張理暉文/圖

A形制多樣、工藝高超的經(jīng)典屏風(fēng)

在中國傳統(tǒng)家具當(dāng)中，屏風(fēng)是一種歷史最為悠久、裝飾性能極高的陳設(shè)性家具，既有擋風(fēng)護(hù)體、遮擋視線的作用，又有象征權(quán)力與地位的禮儀性功能，如《禮記》中有“天子當(dāng)屏而立”之語。另外，西漢時(shí)期的《鹽鐵論》中有“一屏風(fēng)就萬人之功，其為害亦多矣”的論述，可見屏風(fēng)的材料及用工自古就奢侈靡費(fèi)，并始終能體現(xiàn)當(dāng)時(shí)最高的裝飾技藝和最佳的設(shè)計(jì)審美水平。

屏風(fēng)形制多樣、種類繁多，有折屏、插屏、桌屏和掛屏等形制，有木雕和漆藝兩類工藝材質(zhì)，有落地陳設(shè)、桌面陳設(shè)、掛設(shè)等陳設(shè)方式。到目前為止，揚(yáng)州始終較好地繼承和發(fā)展著傳統(tǒng)屏風(fēng)的形制及工藝，有木雕屏風(fēng)、嵌大理石屏風(fēng)、漆彩屏風(fēng)、漆彩嵌螺鈿屏風(fēng)、漆彩百寶嵌屏風(fēng)等類型，工藝高超、五彩輝煌，體現(xiàn)出揚(yáng)州傳統(tǒng)家具高超的制作工藝水平和鮮明的藝術(shù)特色。

B“晚清紅木三疊柜”端莊富麗、清新雅致

方角柜是清中期的衣柜流行式樣，柜體主體框架構(gòu)件及造型呈直角方形，一般沿墻成對(duì)擺放于臥室內(nèi)；每個(gè)方角柜由下部矮柜、中間高柜及上部小柜三部分疊置而成，因此又稱為三疊柜。如圖所示的“晚清紅木三疊柜”為市民楊舒童所藏，三個(gè)分體柜由上至下分別高46厘米、88厘米、88厘米，尺度合理、比例協(xié)調(diào)。上方小柜及中間柜子頂部皆設(shè)有簡潔帽飾，帽飾下鑲嵌骨瓷花草紋飾，清新活潑、韻律輕快；中間柜門外設(shè)門軸與柜體連接，門軸上下由柿子造型的軸碗承接，含有“事事如意”的吉祥寓意；柜門中間鑲嵌玻璃彩畫，清新自然、明亮鮮艷；柜門仔邊則鑲嵌回紋及花草骨瓷紋飾，明雅秀麗、精致細(xì)膩。底部柜體表面裝飾最為豐富。如圖所示，兩個(gè)抽屜的屜面中間裝設(shè)小巧精致的黃銅拉環(huán)，兩側(cè)鑲嵌花草蝴蝶，造型質(zhì)樸、工藝精麗；兩扇柜門嵌板部分仔邊黑漆涂飾，并雕刻出逐漸高起的回形線條；中間嵌板涂飾棕紅色漆、四周打凹起線，中間分別骨瓷鑲嵌梅蘭及竹菊?qǐng)D案；左側(cè)柜門的梅花、蘭草隨風(fēng)舞動(dòng)、燕子翻飛，右側(cè)柜門則竹葉婆娑、菊花盛開，造型生動(dòng)、色彩鮮明。柜子整體采用了漆彩、骨瓷鑲嵌、雕刻、玻璃彩繪等多種裝飾技法，整體效果豐富多彩而又優(yōu)雅清麗，體現(xiàn)出揚(yáng)州傳統(tǒng)家具端莊富麗而又清新雅致的藝術(shù)特色。晚清衣柜開始鑲嵌鏡面玻璃，即在透雕有吉祥紋飾的開光內(nèi)鑲嵌彩繪玻璃或大理石畫板，這成為當(dāng)時(shí)衣柜典型的裝飾手法。

C“晚清仿明式榆木圓角柜”端雅含蓄、大方渾樸

衣柜是揚(yáng)州傳統(tǒng)家具中重要的實(shí)用性家具，流傳至今的衣柜基本都具備工藝精湛、材質(zhì)優(yōu)良、制作考究的特點(diǎn)。從形制上看，主要有圓角柜、方角柜、立柜及大衣柜等種類。其中，圓角柜比方角柜長度大、高度低，造型比例稍顯寬矮。

圓角柜是流行于明代的衣柜形式，柜體框架構(gòu)件外方內(nèi)圓，結(jié)構(gòu)明晰合理；柜體尺度上收下放，視覺穩(wěn)定端莊；柜門內(nèi)部設(shè)有門軸與柜體連接；由于門體重心向內(nèi)，因此開啟后可緩慢地自動(dòng)關(guān)閉。如圖所示的“晚清仿明式榆木圓角柜”，柜體平直光素，端雅含蓄，大方渾樸，頗有明式家具風(fēng)貌；柜下部望板對(duì)稱浮雕夔龍卷草圖案，形體修朗、線條流暢、氣韻回旋、動(dòng)感強(qiáng)烈，體現(xiàn)出晉式家具的影響痕跡。

D“民國紅木獸式足衣柜”體現(xiàn)中國傳統(tǒng)的審美傾向

民國時(shí)期的衣柜不再是分體結(jié)構(gòu)，而是傾向于單體造型：有的以明式衣柜造型為主，造型簡約大方，但強(qiáng)調(diào)線條和色彩對(duì)比；有的受西方衣柜裝飾手法及風(fēng)格影響，采用膨腿、獸足及高浮雕技法，如圖所示的“民國紅木獸式足衣柜”，在充分強(qiáng)調(diào)家具的體量感和雕塑感的同時(shí)，將獸頭、獸足雕刻得憨玩可喜、飽滿肥腴，體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)的審美傾向。由此可以看出，在柜體尺度及比例基本不變的情況下，揚(yáng)州傳統(tǒng)家具善于根據(jù)時(shí)代的發(fā)展，將傳統(tǒng)技藝及審美標(biāo)準(zhǔn)與新穎的裝飾材料、裝飾風(fēng)格相結(jié)合，使衣柜呈現(xiàn)出或富麗堂皇、或沉雅端方、或勁健雍容的面貌形象，從而使揚(yáng)州傳統(tǒng)家具既保持端雅大方、清新生動(dòng)的氣質(zhì)特色，又充滿新穎時(shí)尚的潮流氣息。

這棟名為“框架”的12層建筑位于波特蘭市快速發(fā)展的珍珠區(qū)，樓高148英尺(45.11米)。完工后的建筑將成為阿賓娜社區(qū)銀行及其母公司共益州立銀行的辦公場所，以及政府補(bǔ)貼的公寓。

這棟全木材高層建筑將使用以耐久性和防火性著稱的正交膠合木，產(chǎn)自本地道格拉斯郡，它比普通木材更廉價(jià)，重量更輕，更能承受來自水平和垂直的壓力，遭遇大地震時(shí)損失更小。

俄勒岡州長凱特·布朗6日說，類似這樣框架的全木高層建筑為俄勒岡提供了一個(gè)非常合適的新機(jī)會(huì)。俄勒岡的森林資源或許成為鄉(xiāng)村地區(qū)經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定的關(guān)鍵。

在此之前，加拿大英屬哥倫比亞大學(xué)曾在2016年建造了全球最高的18層、53米高的木結(jié)構(gòu)學(xué)生公寓。

文/湯石香圖/受訪者提供

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譚向東，《家具里的中國》撰稿人之一，古典家具研究學(xué)者。

“床柜架格，桌椅板凳，它們是人們生活的必需品。而主人則根據(jù)自己的需要和偏好選擇它們，再根據(jù)自己的需求和喜好用不同的方式陳設(shè)。不同地區(qū)、不同時(shí)代、不同的人，對(duì)家具有著不同的要求，正是由于家具和我們的生活息息相關(guān)，因此一件件家具被深深地打上了時(shí)代的烙印。如果我們仔細(xì)地觀察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，它承載著久遠(yuǎn)的歷史，蘊(yùn)含著豐富的文化，反映著時(shí)代的風(fēng)尚?！?/p>

這是紀(jì)錄片《家具里的中國》第一集開頭的一段話，或許也是這部紀(jì)錄片想要講述的，家具的意義。這家具的意義，大家可以去片中尋找，而我們今天要說的是在畫面之外，紀(jì)錄片背后的拍攝故事。本文即由對(duì)《家具里的中國》撰稿人之一的譚向東先生采訪整理而成。

2010年，《家具里的中國》立項(xiàng)，2014年5月12日開播。歷時(shí)四年，方成大片。雖然由于題材等原因，《家具里的中國》在普通觀眾中聲名不顯，但看過此片的人皆知片中一字一句皆有考究，燈光、拍攝盡顯木質(zhì)紋理之美。尤其在業(yè)內(nèi)，“這實(shí)為用心，有心，有韻，有內(nèi)容的誠意之作”這類的評(píng)價(jià)比比皆是。

好事多磨，《家具里的中國》在這四年的拍攝中多有波折。前一年半，由于缺乏專業(yè)人士的指導(dǎo)，文案不夠?qū)I(yè)，拍攝出的畫面亦缺家具之美，紋路色澤盡毀，最后只得更換導(dǎo)演及制作人員，央視的資深導(dǎo)演:陳騫走馬上任。

為了拍好這部片子，陳導(dǎo)演幾乎買來了所有能買到的與傳統(tǒng)家具、家具文化有關(guān)的資料，從頭學(xué)一遍，才發(fā)覺以前拍的東西果真是大有問題，腳本立意都沒有講到點(diǎn)子上，畫面也不應(yīng)是如此，于是重新來過。

為了保證腳本的專業(yè)性，陳導(dǎo)演向古典家具研究學(xué)者譚向東先生發(fā)出了邀請(qǐng)。譚先生與家具打交道二十二年，長時(shí)間致力于古典家具的研究與收藏，是業(yè)內(nèi)知名人士。兩人此前雖未謀面，卻在博客和微博上交流已久。且此前雖有不少關(guān)于紅木家具的片子，但大都缺乏深度和系統(tǒng)的解析，更少涉及中國家具蘊(yùn)含的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。而《家具里的中國》是第一次真正意義上深入探尋中國家具的脈絡(luò)和文化背景，以及由此映射出的起居文化、生活方式等等，明顯有別于以往帶有商業(yè)性質(zhì)的片子。沖著這份用心與立意，譚先生欣然領(lǐng)命。

在二人的通力協(xié)作下，紀(jì)錄片的拍攝漸入佳境。片子的主角是家具，這些家具都由古典家具研究學(xué)者和導(dǎo)演精心挑選，再根據(jù)每一集的主題，尋找適合的家具進(jìn)行再次篩選。這樣仔細(xì)的結(jié)果是后來片中出現(xiàn)的家具無論是藝術(shù)造型、歷史價(jià)值皆屬佼佼。

能拍攝到這些家具得感謝許多藏家的慷慨相助，劇組絕大多數(shù)家具拍攝的請(qǐng)求都未被拒絕，許多藏家欣然開放藏館。在片中我們可以看到馬未都的“觀復(fù)博物館”，張德祥先生的“無定齋”，還有美國納爾遜博物館的一些展品。

于是，這才有了片中那些充分展現(xiàn)古代家具之美的鏡頭。以實(shí)物拍攝挖掘古家具上的精美細(xì)節(jié)，其紋理、工藝無一不美，輔以通俗易懂而極具專業(yè)性的解說。更挖掘家具背后的故事，使得更多觀眾在驚嘆于古典家具流光異彩的同時(shí)，看到家具背后承載的文化，與它們所歷經(jīng)的歲月與滄桑。

而片中所述的人和家具的故事，則使古典家具走下“神壇”，不再只是象征天價(jià)的物品，亦規(guī)避了市場的炒作和商業(yè)媚俗，而將其還原為本來面目:家具，講述它的工藝，它的功用，它的外貌，它背后的故事。它們只是比一般的家具走過太長的時(shí)光罷了。

3D模型、情景再現(xiàn)、古代繪畫中的家具與現(xiàn)實(shí)生活中的家具的結(jié)合佐證都是其看點(diǎn)。榫卯結(jié)構(gòu)的三維動(dòng)畫和《韓熙載夜宴圖》的場景復(fù)原都讓這個(gè)講“古典”的紀(jì)錄片多了幾分現(xiàn)代感。

兩年半的拍攝，有苦有樂?？嗟氖桥臄z魚鰾膠的時(shí)候，需要完整攝錄鰾膠的制作工藝流程，而整個(gè)過程是在一個(gè)保溫封閉的小房間內(nèi)進(jìn)行的，魚鰾刺鼻的腥臭自始至終圍繞，一天拍下來，整個(gè)劇組連飯都不想吃了。樂的是有一場采訪嘉賓的拍攝時(shí)，導(dǎo)演和攝影師坐的是明代的黃花梨方凳，這樣的待遇恐怕是絕無僅有。世事本就是苦樂交雜，就在苦樂中，片子終成形。

來源：《古典工藝家具》雜志

9月12日，大城縣紅木書畫扇藝術(shù)館舉行揭牌儀式。各鄉(xiāng)鎮(zhèn)黨委書記、鄉(xiāng)鎮(zhèn)長，縣直各單位一把手，縣文聯(lián)各協(xié)會(huì)主席、副主席，大城仿古家具協(xié)會(huì)代表100余人參加了揭牌儀式。

據(jù)悉，大城縣歷史悠久，具有深厚的文化底蘊(yùn)和悠久的繪畫歷史，早就有“畫家之鄉(xiāng)”的美譽(yù)。近些年來，涌現(xiàn)出了以史國良、王厚祥等為代表的一大批全國著名的書畫家，提升了大城縣在中國書畫藝術(shù)領(lǐng)域的地位，為大城縣的書畫藝術(shù)的發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)。同時(shí)，紅木仿古家具產(chǎn)業(yè)也是大城縣的一張靚麗名片，是中國北方最大的紅木家具生產(chǎn)基地。為了進(jìn)一步提升大城縣的文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，該縣將書畫和紅木文化二者結(jié)合起來形成藝術(shù)折扇產(chǎn)業(yè)。

目前，紅木書畫扇藝術(shù)館內(nèi)共展覽珍藏了大城籍書畫家名品書畫扇五十余把，還有許多知名書畫家正在為藝術(shù)館創(chuàng)作優(yōu)秀作品。館內(nèi)珍藏的史國良、王厚祥、劉進(jìn)安等著名書畫家的作品，受到參觀者的普遍好評(píng)。