近日，江蘇揚(yáng)州檢驗(yàn)檢疫局檢疫人員在對(duì)揚(yáng)州港3批來(lái)自美國(guó)加利福尼亞州的集裝箱載白松原木進(jìn)行檢疫查驗(yàn)時(shí)，發(fā)現(xiàn)該批木材橫截面藍(lán)變現(xiàn)象嚴(yán)重，并在集裝箱內(nèi)發(fā)現(xiàn)包括天牛、吉丁蟲(chóng)、小蠹、長(zhǎng)小蠹、樹(shù)蜂等多種鉆蛀性有害生物。經(jīng)取樣、送樣和實(shí)驗(yàn)室鑒定，該批有害生物為褐梗天牛、西部松大小蠹、南部松小蠹、落葉松八齒小蠹、吉丁蟲(chóng)科Melanophila屬、瘤小蠹屬、強(qiáng)生長(zhǎng)小蠹、藍(lán)黑樹(shù)蜂、小角傘滑刃線(xiàn)蟲(chóng)等。揚(yáng)州局檢疫人員按照相關(guān)規(guī)定對(duì)該批進(jìn)境原木實(shí)施了檢疫處理。
連續(xù)從同一個(gè)國(guó)家、同一種貨物中截獲同一種檢疫性害蟲(chóng)需要引起多方高度警惕。為此，揚(yáng)州檢驗(yàn)檢疫局友情提醒，進(jìn)口商在進(jìn)口木材時(shí)，應(yīng)當(dāng)要求出口商對(duì)木材進(jìn)行相應(yīng)處理，并在合同、信用證簽訂時(shí)不忘熏蒸證書(shū)和官方植物檢疫證書(shū)等，保護(hù)自己正當(dāng)權(quán)益，維護(hù)國(guó)家生物安全。

海巖匡時(shí)藝術(shù)體驗(yàn)季博物志系列之“紅木家具的收藏”講座現(xiàn)場(chǎng)（圖片提供：北京匡時(shí)）清代黃花梨勾子紋鑲理石長(zhǎng)靠背椅（海巖收藏）

聽(tīng)一流家具愛(ài)好者海巖談紅木收藏

:海巖做客北京匡時(shí)藝術(shù)體驗(yàn)季講座實(shí)錄

編輯/劉玲芳

核心提示>>>

中國(guó)歷史上自隋唐以后沒(méi)有一個(gè)脫離官場(chǎng)的純粹的知識(shí)分子階層、文化階層。在絕大多數(shù)朝代，無(wú)論朝廷多么腐敗，科舉都是一件非常嚴(yán)肅的事。

人物名片>>>

海巖，著名作家、編劇、企業(yè)家、高級(jí)經(jīng)濟(jì)師，資深紅木家具收藏家、研究者?，F(xiàn)任錦江國(guó)際集團(tuán)董事、高級(jí)副總裁、錦江國(guó)際集團(tuán)北方公司董事長(zhǎng)、總經(jīng)理，北京昆侖飯店有限公司董事長(zhǎng)，中國(guó)家具協(xié)會(huì)傳統(tǒng)家具專(zhuān)業(yè)委員會(huì)顧問(wèn)。

“海巖？你是說(shuō)寫(xiě)小說(shuō)的那個(gè)海巖？”

“不是，是收藏黃花梨的那個(gè)?！?/p>

“啊，海巖不是某酒店高管嗎？”

當(dāng)人們談到海巖時(shí)，這樣的對(duì)話(huà)場(chǎng)景似乎經(jīng)常上演。作家、編劇、設(shè)計(jì)師、酒店高管、黃花梨收藏家....。。這些看似毫不相干的身份統(tǒng)統(tǒng)被他攬于一身，會(huì)有這樣的反應(yīng)不足為奇。在海巖的眾多身份之中，最為人熟知的是作家與編劇，然而在收藏界，“資深黃花梨收藏家”的名頭也早已響當(dāng)當(dāng)，紅木家具被他玩得有聲有色，絲毫不比小說(shuō)遜色。不過(guò)，這只是大眾的看法，海巖未必認(rèn)同。在2013年11月30日做客北京匡時(shí)藝術(shù)體驗(yàn)季博物志系列講座時(shí)他是如此評(píng)價(jià)自己的，“我實(shí)際上是一個(gè)四流的設(shè)計(jì)師、四流的職業(yè)經(jīng)理人、四流的作家和四流的編劇，是九流的收藏家、一流的家具愛(ài)好者?！逼鋵?duì)紅木家具的喜愛(ài)溢于言表。

“藝術(shù)體驗(yàn)季”作為北京匡時(shí)旗艦式精品活動(dòng)品牌，致力于打造擁有最佳現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)感的拍賣(mài)會(huì)預(yù)展。海巖此番受邀舉辦博物志系列講座之“紅木家具的收藏”吸引不少關(guān)注。兩個(gè)小時(shí)左右的講座過(guò)程中，精彩觀點(diǎn)頻現(xiàn)。本刊編輯特將重點(diǎn)內(nèi)容整理如下，以饗讀者。下文為海巖講座現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄。

硬木家具緣何成為現(xiàn)代最高等級(jí)家具

中國(guó)傳統(tǒng)家具在中國(guó)傳統(tǒng)文化中是一個(gè)重要的分支，西方對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)器物類(lèi)文化認(rèn)同度最高的是瓷器與家具。中國(guó)家具的發(fā)展史有三千多年，如果把席子也算作家具的話(huà)，其歷史可以上推到五千年。在這悠久的歷史中，處于最高等級(jí)地位的一直是漆木家具。

為何到了現(xiàn)代，硬木家具成了最高等級(jí)家具？尤其是明式的黃花梨家具，一直以來(lái)占據(jù)著家具拍賣(mài)世界紀(jì)錄的位置。歷代特別是明代晚期，以黃花梨為主要用材的硬木家具是江南文人時(shí)尚的創(chuàng)造，雖然也很貴重，但并不是明代家具的代表。明式家具在中國(guó)有四百多年的傳承歷史，近一百年來(lái)，因明式家具的簡(jiǎn)潔設(shè)計(jì)與西方對(duì)極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)的追求十分吻合，從而受到西方的極力追捧。所以，常常可以聽(tīng)到學(xué)者說(shuō)，明式家具是西方極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)的鼻祖，對(duì)西方現(xiàn)代極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)特別是極簡(jiǎn)家具的設(shè)計(jì)有啟蒙價(jià)值。

具體來(lái)說(shuō)，中國(guó)近百年來(lái)處于一個(gè)貧弱的地位，幾千年來(lái)的主流文化，從清晚期以后開(kāi)始變成現(xiàn)在的邊緣、弱勢(shì)文化。因此，凡是主流文化追捧的事物與觀點(diǎn)，中國(guó)的學(xué)界、知識(shí)界、收藏界都會(huì)一擁而上。舉個(gè)例子，全世界沒(méi)有一個(gè)國(guó)家的作家獲得諾貝爾獎(jiǎng)之后回國(guó)會(huì)受到如此強(qiáng)烈的追捧，莫言老家的玉米都被掰光、磚都被掏出來(lái)留作紀(jì)念。這是因?yàn)橹袊?guó)人好不容易被西方主流文化承認(rèn)了，就掀起了大熱潮。明式家具作為主流文化認(rèn)可的最高等級(jí)家具，受到關(guān)注與追捧這一點(diǎn)恰好說(shuō)明了這種文化現(xiàn)象。

紫檀家具在過(guò)去也沒(méi)有如今的地位，收藏界曾有“十清不抵一明”的說(shuō)法。這幾年情況發(fā)生了很大的變化，清代紫檀家具的地位漸漸上升，但這同樣是西方收藏界與資本炒作的結(jié)果。最近幾年，西方一些大拍賣(mài)公司爆炒中國(guó)的宮廷尤其是清宮系列，一個(gè)獸首可以賣(mài)到過(guò)億，并且弄得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。它們往往代表著西方文化的主流意識(shí)，中國(guó)收藏界見(jiàn)此就跟著追捧清式家具。所以這幾年，中國(guó)傳統(tǒng)家具拍賣(mài)世界紀(jì)錄改由紫檀家具領(lǐng)銜，在此之前，中國(guó)傳統(tǒng)家具的拍賣(mài)紀(jì)錄始終是由黃花梨家具保持的。

明式家具的廣義與狹義之分

我們看到一件很簡(jiǎn)潔的官帽椅、圈椅或是條案，就稱(chēng)之為明式家具，但這只是從款型上來(lái)說(shuō)的。明式家具可以分為廣義與狹義兩種。

從廣義上來(lái)說(shuō)，款型簡(jiǎn)潔的家具都可以稱(chēng)為明式家具。

狹義的明式家具，是站在收藏的角度上說(shuō)的。除了簡(jiǎn)約的造型設(shè)計(jì)之外，還要有科學(xué)合理的結(jié)構(gòu)法度，也就是精密的榫卯結(jié)構(gòu)，還要有符合文人意趣的線(xiàn)腳美學(xué)。明式家具是中國(guó)家具史上第一次將木材的天然紋理與其簡(jiǎn)潔的款型相融。因此，對(duì)木材天然紋理的欣賞是明式家具的一個(gè)重要方面。

我們現(xiàn)在所說(shuō)的明式家具原則上不包括漆式家具與雜木家具。明代硬木家具主要用材第一是黃花梨木，中外拍賣(mài)史上的家具也多以黃花梨為主，黃花梨家具占了明式家具拍賣(mài)紀(jì)錄的90%以上。第二是紫檀木，紫檀木在明代多見(jiàn)于配飾與小件，大件家具很少見(jiàn)。第三是鐵梨木。第四是鸂鶒木，這與現(xiàn)在國(guó)標(biāo)里的雞翅木音同物遠(yuǎn)。第五是烏木，這與電視上所說(shuō)的烏木也不一樣。另一個(gè)就是南方的櫸木，櫸木在現(xiàn)在的國(guó)標(biāo)里是排除在硬木范圍之外的，因?yàn)榧t木的國(guó)標(biāo)是植物學(xué)家定的，不同于歷史文化的概念。

關(guān)于硬木家具現(xiàn)身明代的思考

為什么明代才有硬木的出現(xiàn)？原因主要有三個(gè)。

首先，貿(mào)易的發(fā)達(dá)使得木材的流通變得便利。

其次，海禁的開(kāi)放。明代從隆慶朝開(kāi)始開(kāi)放海禁，過(guò)去大多數(shù)朝代是閉關(guān)鎖國(guó)的，特別是明代前中期，怕“外夷亂華”影響中國(guó)統(tǒng)治，有“片板不下?！钡囊?guī)定。有學(xué)者認(rèn)為硬木最早進(jìn)入中國(guó)的途徑是永樂(lè)朝時(shí)鄭和下西洋，這不完全是貿(mào)易，很大程度上是展示國(guó)威。鄭和將隨船帶去的豐富物產(chǎn)與珍寶瓷器沿途施舍贈(zèng)送，回國(guó)時(shí)空船很難抵御風(fēng)浪，因此用南洋各地的硬木壓倉(cāng)讓船吃水較深。當(dāng)然，這只是說(shuō)法之一。

海南黃花梨有東西部料之分，較好的西部料都在崇山峻嶺之中，那里到了文化大革命之后才開(kāi)始通路，在明代是根本運(yùn)不出大山的。所以，海南黃花梨基本上被當(dāng)?shù)剞r(nóng)耕自享。雖然一些史書(shū)上有其進(jìn)貢到內(nèi)陸的記載，但當(dāng)時(shí)中央政權(quán)對(duì)海南的控制很差，明清從海南運(yùn)黃花梨到內(nèi)陸，一是海運(yùn)成本非常之高；二是政府官員與當(dāng)?shù)夭孔逵纱水a(chǎn)生的沖突很強(qiáng)烈，數(shù)量少之又少。許多專(zhuān)家學(xué)者認(rèn)為越南黃花梨之所以能夠大量進(jìn)入中國(guó)，是因?yàn)閮蓢?guó)陸路相連且有正常的貿(mào)易關(guān)系，這是在工商貿(mào)易發(fā)達(dá)、海禁開(kāi)放的情況下才能夠發(fā)生的事情。

再者，工具的進(jìn)步。明代中期以前，木工主要使用鋸、錛、鑿子等工具。到了明中期之后，有了各種各樣的刨子，使得木工可以處理、加工硬木。

明式家具高超審美下的政治影子

使用硬木只是明式家具的特征之一，明式家具的其它特征與明代的政治情況不無(wú)關(guān)聯(lián)。中國(guó)歷史上自隋唐以后沒(méi)有一個(gè)脫離官場(chǎng)的純粹的知識(shí)分子階層、文化階層。在絕大多數(shù)朝代，無(wú)論朝廷多么腐敗，科舉都是一件非常嚴(yán)肅的事。讀書(shū)人要想翻身，就必須走科舉的路線(xiàn)。明代晚期朝廷腐敗，官場(chǎng)斗爭(zhēng)激烈，使得大批文人脫離政治體系，南遷至蘇杭特別是當(dāng)時(shí)的文化中心蘇州一帶，明式家具也就誕生在此。

明式家具是能工巧匠和文人緊密結(jié)合，并由文人主導(dǎo)設(shè)計(jì)的。古代家具的制作不同于現(xiàn)在車(chē)間化的生產(chǎn)，過(guò)去是“一木一器，一匠一器”，工匠被文人請(qǐng)到家里去做家具。明代是中國(guó)由漢族統(tǒng)治的最后一個(gè)封建王朝，儒釋道及諸子百家已經(jīng)大成于世，因此文人飽讀圣賢之書(shū)。而皇帝自小也有著非常嚴(yán)格甚至是殘酷的教育，這就是為何過(guò)去文人與帝王有那么高超審美的原因所在。古代的家具是為了滿(mǎn)足文人、帝王個(gè)人的審美需求，和現(xiàn)在為了滿(mǎn)足廣大工薪階層而進(jìn)行的批量化生產(chǎn)，目的是不同的。

清代“尚紫”的幾大原因

紫檀在中國(guó)歷史上是等級(jí)、價(jià)值最高的木材，雖然現(xiàn)在紫檀的市場(chǎng)價(jià)格差了黃花梨十倍左右，但在歷史上紫檀的價(jià)值是高于黃花梨的，現(xiàn)在十倍的價(jià)格差別是因?yàn)辄S花梨更為稀缺。那么，清式家具為什么會(huì)喜歡用紫檀這種木材？

第一，滿(mǎn)清統(tǒng)治中國(guó)全境，憑借的不是政治、經(jīng)濟(jì)或文化上的力量，而是軍事的勝利。在文化水平更高的漢民族、地域更遼闊的漢族居住地面前，滿(mǎn)清統(tǒng)治者有一定的自卑感和恐慌感。所以，滿(mǎn)清的帝王就將審美轉(zhuǎn)向了紫檀這樣莊嚴(yán)、大氣、沉穆的木材，因?yàn)樵跐M(mǎn)清開(kāi)朝之初，極為強(qiáng)調(diào)尊嚴(yán)與等級(jí)，而紫檀一看就是等級(jí)很高的木材。

第二，紫檀是所有木料中最適合雕刻的。清代統(tǒng)治者文化程度低，喜歡主題外露，不像明代文人講究“少即是多”、“空納萬(wàn)境”或“良材不雕不漆”。到了康雍乾三朝，因帝王喜歡，“上有所好，下必甚焉”，大量知識(shí)階層、藝術(shù)家、能工巧匠投身于紫檀家具的研究與制作。因此，清式紫檀家具尤其是宮廷家具成就了中國(guó)家具史上的第二個(gè)高峰。

第三，滿(mǎn)族人屬于游獵文化，逐水草而居。清代皇帝的吉祥屬性是水，水主黑，紫檀之黑，恰合其道。明代是從南京遷都到北京的，前兩任皇帝都在南方，南方屬火。且明代皇帝姓朱，崇尚的屬性是火，火主紅。同時(shí)，明代是農(nóng)耕文明，農(nóng)耕文明最崇尚的顏色是太陽(yáng)、土地與豐收的顏色，所以黃花梨是一個(gè)時(shí)代的崇尚。

當(dāng)然，還有一些專(zhuān)家認(rèn)為，明代屋子大，窗戶(hù)上還糊了紙，采光不好，適宜陳設(shè)簡(jiǎn)潔、色彩明亮的明式家具。到了明末人口增加，人均用地面積減少，所以清代屋子偏淺。此外，清代還出現(xiàn)了平板玻璃，尤其是皇宮，使用平板玻璃的時(shí)間較早，采光度大大提高，紫檀家具能夠被非常暢快地欣賞。所以，紫檀在清代變成了“王者之木”，排在第一位。

誰(shuí)誤讀了金絲楠

金絲楠是軟木，也叫柴木，就是燒柴火用的木頭，有點(diǎn)兒貶義的意思。過(guò)去金絲楠有“柴木之王”的稱(chēng)號(hào)，主要用于建筑以及造船、牌匾、箱柜和棺材。

金絲楠木在歷史上不能和紫檀、黃花梨及紅酸枝相提并論，但近年來(lái)被炒得很厲害，現(xiàn)在所謂的“皇帝專(zhuān)用”就是炒作結(jié)果之一。雖然它確實(shí)曾被用來(lái)建造宮殿，但主要是因其料大、耐腐的緣故。古代比較尊貴的人家一般不用楠木做家具，原因之一是因?yàn)檐浤舅萍揖唛久Y(jié)構(gòu)不耐久。此外硬度較差，用的時(shí)間一久得會(huì)顯得坑坑巴巴的。再有，人們覺(jué)得楠木是最好的壽材，可能因?yàn)樾睦砑芍M覺(jué)得有陰氣。

金絲楠木，從兩三年前的幾千塊錢(qián)一噸到現(xiàn)在的近十萬(wàn)塊錢(qián)一噸，炒作力度之大可以想見(jiàn)。然而，它的美麗是不是得到了百年以上的承認(rèn)？它的稀有度夠不夠？它的耐久性如何？可以說(shuō)這幾項(xiàng)它都欠缺，所以投資有風(fēng)險(xiǎn)，收藏須謹(jǐn)慎！

古董家具可以這么看

一看路份。也就是看家具是屬于文人家具、宮廷家具還是普通老百姓的家具。文人或皇帝所用家具，款型、工藝、用材都比較好。

二看用材。同樣是文人家具，使用的是黃花梨還是櫸木，價(jià)格上差異明顯。

三看修配程度。凡是“型、藝、材”差不多的家具，定價(jià)高的都是修配程度少的，定價(jià)低的都是歷史上有修配紀(jì)錄的。大部分家具是這樣，但不完全如此，只能算一己之見(jiàn)。

四看著錄，即看這件家具是不是傳承有序。比如，王世襄先生的一個(gè)筆筒拍出五千多萬(wàn)、一張小條案拍了兩千多萬(wàn)。為何會(huì)出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象，就是因?yàn)檫@件家具王世襄先生收藏過(guò)，現(xiàn)在“王世襄”已經(jīng)變成商業(yè)上的一個(gè)噱頭了。如果你今天在匡時(shí)拍賣(mài)會(huì)上買(mǎi)的東西，隔幾年再賣(mài)，一定得寫(xiě)上“匡時(shí)2013秋拍”。這件家具誰(shuí)曾經(jīng)收藏過(guò)，在哪一年拍賣(mài)過(guò)，在哪里展覽過(guò)，這就叫著錄。

紅木收藏之“四要素”

紅木收藏“四要素”，缺一不可：一美麗；二耐久；三稀有；四純粹。

美麗是指什么呢？這件器物的美是有一百年以上的歷史，得到全國(guó)或世界范圍承認(rèn)的美。如果最近才開(kāi)始認(rèn)識(shí)到它的美，沒(méi)有一個(gè)歷史傳承的過(guò)程，是不具備收藏價(jià)值的。

耐久，是指家具在歷史上不僅具有使用功能，同時(shí)也是世代傳家的財(cái)富象征。

稀有，很多東西很美，但是太多了，街上隨便買(mǎi)買(mǎi)就一堆，而且不怎么漲價(jià)，自然沒(méi)有什么收藏價(jià)值。

還有就是純粹，B貨是加了別的東西，C貨是既加?xùn)|西又加色，這樣不純粹。家具同樣如此，用其它材料頂替，或者是拼拼補(bǔ)補(bǔ)，不夠純粹就會(huì)影響到它的收藏價(jià)值。

海巖其它精彩語(yǔ)錄回顧

語(yǔ)錄一：中國(guó)人的價(jià)值觀首先是從材料開(kāi)始的，除了書(shū)畫(huà)和瓷器要看名頭與藝術(shù)外，其它很多器物類(lèi)的傳統(tǒng)文化藝術(shù)，材料的稀缺與珍貴度對(duì)它的市場(chǎng)價(jià)值影響很大。

語(yǔ)錄二：黃花梨與紫檀確實(shí)優(yōu)于其它木材，因其本身就具備審美價(jià)值，就像和田羊脂玉籽料或是滿(mǎn)綠玻璃種的翡翠，不用雕工就可以欣賞到它的美。

語(yǔ)錄三：人工種植的黃花梨500年成材，現(xiàn)在的中國(guó)人，如果說(shuō)給兒子種樹(shù)，大多數(shù)人都不會(huì)干，兒子該怎么著就怎么著吧。給孫子種樹(shù)，這就算了。說(shuō)給500年以后不知道是誰(shuí)的人類(lèi)種樹(shù)，打死我我也不干，我還得澆水挖坑占地，不干?，F(xiàn)在為什么還是有人干？一定是有當(dāng)下快速變現(xiàn)的能力。

語(yǔ)錄四：廣作家具有自己的藝術(shù)概況，比如說(shuō)用料極其厚重。因?yàn)閺V東是碼頭，進(jìn)口的料先在那兒卸，料便宜。運(yùn)到蘇州去得多貴啊，運(yùn)到北京去不怕，那是皇上要用。

語(yǔ)錄五：中外拍賣(mài)史上，從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)海南黃花梨、越南黃花梨的稱(chēng)謂，就是黃花梨，老家具如果非要說(shuō)木頭從哪兒來(lái)，是不科學(xué)的。

語(yǔ)錄六：現(xiàn)在沒(méi)有人炒黃花梨，炒作要有利益，要花錢(qián)、花精力，你炒完了別人說(shuō)給我兩件，你說(shuō)我也沒(méi)有，那你炒它干什么？

民國(guó)紅木獸式足衣柜抽屜雕花晚清紅櫸木葡萄連珠紋海棠形開(kāi)光內(nèi)嵌大理石畫(huà)板晚清紅木蝙蝠葫蘆紋圓形開(kāi)光嵌玻璃彩畫(huà)

張理暉文/圖

A形制多樣、工藝高超的經(jīng)典屏風(fēng)

在中國(guó)傳統(tǒng)家具當(dāng)中，屏風(fēng)是一種歷史最為悠久、裝飾性能極高的陳設(shè)性家具，既有擋風(fēng)護(hù)體、遮擋視線(xiàn)的作用，又有象征權(quán)力與地位的禮儀性功能，如《禮記》中有“天子當(dāng)屏而立”之語(yǔ)。另外，西漢時(shí)期的《鹽鐵論》中有“一屏風(fēng)就萬(wàn)人之功，其為害亦多矣”的論述，可見(jiàn)屏風(fēng)的材料及用工自古就奢侈靡費(fèi)，并始終能體現(xiàn)當(dāng)時(shí)最高的裝飾技藝和最佳的設(shè)計(jì)審美水平。

屏風(fēng)形制多樣、種類(lèi)繁多，有折屏、插屏、桌屏和掛屏等形制，有木雕和漆藝兩類(lèi)工藝材質(zhì)，有落地陳設(shè)、桌面陳設(shè)、掛設(shè)等陳設(shè)方式。到目前為止，揚(yáng)州始終較好地繼承和發(fā)展著傳統(tǒng)屏風(fēng)的形制及工藝，有木雕屏風(fēng)、嵌大理石屏風(fēng)、漆彩屏風(fēng)、漆彩嵌螺鈿屏風(fēng)、漆彩百寶嵌屏風(fēng)等類(lèi)型，工藝高超、五彩輝煌，體現(xiàn)出揚(yáng)州傳統(tǒng)家具高超的制作工藝水平和鮮明的藝術(shù)特色。

B“晚清紅木三疊柜”端莊富麗、清新雅致

方角柜是清中期的衣柜流行式樣，柜體主體框架構(gòu)件及造型呈直角方形，一般沿墻成對(duì)擺放于臥室內(nèi)；每個(gè)方角柜由下部矮柜、中間高柜及上部小柜三部分疊置而成，因此又稱(chēng)為三疊柜。如圖所示的“晚清紅木三疊柜”為市民楊舒童所藏，三個(gè)分體柜由上至下分別高46厘米、88厘米、88厘米，尺度合理、比例協(xié)調(diào)。上方小柜及中間柜子頂部皆設(shè)有簡(jiǎn)潔帽飾，帽飾下鑲嵌骨瓷花草紋飾，清新活潑、韻律輕快；中間柜門(mén)外設(shè)門(mén)軸與柜體連接，門(mén)軸上下由柿子造型的軸碗承接，含有“事事如意”的吉祥寓意；柜門(mén)中間鑲嵌玻璃彩畫(huà)，清新自然、明亮鮮艷；柜門(mén)仔邊則鑲嵌回紋及花草骨瓷紋飾，明雅秀麗、精致細(xì)膩。底部柜體表面裝飾最為豐富。如圖所示，兩個(gè)抽屜的屜面中間裝設(shè)小巧精致的黃銅拉環(huán)，兩側(cè)鑲嵌花草蝴蝶，造型質(zhì)樸、工藝精麗；兩扇柜門(mén)嵌板部分仔邊黑漆涂飾，并雕刻出逐漸高起的回形線(xiàn)條；中間嵌板涂飾棕紅色漆、四周打凹起線(xiàn)，中間分別骨瓷鑲嵌梅蘭及竹菊?qǐng)D案；左側(cè)柜門(mén)的梅花、蘭草隨風(fēng)舞動(dòng)、燕子翻飛，右側(cè)柜門(mén)則竹葉婆娑、菊花盛開(kāi)，造型生動(dòng)、色彩鮮明。柜子整體采用了漆彩、骨瓷鑲嵌、雕刻、玻璃彩繪等多種裝飾技法，整體效果豐富多彩而又優(yōu)雅清麗，體現(xiàn)出揚(yáng)州傳統(tǒng)家具端莊富麗而又清新雅致的藝術(shù)特色。晚清衣柜開(kāi)始鑲嵌鏡面玻璃，即在透雕有吉祥紋飾的開(kāi)光內(nèi)鑲嵌彩繪玻璃或大理石畫(huà)板，這成為當(dāng)時(shí)衣柜典型的裝飾手法。

C“晚清仿明式榆木圓角柜”端雅含蓄、大方渾樸

衣柜是揚(yáng)州傳統(tǒng)家具中重要的實(shí)用性家具，流傳至今的衣柜基本都具備工藝精湛、材質(zhì)優(yōu)良、制作考究的特點(diǎn)。從形制上看，主要有圓角柜、方角柜、立柜及大衣柜等種類(lèi)。其中，圓角柜比方角柜長(zhǎng)度大、高度低，造型比例稍顯寬矮。

圓角柜是流行于明代的衣柜形式，柜體框架構(gòu)件外方內(nèi)圓，結(jié)構(gòu)明晰合理；柜體尺度上收下放，視覺(jué)穩(wěn)定端莊；柜門(mén)內(nèi)部設(shè)有門(mén)軸與柜體連接；由于門(mén)體重心向內(nèi)，因此開(kāi)啟后可緩慢地自動(dòng)關(guān)閉。如圖所示的“晚清仿明式榆木圓角柜”，柜體平直光素，端雅含蓄，大方渾樸，頗有明式家具風(fēng)貌；柜下部望板對(duì)稱(chēng)浮雕夔龍卷草圖案，形體修朗、線(xiàn)條流暢、氣韻回旋、動(dòng)感強(qiáng)烈，體現(xiàn)出晉式家具的影響痕跡。

D“民國(guó)紅木獸式足衣柜”體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)的審美傾向

民國(guó)時(shí)期的衣柜不再是分體結(jié)構(gòu)，而是傾向于單體造型：有的以明式衣柜造型為主，造型簡(jiǎn)約大方，但強(qiáng)調(diào)線(xiàn)條和色彩對(duì)比；有的受西方衣柜裝飾手法及風(fēng)格影響，采用膨腿、獸足及高浮雕技法，如圖所示的“民國(guó)紅木獸式足衣柜”，在充分強(qiáng)調(diào)家具的體量感和雕塑感的同時(shí)，將獸頭、獸足雕刻得憨玩可喜、飽滿(mǎn)肥腴，體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)的審美傾向。由此可以看出，在柜體尺度及比例基本不變的情況下，揚(yáng)州傳統(tǒng)家具善于根據(jù)時(shí)代的發(fā)展，將傳統(tǒng)技藝及審美標(biāo)準(zhǔn)與新穎的裝飾材料、裝飾風(fēng)格相結(jié)合，使衣柜呈現(xiàn)出或富麗堂皇、或沉雅端方、或勁健雍容的面貌形象，從而使揚(yáng)州傳統(tǒng)家具既保持端雅大方、清新生動(dòng)的氣質(zhì)特色，又充滿(mǎn)新穎時(shí)尚的潮流氣息。

美國(guó)俄勒岡州波特蘭市6日通過(guò)一項(xiàng)施工許可，美國(guó)第一棟全木材高層建筑今年秋天將破土動(dòng)工。

這棟名為“框架”的12層建筑位于波特蘭市快速發(fā)展的珍珠區(qū)，樓高148英尺(45.11米)。完工后的建筑將成為阿賓娜社區(qū)銀行及其母公司共益州立銀行的辦公場(chǎng)所，以及政府補(bǔ)貼的公寓。

這棟全木材高層建筑將使用以耐久性和防火性著稱(chēng)的正交膠合木，產(chǎn)自本地道格拉斯郡，它比普通木材更廉價(jià)，重量更輕，更能承受來(lái)自水平和垂直的壓力，遭遇大地震時(shí)損失更小。

俄勒岡州政府希望這棟全美最高的全木材高層建筑能激發(fā)業(yè)者對(duì)興建更高建筑的興趣，從而刺激該州衰落的伐木業(yè)。
伐木業(yè)曾是俄勒岡的主要稅收來(lái)源之一，近幾十年來(lái)，由于對(duì)三文魚(yú)和斑點(diǎn)貓頭鷹生存環(huán)境的著力保護(hù)，伐木業(yè)走向衰落，也導(dǎo)致許多鄉(xiāng)村地區(qū)經(jīng)濟(jì)受到嚴(yán)重影響。

俄勒岡州長(zhǎng)凱特·布朗6日說(shuō)，類(lèi)似這樣框架的全木高層建筑為俄勒岡提供了一個(gè)非常合適的新機(jī)會(huì)。俄勒岡的森林資源或許成為鄉(xiāng)村地區(qū)經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定的關(guān)鍵。

在此之前，加拿大英屬哥倫比亞大學(xué)曾在2016年建造了全球最高的18層、53米高的木結(jié)構(gòu)學(xué)生公寓。