擁有，筆者在多年的工作實(shí)踐中，只有兩次修復(fù)明代四件柜的經(jīng)歷。黑漆百寶嵌花鳥山石紋兩件柜(圖5，即半組四件柜，因分家產(chǎn)或其他歷史原因而分開，又名頂豎柜)，其高度、長(zhǎng)度及重量均小于通常的清代四件柜，相對(duì)于后者的造型比例，它的頂柜略高而底柜偏矮，常人不必踮腳，舉起手即可方便地取放頂柜內(nèi)的物品，但整體氣勢(shì)則不及后者那樣雄偉壯觀。在修復(fù)的過程中，于剝落的黑漆層血料厚灰膩?zhàn)酉旅?，看到被覆蓋的帶有明代后期彩繪描金風(fēng)格紋飾的朱漆層，胎質(zhì)為杉木，制作年代約在16世紀(jì)末至17世紀(jì)中葉。該柜的如意云頭形銅飾件質(zhì)地為白銅，而朱漆卻不宜搭配白銅，其銅飾件應(yīng)為17世紀(jì)末至18世紀(jì)中葉該柜覆蓋翻新成黑漆時(shí)換配，具有清代前期流行式樣的風(fēng)格，明代原配的銅飾件很可能不及此件精美。黑漆百寶嵌花鳥山石紋圓角柜(圖6)，其造型雖有明末的風(fēng)格，但紋飾的風(fēng)格與前者相近，似出自同一作坊。從其側(cè)面紋飾的縮簡(jiǎn)程度觀察，應(yīng)為清前期的原作器物。
圖6清前期黑漆百寶嵌花鳥山石紋圓角柜引自《髹飾錄解說》明代的四件柜相當(dāng)少見，筆者曾經(jīng)修理過的兩例皆為覆蓋翻新之器，尚未修過表層繪有明代原圖案紋飾者，而且其底層皆為朱漆地子。這既表明它們的數(shù)量少，同時(shí)也表明它們當(dāng)年為貴族豪門所擁有。明代四件柜的高度和體量普遍小于清代的四件柜，已知存世的雄偉高大的萬歷款四件柜實(shí)際是后加偽款的清代器物。
圖7上海出土的萬歷年間潘允徵墓家具冥器明代的高柜少于清代，這在從有紀(jì)年的明墓中出土的家具冥器上也能得到反映，上海博物館所藏潘允徵墓出土的一對(duì)圓角柜櫸木冥器(圖7)，若按比例放大，應(yīng)是高度四尺以下的矮柜。明代時(shí)，人們用來貯放物品的家具以高矮不等的框式架格和矮型的柜櫥、座箱居多，利于光線在沒有玻璃窗的室內(nèi)穿透，適合明人喜歡敞亮的生活習(xí)尚和審美情趣。在明代的中、高檔家具中，流行有底座的各種小櫥，如經(jīng)櫥、寶櫥、佛櫥等，清代時(shí)的座櫥雖已加高，但畢竟受到造型的限制，不很流行了。硬木柜櫥類家具中少有座櫥，可知明式硬木家具的大量制作應(yīng)在晚后，高型的四足柜已成為當(dāng)時(shí)的主流。
明末鑒賞家文震亨在《長(zhǎng)物志》卷六中，詳細(xì)列舉了櫥的形制：“藏書櫥須可容萬卷，愈闊愈古，惟深僅可容一冊(cè)，即闊至丈余，門必用二扇，不可用四及六。小櫥以有座者為雅，四足者差俗，即用足亦必高尺余，下用櫥殿僅宜二尺，不則兩櫥疊置矣。櫥殿以空如一架者為雅。小櫥有方二尺余者，以置古銅玉小器為宜。大者用杉木為之可辟蠹，小者以湘妃竹及豆瓣楠、赤水、欏木為(疑脫‘之’字)，古黑漆斷紋者為甲品，雜木亦俱可用，但式貴去俗耳。鉸釘忌用白銅，以紫銅舊式兩頭尖如梭子，不用釘釘者為佳。竹櫥及小木直楞，一則市肆中物，一則藥室中物，俱不可用。小者有內(nèi)府填漆，有日本所制，皆奇品也。經(jīng)櫥用朱漆，式稍方，以經(jīng)冊(cè)多長(zhǎng)耳……佛櫥、佛桌用朱、黑漆，須極華整而無脂粉氣。有內(nèi)府雕花者，有古漆斷紋者，有日本制者，俱自然古雅。”
圖8明晚期朱黑漆彩繪描金石崇王愷斗富圖箱座書櫥圖9明后期朱漆彩繪描金六如居士觀經(jīng)圖佛櫥書中所列舉的藏書櫥可容萬卷，折合成部也有百、千之?dāng)?shù)，是特制的大器，闊可丈余，高度雖未言及，但以其一冊(cè)書的進(jìn)深而言，如果過高，則易傾倒傷人，所以應(yīng)是橫長(zhǎng)的造型；置古銅玉小器的小櫥又稱“寶櫥”、“多寶格”，日本產(chǎn)的小櫥亦有此類，清代時(shí)的多寶格高型化，大多不再有底座；進(jìn)深大，造型稍方，有可藏長(zhǎng)大經(jīng)冊(cè)的座櫥(圖8)，也有內(nèi)設(shè)龕位，可儲(chǔ)香燭的佛櫥(圖9)。
文震亨所稱道者多為小櫥，造型也推崇矮型的“有座者”。他的描述與筆者修復(fù)古舊家具數(shù)十年，朝夕揣摩明清漆飾家具所得到的印象是相符的，與髹漆紋飾的明作四足高柜傳世甚少相比，髹漆紋飾的明作有座小櫥傳世相對(duì)較多，印證了晚明文人、士大夫們的審美情趣。東北魁梧、粗獷的滿族武士們對(duì)這類小巧的矮櫥不會(huì)適用和贊賞，而滿族女子們健美天足，穿盆底鞋，較纏足弓背的漢族女子們更高許多。因此，清兵入關(guān)后，四足高柜成為必然的時(shí)代趨勢(shì)。
(：)“幾個(gè)月的工夫沒有白費(fèi)，我們公司第一單從國外直接進(jìn)口的木材生意終于完成”。5月6日，正在辦理國際信用證付匯業(yè)務(wù)的山東龍海煤炭配送有限公司財(cái)務(wù)部副部長(zhǎng)鄭杰興奮地說。
隨著煤炭市場(chǎng)“黃金十年”的不復(fù)存在，煤炭經(jīng)營為“主打”業(yè)務(wù)的該公司遇到了前所未有的壓力，2014年該公司主要經(jīng)濟(jì)技術(shù)指標(biāo)大幅下降。面對(duì)嚴(yán)峻的形勢(shì)，該公司借助省級(jí)煤炭?jī)?chǔ)配基地的品牌優(yōu)勢(shì)和前期積聚的社會(huì)影響力，利用合作伙伴綜合性經(jīng)營的特點(diǎn)，另辟蹊徑，積極開展以煤炭物流促進(jìn)“非煤”物流、“雙管齊下”的經(jīng)營策略，一方面及時(shí)拓展經(jīng)營范圍，增加了“木材、鋁礬土”等經(jīng)營許可，另一方面“全面撒網(wǎng)、重點(diǎn)捕撈”，通過多方市場(chǎng)調(diào)研，確定了與山東能源集團(tuán)龍礦物資有限公司合作開展國際木材生意的新思路。
“從事國際木材貿(mào)易，我們是第一次”，該公司總經(jīng)理薛曙光說，從2014年底開始，在近五個(gè)月的時(shí)間里，該公司先后多次與國外木材供應(yīng)商進(jìn)行業(yè)務(wù)談判，簽訂木材購買協(xié)議近6000立方米，完成了從業(yè)務(wù)洽談、合同簽訂到國際信用證辦理、匯率兌換、海關(guān)申報(bào)等各項(xiàng)工作。到2015年4月末，第一單2000多立方的國際木材貿(mào)易業(yè)務(wù)順利完成。
文/朱寶力編輯/蔡靜琦
核心提示>>>
黃、紫木材雖然堅(jiān)硬光滑，力學(xué)強(qiáng)度高于一般木材，但它們同樣是有機(jī)質(zhì)，在非密閉的人類生活環(huán)境中也會(huì)風(fēng)化、分解，這也是鑒別黃、紫家具新老程度的手段之一。
在桌椅凳榻類家具中，羅鍋棖加矮佬的造型在明式硬木家具上的使用很普遍，但在歷史縱深跨度大的漆飾家具中出現(xiàn)的年代卻相對(duì)較晚。筆者翻閱了不少明代的刻本插圖(這些插圖以桌椅的出現(xiàn)頻率最高)，尚未看到有此種造型者，因此推斷，即使在個(gè)別明畫(注①)中或偶有出現(xiàn)，為數(shù)之少也可以表明它的流行基本是在清代，并在清代前期與仿竹、藤家具的劈料作、裹腿作等工藝造型相結(jié)合，形成了蘇作明式硬木家具顯著的風(fēng)格。
圖1.明晚期黑漆頂牙羅鍋棖平頭案(引自《山西傳統(tǒng)·可樂居選藏》)黑漆頂牙羅鍋棖平頭案(圖1)，高83.5厘米，長(zhǎng)205厘米，寬71厘米。其造型為夾頭榫平頭案式，案面的兩端無翹頭，噴面，冰盤沿，圓腿外撇，帶側(cè)腳收分，正、背面的腿間設(shè)拱形牙條和頂牙羅鍋棖，兩側(cè)的腿間各設(shè)兩根短棖。由于采用了高拱頂牙羅鍋棖進(jìn)行加固，因此非常牢固，為明代晚期制作。
圖2.明晚期黑漆條桌(引自《藝術(shù)新聞》第52期，前波畫廊圖)黑漆條桌(圖2)，為靠墻擺放，上可置插屏、古玩等陳設(shè)，故又稱為“壁桌”。它的造型窄長(zhǎng)，寬噴面，冰盤沿，高束腰，四角有腿木貫之；牙板的壸門弧度很大，明代話本小說形象地將其稱為“螳螂肚”(按：螳螂的腹部弧形下垂，至尾端又急翹起，與等圓的洼堂肚或魚肚圓弧度不同)；牙、腿的邊緣飾燈草線，桌腿直下無足，但近地處小小的卷草紋雕飾將視覺重心下拉，既顯穩(wěn)重又亭亭玉立，為明代晚期制作。
圖3.明晚期朱漆灑金琴桌朱漆灑金琴桌(圖3)，高83.5厘米，長(zhǎng)171.5厘米，寬53厘米，出自徽州。其桌面平，冰盤沿，無束腰，牙板瘦窄，與腿相交處作委角，方腿扁內(nèi)翻足。底胎為杉木，桌面糊蔴布，牙板及桌腿糊蔴筋，反底則只用布條糊縫，披漆灰，通體髹朱漆并灑金，反底為黑漆。所灑之金呈方形和三角形的幾何狀，多已摩殘，它們顯然是先蓋章似地印上油漆花紋，再貼金箔而制成的“假灑金”。此桌的朱漆以丹砂為顏料，呈朱膘色，界于紅、黃之間，雖有侵蝕老化的現(xiàn)象，但漆灰底子卻十分堅(jiān)實(shí)，基本完好。
此桌制于明代晚期，可琴、書兩用。桌面的芯板較薄，既輕又利于透音，而無束腰的窄牙板更可減重，故整桌甚輕，便于移動(dòng)就光使用。其內(nèi)翻馬蹄足低扁，為明代晚期常見的風(fēng)格，清代時(shí)的馬蹄足逐漸變得厚高了。
圖4.明末或清初黑漆皮面折疊桌(引自《藝術(shù)新聞》第48期，菩提緣圖)黑漆皮面折疊桌(圖4)，高90厘米，長(zhǎng)100厘米，寬64.5厘米。其桌面蒙皮以減重，噴面，冰盤沿，無束腰，壸門牙子飾燈草線，四角有展腿式短足，長(zhǎng)腿外撇，帶側(cè)腳收分，可以折疊，腿中飾雙線，劍柄狀足。約為明末或清初制作，曾經(jīng)筆者之手予以修復(fù)。此桌又名狩獵桌、行軍桌，輕便易攜，可與交椅組合，折疊時(shí)又可席地使用，在明代時(shí)多有制作，《魯班經(jīng)匠家鏡》第二卷中即載有“折桌式”，所描述的造型與此大致相同。由于它的毀損率較高，所以留存下來的實(shí)物較少。
圖5.明晚期黑漆金飾方面香幾(引自《典藏》第124期，雅典襍圖)黑漆金飾方面香幾(圖5)，線條婉約。其噴面寬出，便于搬移，從漆面觀察，結(jié)構(gòu)沒有錯(cuò)動(dòng)，高束腰應(yīng)起著較大的作用。香幾有方、圓及其它多種樣式，而面為方形者又可兼作茶幾使用，清代時(shí)分化出專用的茶幾品種。此香幾的造型似具山西地區(qū)性的特色，但若與故宮博物院收藏的明代宮廷流傳下來的黃花梨方面香幾(圖6，高48厘米，長(zhǎng)、寬各26厘米)相比，風(fēng)格基本上一致，設(shè)計(jì)亦可能效仿了明代晚期的宮廷樣式。
圖6.明晚期黃花梨方面香幾(故宮博物院藏)圖7.明后期黑漆彩繪描金山水人物紋插屏(引自《山西傳統(tǒng)家具·可樂居選藏》)黑漆彩繪描金山水人物紋插屏(圖7)，高106厘米，長(zhǎng)100厘米，寬36厘米。其屏座造型為寶瓶柱，橫嵌三塊絳環(huán)板，下為卷云抱球足及壸門式披水牙子，是明代后期的流行樣式。屏心彩繪描金山水樓閣人物圖案，邊框連同底座均清鉤描金紋飾，金色雖已摩殘，但當(dāng)年的金碧輝煌仍依稀可見。
圖8.清前期黃花梨嵌玻璃油畫《仕女觀寶圖》屏風(fēng)(故宮博物院藏)黃花梨嵌玻璃油畫《仕女觀寶圖》屏風(fēng)(圖8)，高245.5厘米，長(zhǎng)150厘米，寬78厘米，造型偏晚，透雕螭龍的拐子風(fēng)格較濃，屏心的玻璃繪仕女人物油畫為清代前期的宮廷畫派作品，同屬于康熙中期至乾隆早期的工藝制作。因?yàn)槠溜L(fēng)屬廣州的貢作，比屏芯稍早一些，但并非是明屏后配清畫。
明清家具收藏最需要的眼力是鑒別老與新，否則就不稱其為明清家具了。有些愛好者之所以會(huì)吃虧，不是把年代看得過早，就是把黃、紫木材比作黃金，以為是千年不朽的。黃、紫木材雖然堅(jiān)硬光滑，力學(xué)強(qiáng)度高于一般木材，但它們同樣是有機(jī)質(zhì)，在非密閉的人類生活環(huán)境中也會(huì)風(fēng)化、分解，這也是鑒別黃、紫家具新老程度的手段之一。
注①明畫：
以前常被提到的“明畫”《百美圖》中有不少羅鍋棖加卡子花、矮佬的家具。然而，它是清朝乾隆年間宮廷畫師以明末崇禎刻本《金瓶梅》的插圖為藍(lán)本所作的秘本春宮畫冊(cè)，全名為《清宮珍寶百美圖》。畫中融入了不少入清后的流行因素，如漢族婦女的缽盂發(fā)式和家具的造型等，所以其并非明畫，不能用其來論證明代的陳設(shè)和家具。
截止12月21日，太倉港板材庫存約48.32萬立方米，SPF約16萬方。12.18號(hào)總出貨約1.3萬方。本月庫存較上月下降約6.6萬方，繼續(xù)刷新有表以來新低；SPF庫存比較穩(wěn)定，略減1萬方。SPF外盤除TK較上月下降5-10美金外，CF及其它品牌報(bào)盤較上月小幅上漲（WF元旦后報(bào)價(jià)）。本月二級(jí)SPF報(bào)盤依然不多。
國內(nèi)銷售價(jià)格方面，由于庫存下降、俄材低等級(jí)到貨減少、成本增加等因素，口料及板材較上月售價(jià)都有提高；俄材、北歐材外盤略漲，國內(nèi)售價(jià)高位徘徊。本周期內(nèi)云杉&樟子松的去庫存速度依然不減，庫存繼續(xù)下降。
另外，針葉原木外盤漲跌不一，俄羅斯白松及落葉原木受新材沖擊，已跌至USD130附近。國內(nèi)到貨已開始倒掛，貿(mào)易商觀望不前，接貨謹(jǐn)慎。
美國材價(jià)格穩(wěn)定，860-880左右，年前到貨不多；加拿大原木800-820左右，近期太倉港集中到貨，所幸出貨速度有所提升，現(xiàn)貨價(jià)格穩(wěn)定。
大豐、嵐橋等港口的檢疫熏蒸審批通過，預(yù)計(jì)會(huì)分流一些加材；日本柳杉USD120-125左右，目前國內(nèi)到貨少、日本需求旺盛，價(jià)格看似堅(jiān)挺。但美金/日元匯率從最低的101漲至近期的116左右，外商在悶聲發(fā)大財(cái)，個(gè)人預(yù)計(jì)報(bào)盤理應(yīng)逐步下跌。同時(shí)也希望國人不要盲目搶貨，肥了外商；
輻射松繼續(xù)漲勢(shì)，USD130左右。國內(nèi)中A售價(jià)直逼鐵杉，瘋狂！目前來看，人民幣持續(xù)貶值，即將到7；海運(yùn)費(fèi)不斷上調(diào)...后期到貨成本不斷攀升。上述原木如按現(xiàn)在外盤價(jià)格進(jìn)口，依然倒掛或保本。
文/朱寶力編輯/蔡靜琦
明清家具的斷代應(yīng)以文獻(xiàn)史籍、傳世與出土的實(shí)物或冥器、家具的年代款識(shí)以及可信的傳世繪畫作為參考依據(jù)，綜合器物的造型、紋飾、工藝、材質(zhì)以及老化程度等因素進(jìn)行。明代家具沒有明顯的地域流派之分，特別是上層社會(huì)的家具更是如此。產(chǎn)自山西民間的高檔次大漆髹飾家具與明代宮廷家具的造型往往驚人的相似。
黑漆嵌螺鈿花鳥紋三屏榻(圖1)，高84.5厘米，長(zhǎng)182厘米，寬79.5厘米，又稱“羅漢床”，出自山西，其造型簡(jiǎn)潔、端莊，與刻“大明崇禎辛未年(公元1631年)制”款的朱地填漆戧金云龍紋御榻(圖2)如出一手，后者高85厘米，長(zhǎng)183.5厘米，寬89.5厘米。明代宮廷漆飾家具的制作規(guī)模很大，內(nèi)府各監(jiān)皆有成造任務(wù)，限于自身能力，必然會(huì)招募各地優(yōu)秀的民間工匠和藝人參與設(shè)計(jì)、制作，所以宮樣傳入山西等地，風(fēng)格亦產(chǎn)生相互影響。
圖3明中后期朱漆小榻(引自《明清制造》)朱漆高束腰藤面小榻(圖3)，造型為高束腰，腿木貫之，十分牢固；束腰間飾以絳環(huán)板，牙板和腿部飾以皮條線，腿部漸窄，下作內(nèi)翻的矮馬蹄足，與明朝嘉靖十一年(公元1532年)刻本《西游記》插圖中的小榻相似。此榻通體糊蔴布披灰，髹朱漆，制作年代約為明代中后期，當(dāng)年擁有者的身份非同一般。
圖4明后期朱黑漆暖床(引自《明清制造》)朱黑漆暖床(圖4)，面為藤屜，可坐可臥。其上部有五屏風(fēng)式的床圍欄，風(fēng)格高古，中間高屏的造型與明代流行的插屏格式相當(dāng)一致。床體為封閉的四面平式，前面中間的一塊嵌板能推開，冬季可放入暖爐取暖，約為明代后期制作。《金瓶梅詞話》中提到有描金暖床、灑金床炕、泥金暖閣床等高檔漆床，應(yīng)該就是指這種具備暖炕功能的臥具。這張暖床為我們了解明代的，尤其是明代北方的上層社會(huì)生活提供了極其珍貴的實(shí)物資料。
圖5明后期朱黑漆架子床(引自《山西傳統(tǒng)家具·可樂居選藏》)朱黑漆架子床(圖5)，高234.5厘米，長(zhǎng)237厘米，寬133.5厘米。其床柱上有檁頭，下有柱礎(chǔ)，檐間嵌絳環(huán)板，頗為古雅。床圍的欄板為三塊，平面弧頂。床體為高束腰，壸門牙子，香蕉式腿，內(nèi)翻滾球踏珠式底足。最可稱道的是，其床腿挖缺似一弓一弦，既輕盈秀美，又滿足了架子床承重和穩(wěn)固的要求，可謂匠心獨(dú)運(yùn)，堪稱明代后期四柱帳架床的佳作。
圖6明后期朱漆肩輿(引自《明清制造》)朱漆肩輿(圖6)，其靠背作盝頂坡狀，莊重威嚴(yán)，中間的板芯精工透雕一朵圓形的纏枝牡丹紋飾，寓意主人富貴的地位；扶手用圓材，出頭平切；下部飾有絳環(huán)板和壸門牙板，腳部并設(shè)踏板；兩側(cè)的腿柱上設(shè)有銅環(huán)，可固定抬桿。根據(jù)書籍資料分析，它可能為杉木制作，輕而牢固，通體髹飾朱漆，顯示其擁有者必為明代上層社會(huì)中的貴族或高官，是一件極為珍貴的明代典章器物，約制作于明代后期。
明代的椅子到底有沒有連幫棍，連幫棍的源流與演變又是怎樣的？這一關(guān)系到明清家具斷代研究的謎團(tuán)，近年來成為了相關(guān)學(xué)術(shù)領(lǐng)域探討的熱門話題。筆者認(rèn)為，明代椅子上的連幫棍是客觀存在的，而且也是逐漸流行的。連幫棍具有連固、裝飾椅子扶手以及圍攔古人袍裾的功能，扶手立柱(彎曲者俗稱“鵝脖”)與椅腿為一木連做的椅子，安裝連幫棍的比例相較扶手立柱后縮的椅子更大一些。
圖7明中后期朱黑漆南官帽椅朱黑漆南官帽椅(圖7)，高101厘米，長(zhǎng)58厘米，寬45厘米。此椅為槐木制胎，未糊布、蔴，木胎鉆生漆后披漆灰，黑漆朱飾，雖然出自晉南，卻頗似南方的工藝，或者原本即為南作。其造型為南官帽椅樣式，椅腿垂直，有宋代框架椅遺風(fēng)。扶手處的格角榫和朝板上部開光內(nèi)的紋飾都具有早期性風(fēng)格，特別是扶手的連幫棍為欄桿中常用的竹瓶頂花(或荷葉)式，風(fēng)格高古，見于刊刻較早的明代南京刻本插圖之中，約為明代中后期制作。
明代椅子中的連幫棍可能最先出現(xiàn)于南官帽椅上，因?yàn)槠浞鍪址秸?，頗似一截欄桿，然后被別的椅子品種所移植。其演變軌跡大致為：竹瓶頂花式→竹瓶式→直棍大小頭式→S形大小頭式。根據(jù)版畫觀察，在明代時(shí)，帶竹瓶頂花式連幫棍的椅子在南、北方皆有制作，甚至可能始于南方，而在硬木椅子之中筆者尚未見到，這也表明硬木家具的流行較晚，其起步時(shí)即已跨越了設(shè)計(jì)的早期階段。需要指出的是，在北方，帶竹瓶頂花式連幫棍的椅子也有清初時(shí)仿制或者重新髹飾的實(shí)物，應(yīng)該綜合各方面的因素加以鑒別。此外，明代版畫中的椅子較少看到有連幫棍，應(yīng)與在繪畫、刻版時(shí)便于處理人物的形體和衣褶有一定關(guān)系。盡管如此，筆者還是檢索出了多幅載有帶連幫棍椅子的明代版畫，在這些畫中可以看出北官帽椅的連幫棍呈S形，表明這一造型在明代晚期就已經(jīng)形成了。下期將進(jìn)一步就此展開論述和分析。
來源：《古典工藝家具》雜志
5月26日，《沉香》標(biāo)準(zhǔn)制定工作第三次會(huì)議在海南省?？谑信e行。本次會(huì)議由中國林業(yè)科學(xué)研究院木材工業(yè)研究所主辦，由國家林業(yè)局科學(xué)技術(shù)司、中華人民共和國瀕危物種進(jìn)出口管理辦公室、全國木材標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會(huì)支持，海南省香文化協(xié)會(huì)、海南省瓊脂沉香博物館、海南沉香收藏協(xié)會(huì)承辦，由中國熱帶農(nóng)業(yè)科學(xué)院熱帶生物技術(shù)研究所、海南省沉香產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)、三亞沉香協(xié)會(huì)等24家沉香協(xié)會(huì)及企業(yè)共同協(xié)辦。
國家林業(yè)局科技司副司長(zhǎng)黃發(fā)強(qiáng)、國家林業(yè)局科技司標(biāo)準(zhǔn)處處長(zhǎng)冉東亞、國家瀕危物種進(jìn)出口管理辦公室植物處副處長(zhǎng)袁良琛、海南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合副主席扈大榮、我所黨委書記鄧侃、我所副所長(zhǎng)、國家人造板與木竹制品質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)中心主任呂斌、全國木材標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會(huì)常務(wù)副秘書長(zhǎng)虞華強(qiáng)、我所構(gòu)造室主任殷亞方研究員、化學(xué)室主任李改云副研究員、國家人造板與木竹制品質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)中心主任付躍進(jìn)高級(jí)工程師以及來自沉香文化界、收藏界的專家學(xué)者和業(yè)內(nèi)精英共同出席了會(huì)議。
會(huì)上，我所殷亞方研究員代表標(biāo)準(zhǔn)起草小組作了“《沉香》標(biāo)準(zhǔn)制定進(jìn)展情況通報(bào)”的主題報(bào)告；李改云副研究員就“《沉香》標(biāo)準(zhǔn)制定征求意見稿及反饋意見”做了主題報(bào)告。主題報(bào)告會(huì)后，各位專家和業(yè)界精英圍繞《沉香》標(biāo)準(zhǔn)征求意見稿及其反饋意見進(jìn)行深入研討，大家各抒己見，為沉香標(biāo)準(zhǔn)的完善出謀劃策。國內(nèi)沉香行業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)、專家及企業(yè)代表共90余人參加了此次會(huì)議。
《沉香》標(biāo)準(zhǔn)的制定對(duì)沉香原料及其直接加工制品的經(jīng)營貿(mào)易、檢驗(yàn)及鑒定具有重要指導(dǎo)意義，將大大促進(jìn)沉香產(chǎn)業(yè)的規(guī)范化與規(guī)?；l(fā)展。此次會(huì)議標(biāo)志著我國《沉香》行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的制定工作取得了新的階段性成果，對(duì)推動(dòng)我國沉香行業(yè)的健康有序發(fā)展具有深遠(yuǎn)意義。
